Поднятая целина

Опера в четырех актах (восьми картинах)

Либретто Л. И. Дзержинского

Действующие лица:

Давыдов .... Нагульнов Макар . Лушка, его жена Дед Щукарь Любишкин .... Островное Яков Половцев .... Дамасков Фрол Тимофей, его сын .

Банник

Хопров

Жена Хопрова . Ульяна . . ... Старик с цигаркой . Казак с газетой Рябой парень 2-й парень ....

Казак

2 единоличника 2 запевалы .... Начальник милиции Балабин ....

Казаки, кулаки, колхозники, ба Действие происходит на

драматический тенор

баритон

сопрано

тенор

тенор

характерный тенор

бас

бас

баритон

тенор

баритон

сопрано

драматическое сопрано

лирический тенор

баритон

тенор

баритон

баритон

баритоны

баритон, тенор

баритон

бы, старухи, парни, девки. Дону в 1930 году.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Вскоре после успешной по­становки «Тихого Дона» по заданию ленинградского Малого оперного театра И. И. Дзержинский начал ра­боту над оперой «Поднятая целина» по первой части одноименного романа М. А. Шолохова (1932). Компози­тор проявил большую смелость, обратившись к сюжету из жизни деревни в период коллективизации, то есть

475

к событиям исторически близким. Чтобы лучше познако­миться с песнями донских казаков. Дзержинский побы­вал на Дону в станице Вешенокой и в казачьих колхозах в районе Миллерова. Это путешествие композитор пред­принял по совету Шолохова, встреча с которым произо­шла на спектаклях «Тихого Дона». Опера была завер­шена в 1937 году. 23 октября того же года в Москве, на сцене Большого театра Союза ССР, состоялось первое ее представление.

Либретто, написаное братом композитора Л. И. Дзер­жинским, близко к литературному первоисточнику. Однако если первая часть романа завершается острой ситуацией — появлением бежавшего из ссылки кулац­кого сына Тимофея, то в либретто сюжет развит далее. Колхозникам во главе с Давыдовым и Нагульновым удается поймать Тимофея, разоблачить организатора заговора Островнова.

СЮЖЕТ

На околице хутора собрались молодые казаки и девушки. Они веселятся под гармонь Тимофея, слушают забавные небылицы деда Щукаря. Среди мо­лодых женщин — Лушка, жена Макара Нагульнова. Она увлечена Тимофеем и обрадовала его приглашением на свидание. Веселье прерывается приходом Давыдова. Слесарь с Путиловского завода, он прибыл помочь орга­низовать колхоз. Речи Давыдова о преимуществах кол­хозной жизни Тимофей встречает в штыки, угрожая рас­правой. Он не одинок в своей ненависти к колхозам. Его отец Фрол Дамасков, Банник и другие кулаки, тайно встретившись в доме Якова Островнова, вырабатывают план действий. Бывший есаул Половцев, возглавивший заговор, обещает помощь из-за границы. В знак верно­сти клятве он требует подписать присягу. Однако Хо-пров, которого заставили прийти под угрозой разоблаче­ния — он служил в белой армии, — отказывается подпи­сывать и убегает. В страхе кулаки поспешно расходятся. Боясь раскрытия заговора, Половцев склоняет Тимофея, спешившего на свидание, к убийству Хопрова. На этот раз Лушка напрасно прождала своего милого. Не зная об участии Островнова в заговоре, Давыдов и секретарь партийной ячейки Нагульнов доверяют ему заведование колхозным хозяйством.

476

Площадь перед сельсоветом. Давыдов дает указа­ния — кому кого раскулачивать. Любишкину, который отказывается из чувства жалости, он рассказывает о трагической судьбе своей семьи. Кулаков высылают, и Лушка хочет проститься с Тимофеем. Тщетно Нагульнов просит не стыдить его при всем народе. Она вырывается из рук мужа и бросается к Тимофею.

Во дворе своего дома Макар учит английский язык. Лушка, решив уйти из дому, прощается с мужем. В столкновении с казаками, не желающими сдавать семен­ной хлеб, Нагульнов срывается, пускает в ход наган. Давыдов возмущен его поведением. Он обещает сооб­щить об этом в райком. Женщины спровоцированные слухами об отправке хлеба за границу, требуют у Да­выдова ключи от амбара. Но тот не отдает их. Ударом кола его сшибают с ног и избивают. Давыдов теряет со­знание. Взломав амбар, казачки растаскивают зерно.

У Островнова собрались заговорщики. Узнав из га­зет, что Советская власть осуждает тех, кто насильно загонял в колхоз, они решают отказаться от клятвы, данной Половцеву. Напрасны попытки главаря заговора вновь склонить их на свою сторону. Ему приходится, за­щищаясь револьвером, спасаться бегством.

Комната в райкоме. За искажение линии партии На­гульнова исключили из ее рядов. Макар потрясен слу­чившемся. Он считает решение несправедливым. Но по­степенно в его душе назревает перелом. Он решает так работать, чтобы вновь заслужить партбилет.

