- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •3. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •Жюльен Сорель – одиночка, кот бросил вызов общ-ву, чтобы достичь места наверху. Характер человека-отражение его в других людях, рождение, воспитание, семья.
- •4. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •5. Женские образы романов Стендаля.
- •6. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •7. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •8. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •9. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •10. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •11. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •12. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •13. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •14. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •15. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •16. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •17. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •18. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка. Шардон
- •19. Историзм Стендаля и Бальзака
- •20. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •21. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •22. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •23. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •24. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •25. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •26. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •27. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •28. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •30. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •31. Особенности повествования и стиля Флобера. (Поэтика прозы)
- •33. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •36. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •37. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •38. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •46. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •47. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •49. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •50. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •51. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •52. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •53 «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •55. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •56. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •57. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •59. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •60. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •61. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •62. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •63. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •64. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •65. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •66. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •67. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •68. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •69. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •70. Жанровое своеобразие книги Мелвилла «Моби Дик, или Белый Кит».
- •71. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •72. Система образов романа мелвилла «Моби Дик».
66. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
См. предыдущие билеты. Драматический монолог – излюбленный жанр Теннисона и особенно Браунинга, и большая часть их произведений написана именно в этом жанре.
67. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
Поздний американский романтизм П.В. ласково назвал отростком английской литературы. В основном считалась отражением произведений английских талантов. Но в 20-е гг усиливается направление «нейтивизм» - знающим английский (и не только) легко догадаться, что речь идет об обращении к собственной культуре, точнее (ха-ха) попыткам ее создать. Поскольку материала особо не было, обращались к преданиям, легендам и т.д. Отсюда большая роль природы (здесь, наверное, проще импровизировать) – легенды, притчи строились на природе: дикие места, какие-то индецы, моря, неприрученные мустанги и прочая. Здесь же отражается идея о self-made man: человек изображается не в салонах, а существует в диких условиях, борется, побеждает и т.д.
+ надо учитывать то, что мы учили в прошлом семестре про По. Сказывались осложнения в социальной и политической жизни – мыслящая интеллигенция, так сказать, протестовала против усиления капиталистической философии в обществе, им нужны были какие-то чувства, искренность, эмоции и т.д. Возникает так же трансцендентализм – стремление уйти в сферы, превосходящие границы сознания - демократическое, преимущественно идеалистическое направление общественной мысли. К ним относился Эмерсон. Больше всего их не устраивала бездуховность и вульгарность, утилитаризм буржуа + выступали против войн, рабовладельческой системы и т.д. При этом всем было свойственно индивидуальное развитие даже внутри определенных кружков. Эмерсон проповедовал христианскую добродетель, идеи добра, божественного в человеке.
Готорн (не транс-цен-ден-талист) был знаком с их идеями, но не соглашался. Считал слишком оптимистичными и не признающими борьбы, трудностей в человеческой жизни. Готорн больше многих использовал легенды – у него все на них построено. Реализм проявляется не в деталях (какой уж тут реализм, когда легенды и притчи), а в теме: на примере его романов критикуется догматизм, жестокость и т.д. В то же время выступал за идею естественного человека по Руссо: природа действует благотворно, общество растляет. Отсюда предпочтение в пользу индивидуального пути, а не коллективного.
Мелвил – один из самых рьяных ненавистников скучного мира капиталистов за всю историю зарлита. Все, о чем писал (привет, киты!), испытал на себе – у него была бурная молодость, плавал на китобойном судне. Вообще примечательно, что Мелвилл был весьма плохо образован, но когда плавал, стремился много читать. Особенно его вдруг заинтересовал Шекспир. Готорн стремился в прошлое, а этот – просто в другие сферы деятельности (типа свободные морякиvsдельцы). Как мы понимаем, зело интересовался свободой и гармонией.
полагал, что свобода — явление скорее социальное, чем политическое; мало провозгласить свободу, чтобы на деле освободить народ. Он возмущался безжалостной эксплуатацией рабочих, притеснением и истреблением индейцев, но более всего вызывало его гнев сохранение рабства. В качестве идеального общественного строя показана утопическая община, построенная на основе нравственного закона.