Тихий дон

Опера в четырех актах (шести картинах)

Либретто Л. И. Дзержинского

Действу

Пантелей Мелехов Ильинична, его жена

Даша, жена Петра Лукинична . Наталья, ее дочь Митька, ее сын

ю щ

не лица:

тенор (характерный)

меццо-еопрано

драматический тенор

бас

драматическое сопрано

сопрано

сопрано.

высокий бас

470

меццо-сопрано

бас

баритон

тенор

бас

тенор

Аксинья

Генерал Листницкий . Евгений, его сын . . . . Мишук, товарищ Григория . Сашка, кучер Листницких Сумасшедший солдат

Есаул . . ....... баритон

Гости, мужики, казаки, солдаты, дезертиры, пленные. Время: 1914—1917 годы.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Работа над оперой «Тихий Дон» продолжалась три года. Опера создавалась в тес­ном контакте с коллективом театра под наблюдением и руководством дирижера С. А. Самосуда. Деятельная поддержка театра, а также творческая помощь Д. Д. Шостаковича помогли молодому композитору воплотить в жизнь свои замыслы. Первая постановка состоялась 22 октября 1935 года в ленинградском Малом оперном те­атре.

Успеху оперы во многом способствовала широчайшая популярность ее литературного первоисточника — заме­чательного романа М. А. Шолохова, в котором с боль­шой художественной силой изображены судьбы донского казачества в годы империалистической и гражданской войн.

В основу либретто положены свободно переработан­ные эпизоды первой и второй книг романа Шолохова (1925—1929). Сюжет оперы во многом отличается от ли­тературного первоисточника. Изменения коснулись главным образом образа Аксиньи, которая показана в опере не как «чужая жена», а как одинокая женщина, страстно чувствующая, глубоко переживающая свою личную драму.

Более простым и прямолинейным стало построение сюжета. Сложный, психологически трудный путь Григо­рия Мелехова намечен в либретто эскизно, в ряде от­дельных эпизодов. Иначе мотивировано его столкнове­ние с паном Листницким. Испытавший ужасы войны, Григорий убивает его не только как соперника, но и как классового врага. Большое внимание композитор уделил массовым сценам, выразительно рисующим картины бы­та, передающим дыхание величественных событий изо­бражаемой эпохи.

471

СЮЖЕТ

В станице Вешенской одиноко живет Аксинья. Ей полюбился молодой казак Григорий Меле­хов. И ему без Аксиньи жить невмоготу, но отец Григо­рия — Пантелей Мелехов не может примириться с лю­бовью сына к беднячке. Чтобы заставить Григория на­всегда порвать с Аксиньей, он решает женить его на дочери богатого казака Наталье Коршуновой. И вот свадьба в разгаре. Только Григорий невесел, его мучают сомнения. Внезапное появление Аксиньи нарушает общее веселье. Ее не страшат ни грубые угрозы Пантелея Меле­хова, ни открытая враждебность гостей. Она уверена в своей власти над Григорием: «Не верю, чтоб ко мне ты ке .вернулся... Придешь!» — бросает она, уходя.

Аксинья ждет Григория. Тоскует и Григорий. Тайные мысли мужа давно уже разгадала Наталья и решила вернуться к родным. Узнав об этом, Пантелей Мелехов гнев'но обрушивается на сына. Но Григорий не может от­казаться от Аксиньи. С нею он готов уйти хоть в ба­траки. Оскорбленный в своей сословной гордости, взбе­шенный упорством сына, Пантелей проклинает его. От­ныне Григорий лишен всех казачьих прав и привилегий. Вместе с Аксиньей он уходит из хутора.

У мельницы собралась толпа народа. Казаки насме­хаются над «иногородними» мужиками. Те в ответ вы­шучивают богатых казаков, разбогатевших на грабеже. Появляются Григорий с Аксиньей. Пантелей отказывает­ся признать сына-батрака. Чтобы унизить Григория, Митька Коршунов развязно пристает к Аксинье. Григо­рий отталкивает его. Завязывается драка, которую оста­навливает приезд казачьего генерала Листницкого. Он объявляет о начале войны и мобилизации. В безмолвии народ слушает царский манифест.

В людской барского дома генерала Листницкого идут нескончаемые разговоры о войне. По просьбе одного из слуг старик-конюх Сашка, шутник и балагур, рассказы­вает фантастическую историю о том, как он по велению царя изловил бежавшего из крепости злодея. Здесь же живет Аксинья, которая служит у Листницких кухаркой. Трудно ей живется после того, как Григория забрали на войну. Уже год от него нет вестей, а тут еще захворала их дочурка, которую отец даже не видел. Сын Листниц­кого, казачий офицер Евгений, настойчиво домогается

472

любви Аксиньи. Но она отвергает его. Приходит На­талья. Она принесла письмо с извещением о смерти Гри­гория. В порыве отчаяния Аксинья припадает к ребенку и с ужасом убеждается, что девочка умирает. Измучен­ная, убитая горем, она покоряется вкрадчивым уговорам Листницкого.