Во дворе сельсовета Давыдов разъясняет Нагульно­ву, Любишкину и Щукарю, как нужно вести работу по вовлечению казаков в колхоз. Пришедшие с повинной женщины просят у Давыдова прощения. Как на главного виновника они указывают на Островнова, который под­бивал их отобрать амбарные ключи. Оставшись один, Давыдов сталкивается с Лушкой, которая пытается со­блазнить его. Однако Давыдов'не желает разговаривать с человеком, отлынивающим от труда. Лушка сначала наотрез отказывается от работы, но затем все же просит записать ее в колхоз.

Вечер. Целина степи поднята, колхозники отдыхают. Когда все расходятся, Давыдов видит Лушку. Она резко изменилась — стала одной из лучших работниц. Давы­дов понимает, что любит ее. Он предлагает Луше стать

477

его женой. Луша, которая искренне полюбила Давыдова, счастлива. Тем временем бежавший из ссылки Тимофей встречается с Островновым. Они сговариваются убить Давыдова и поджечь колхоз.

Колхозники празднуют окончание сева. Прибежав­шая Луша взволнованно сообщает, что вернулся Тимош­ка и с ним — беглые бандиты. Бандитов ловят. Да­выдов при всех колхозниках раскрывает истинный облик Островнова. Теперь, наконец, можно спокойно жить и трудиться. У Нагульнова же — двойная радость: райком решил восстановить его в партии.

МУЗЫКА

«Поднятая целина» — первый опыт во­площения в оперном жанре темы социалистической пере­стройки деревни. В числе достоинств оперы — связь му­зыкального языка с народной песенностью, искренность лирики, драматическая выразительность ряда сцен.

В увертюре, построенной на материале оперы, мело­дии жизнерадостных танцев и чеканного марша сменя­ются патетической темой Нагульнова.

Особенность первого акта — обилие разнохарактер­ных эпизодов и частая смена места действия. Лириче­ской песне Лушки с хором «Как вечор на забор» присущ бойкий, задорный оттенок. Рассказ Щукаря «Давно это было» выдержан в народно-плясовом складе и изобилует комическими штрихами. В ариозо Давыдова «Так гово­ришь ты» мягкость и задушевность постепенно уступают место решительности, волевой энергии. Протяжная хоро­вая песня за сценой «Во саду ли, во садочке» обрамля­ет сцену заговора. В центре ее монолог Половцева «Я слышал все», музыка которого дышит ненавистью и жаждой мести. Молодцеватая песня-романс Тимофея «Ты прости-прощай» написана в ритме вальса. Романсу опечаленной, обиженной Луши «И зачем я его полю­била» контрастирует ее кокетливо-веселая частушка «Приоделась, нарядилась».

В рассказе Давыдова «Нас было четверо» (первая картина второго акта) сдержанная скорбь вытесняется гневным пафосом. Хор «Ох, матушка» близок народным причитаниям.

Задумчиво-серьезная ария Нагульнова «Вижу, как братья» (вторая картина) постепенно приобретает во-

478

сторженно-мечтательный характер. Акт завершается массовой сценой, в центре которой возбужденный хор женщин «Где ключи?».

Хор казаков «Завтра выступаем» в первой картине третьего акта исполнен мрачной решимости. Их после­дующим растерянным репликам противостоит воинствен­ный призывный монолог Половцева «Близок час».

Ариозо Нагульнова «Связан с партией» из второй картины носит характер горестного раздумья. Перелом в его настроении иносказательно передан в хоре «Загоре-лася в чистом полюшке»; задумчивый лирический напев насыщается энергией и силой. В ариозо Нагульнова «Стыдно, Макар» слышатся мужественная собранность, воля; оно завершается мелодией светлого восторженного гимна, которую подхватывает хор за кулисами.

Рассказ Щукаря «Кобылку купил» из третьей картины сродни веселым частушкам. Полон страстного воодушев­ления монолог Давыдова «Я бросил станок»; он перера­стает в песню с хором «Кто пустить мог басню эту», ко­торая вызывает ассоциации с мелодиями революцион­ных песен-маршей. В сцене Давыдова с Лушкой музы­кальная речь Лушки — то мягкая, вкрадчивая, то бой­кая, озорная, у Давыдова же — строгая, решительная.

Первая картина четвертого акта построена как цепь песенных эпизодов. Начальный хор «Во саду ли, во са­дочке» родствен лирическим казачьим песням советского времени. Разбитные припевки парней «В саду яблонька цветет» обрамляют романс Давыдова «Странная такая», овеянный мягким юмором, и проникнутую нежностью песню Рябого парня «Эх, Лушенька». Лирическое арио­зо Давыдова «Скоро колосья» окрашено в спокойные ме­чтательные тона. Согрета искренним сердечным чув­ством и музыка его дуэта с Лушкой «Луша, ми­нутку...».

Второй картине — развернутой массовой сцене — предшествует антракт, в котором звучит лихая казачья песня «Шли на войну», ставшая широко популярной (в основе — мелодия начального хора первой картины чет­вертого акта, преображенная благодаря быстрому темпу и активному ритму). Жизнерадостным припевкам «Эх, поддай, гуди, гармонь» и залихватским танцам резко кон­трастирует драматичная музыка в момент появления Лушки и энергичная маршевая песня Давыдова «Закля-

479

тый пойман враг». Опера завершается уже звучавшими ранее мелодиями: гимном «Силы все мы отдадим» (за­певает Нагульнов), песней-маршем «К жизни светлой (запевает Давыдов) и казачьей песней «Эх, расцветай».