- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •3. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •Жюльен Сорель – одиночка, кот бросил вызов общ-ву, чтобы достичь места наверху. Характер человека-отражение его в других людях, рождение, воспитание, семья.
- •4. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •5. Женские образы романов Стендаля.
- •6. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •7. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •8. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •9. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •10. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •11. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •12. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •13. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •14. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •15. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •16. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •17. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •18. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка. Шардон
- •19. Историзм Стендаля и Бальзака
- •20. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •21. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •22. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •23. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •24. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •25. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •26. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •27. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •28. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •30. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •31. Особенности повествования и стиля Флобера. (Поэтика прозы)
- •33. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •36. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •37. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •38. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •46. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •47. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •49. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •50. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •51. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •52. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •53 «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •55. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •56. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •57. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •59. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •60. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •61. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •62. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •63. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •64. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •65. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •66. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •67. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •68. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •69. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •70. Жанровое своеобразие книги Мелвилла «Моби Дик, или Белый Кит».
- •71. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •72. Система образов романа мелвилла «Моби Дик».
42. Особенности творческой манеры Диккенса.
Вошел в литературу в 30-е гг. 19в. Не принимал прямого участия в политической жизни страны, но его крайне волновала тема социальной несправедливости и положения широких народных масс. Тем не менее, он долго верил в стабильность существующей социальной системы и устранимость общественных зол методом реформ. Был против революции, не принимал участия в чартистском дыижении. Оптимизм стух к концу 40-х гг. Диккенс считал, что общественную несправедливость можно устранить лишь путем воздействия на чувства отдельных людей, обращения к их совести и человечности. Его критицизм основан на теме нищеты и обездоленности миллионных масс, характерные для Англии 30-40-х гг. Его восприятие жизни строилось на контрастах и не терпело полутонов. Это не могло не отразиться и на технике его письма.
В творчестве Диккенса чувствуется тесная связь с традициями и эстетикой романтизма: Д. придает огромное значение воображению, как его понимали романтики. Д. постигает сложнейшие связи, соединяющие людей и мир. Д. охотно прибегает к романтическим преувеличениям (гротеск и шарж – его любимые приемы). Образы-символы (Например, торговый дом «Домби и сын»). Романтическ
Ий пафос утверждения этического и эстетического идеала всегда примутствует в его произведениях. Д. никогда не утрачивает веру в конечное торжество добра, в победу мечты о счастье и справедливости для лучшей части народа – для людей труда.
Творческая эволюция Диккенса – 4 этапа:
1 этап – юмористические очерки и рассказы, комическая эпопея «Записки Пиквикского клуба» (1836-1837) и первые социальные романы «Оливер Твист» и «Николас Никкльби» (1834-1842). В эти годы, когда складывается далеко не простая манера письма Диккенса, представляющая переплетение различных тенденций, пишутся и «Лавка древностей» (1839), и первый исторический роман Диккенса «Барнаби Радж» (1840-1842). Поездка писателя в Америку и создание им «Американских заметок» образует рубеж его эволюции, и намечается новый этап его литературной деятельности.
2 этап – в романах и новеллах 1842-1848гг. растет сатира, очевидная уже в «Мартине Чеззльвите» (1843) и первых «рождественских» рассказах («Гимн рождеству», «Колокола»). Впрочем, остро сатирическая интонация переплетается и здесь с интонацией примирительной, что отражает противоречивые настроения писателя после его возвращения из США. 2й этап в творчестве завершается одним из его лучших романов «Домби и Сын» (1848) – первым из больших социальных полотен зрелой поры.
3 этап – пятидесятые годы и новый важный рубеж в творчестве Диккенса. Характеризуется углублением сатирической тенденции во всем, что он пишет, и созданием романов, дающих более широкую, чем ранее, картину социальных нравов и конфликтов современной Англии. Правда, начинаются 50-е с публикации «Дэвида Копперфильда» - романа, романа, который не может быть назван социальным, но является почти автобиографическим произведениям и стоит здесь особняком. Наиболее показательны для 50-х «Холодный дом» (1852), «Тяжелые времена» (1854), «Крошка Доррит» (1856) – крупнейшие социальные романы Диккенса. Кроме того, в его творчестве созревает новая тенденция. Она получает наиболее четкое выражение во всех его последующих романах: Диккенс все больше уделяет внимания запутанной интриге, осложненному сюжету, обнаруживает интерес к необычным и волнующим фабульным и психологическим ситуациям. Эта тенденция явно проступает как в его социальных романах, так и в новеллах и в рождественских рассказах Диккенса тех же лет («Крушение «Золотой Марии», «Рецепты д-ра Мериголда», «Чей-то багаж» и т.д.).
4 этап - второй исторический роман – «Повесть о двух городах», мрачная книга, отражающая уже настроение «позднего Диккенса» (1859-1870). В романах 60-х гг. ( «Большие ожидания» 1860, «Наш общий друг» 1863, «Эдвин Друд» 1870) растет мастерство в построении напряженной интриги, Диккенс все больше задерживается на редком и исключительном за счет типичного, все больше углубляется в раскрытие психологии героев, подчеркивая при этом отклонение от нормы. Предельного выражение эта тенденция достигает в последнем неоконченном романе Диккенса «Эдвин Друд».