Казачий привал на австрийском фронте. Казаки с то­ской вспоминают о родной стороне. Среди них Петр Ме­лехов и его односельчане. В подошедшем солдате они с радостью узнают Григория, возвращающегося на фронт из столичного госпиталя. Григорий рассказывает каза­кам о волнениях в столице, о близком свержении царя и окончании войны. Митька с помощью офицера пытается арестовать Григория, но уже поздно. Подошедшая груп­па солдат приносит ошеломляющую весть: «Царя с пре­стола сняли! Конец войне!»

Возвратившийся с фронта домой Григорий узнает от деда Сашки об измене Аксиньи и смерти дочери. Он по­трясен, вся его ненависть теперь сосредоточилась на Листницком. Григорий убивает казачьего офицера и примыкает к идущему на Царицын революционному от­ряду. Вместе с трудовым народом он идет сражаться за новую жизнь.

МУЗЫКА

«Тихий Дон» — первая художественно ценная советская опера на революционную тему. Острое чувство современности, творческое отношение к народ­ной песенности, опора на классические традиции русско­го оперного искусства (в особенности Мусоргского) оп­ределили сильные стороны этого произведения.

Первая картина — колоритная бытовая сцена, на фо­не которой возникает ряд драматических эпизодов. Хор «Ох, матушка, тошно мне», написанный в характере сва­дебной песни передает настроение разгульного, бесша­башного веселья. Диалог Григория и Натальи «Гришень­ка, никак опять тоскуешь?» и их дуэт «С тобою ль мне тосковать о прошлом?» проникнуты лирически-мечта­тельным настроением. Появление Аксиньи вносит в му­зыку драматизм. Уверенностью и чувством собственного достоинства исполнено ее краткое ариозо «Не трожь, старик!» Резко и грубо звучит обращение Митьки «Сест­ру срамить своим позором пришла». В словах Аксиньи,

473

обращенных к Григорию: «Обидел, Гриша», слышится скорбный упрек.

Вступление ко второй картине основано на печальной мелодии песни Аксиньи «Долинушка ты, долинушка». Ярким контрастом к этой музыке звучит веселая, задор­ная песня Мишука «Во донецких во лесах». В монологе Григория «Я не придумаю, не пригадаю» музыка приоб­ретает все более взволнованный, страстный характер. Лирическая песня Натальи «Кабы на цветы не морозы» близка народным протяжным напевам. В сцене столкно­вения Григория с родными саркастическим репликам Пантелея Мелехова противостоит твердая решимость, звучащая в речах Григория. Песня Григория и Аксиньи «Нам ли плакать, горевать» проникнута бодрым настро­ением.

В третьей картине (второй акт) преобладают массо­вые сцены. Хор «День пригожий, день веселый» передает оживление шумной толпы народа, ощущение стихийной силы и душевного здоровья. Печально звучит протяжная песня мужиков «На чужой земле взгоревались». Заклю­чительный хор «Ой, беда, напасть какая» по характеру своему сродни народным причетам.

Четвертая картина открывается скорбным оркестро­вым вступлением. В оживленном рассказе Сашки «Бе­жал из крепости злодей» музыка изобилует остроумны­ми, красочными деталями. Лукавой вкрадчивостью отме­чен нарочито банальный романс Евгения Листницкого «Зачем печалиться напрасно?». Ариозо Аксиньи «По­скорей бы Григорий» исполнено чувства мучительной тревоги и душевного смятения.

Пятая картина (третий акт) динамична, полна дви­жения и музыкальных контрастов. Печаль и тоска зву­чит в песне Мишки «Ой, да разродимая сторонка». По­этичен задумчиво-величавый хор «Ой, и горд наш Тихий Дон». Песня Мишука и Григория «Не австриец наш врат», выдержанная в энергичном маршевом движении, проникнутая призывным волевым пафосом, напоминает боевые песни революции и гражданской войны.

Вступление к шестой картине (четвертый акт) распа­дается на две части. В первой развивается мелодия Аксиньи, во второй драматически-напряженная музыка рисует картину народного восстания. На фоне ритмов бешеной скачки звучат мужественные революционные

474

мелодии. Зловещ монолог старого Листницкого «Гроз­ные тучи нависли над Доном». Краткое ариозо Григория «К чужой жене, без крова, без угла» проникнуто страда­нием и душевной болью. Оперу завершает боевая поход­ная песня «От края и до края», от которой веет несокру­шимой верой в победу народа.