Сказка о царе салтане,

О сыне его славном и могучем богатыре

Гвидоне салтановиче и о прекрасной

Царевне лебеди

Опера в четырех актах с прологом

Либретто В., И. Вельского

Действующие лица:

Царь Салтан бас

Царица Милитриса сопрано

Ткачиха, средняя сестра меццо-сопрано

Повариха, старшая сестра сопрано

Сватья баба Бабариха контральто

Царевич Гвидон тенор

Царевна Лебедь-птица сопрано

Старый дед тенор

Гонец баритон

Скоморох бас

1-й ! тенор

2-й \ корабельщики баритон

3-й J бас

Голоса Чародея и духов . . . . . хор

Бояре, боярыни, придворные, нянюшки, дьяки, стражники, войско, корабельщики, звездочеты, скороходы, певчие, слуги

и прислужницы, плясуны и плясуньи, народ.

Тридцать три морских витязя с дядькой Черномором.

Белка. Шмель.

Действие происходит частью в городе Тмутаракани, частью на острове Буяне.

361

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Истоки замысла оперы по пушкинской «Сказке о царе Салтане» (1831) точно не установлены. Есть основания полагать, что эту мысль по­дал Римскому-Корсакову В. В. Стасов. Разработка сце­нария началась зимой 1898—1899 года. Окончить оперу предполагалось к столетию со дня рождения Пушкина (в 1899 году). Весной 1899 года композитор приступил к сочинению музыки. К осени опера была написана, а в январе следующего года завершена работа над партиту­рой. Премьера «Сказки о царе Салтане» состоялась 21 ок­тября (2 ноября) 1900 года на сцене московской част­ной оперы — Товарищества Солодовниковского театра. «Салтан» относится к излюбленному композитором сказочному жанру, но среди аналогичных произведений занимает рубежное положение. За внешней непритя­зательностью сюжета скрывается многозначительный смысл. Солнечная, полная легкого юмора, эта опера вос­создает обаятельные черты жизнерадостной сказки Пуш­кина. Однако в условиях русской действительности конца XIX века в «Сказку о царе Салтане» был привнесен новый оттенок. Мягкий юмор, окрашивающий это произведение, приобретает в обрисовке глуповатого, незадачливого царя и его придворного окружения характер нескрывае­мой иронии, которая предвосхищает остро сатирическую направленность последующих сказочных опер Римского-Корсакова «Кащей Бессмертный» и «Золотой петушок».

СЮЖЕТ

Зимним вечером в деревенской светлице три сестры сидят за пряжей. Старшая и средняя хваста­ют своей красотой и дородством, а младшая молчит. За кротость и скромность сестры считают ее дурочкой и заставляют работать на себя. Размечтались они, чем каж­дая прославилась бы, если бы царь взял ее замуж. Стар­шая хвалится задать невиданный пир, средняя — в оди­ночку наткать на весь мир полотна, а младшая пообеща­ла родить для батюшки-царя богатыря-сына. Все это слышал притаившийся под окошком царь Салтан. Он входит в светлицу и объявляет решение: жить всем тро­им во дворце, старшей быть поварихой, средней — ткачи­хой, а младшей — царевой женой. Царь ушел с младшей

362

сестрой, а две другие да Бабариха стали советоваться. как расстроить счастье удачливой дурочки, и задумали они обмануть Салтана.

Царь уехал на войну, а тем временем родился у моло­дой царицы Милитрисы сын. Мирно течет жизнь на ши­роком царском дворе. Одна лишь царица не знает покоя: тревожит ее, что долго нет гонца с ответным письмом от Салтана. Напрасно Скоморох пытается равлечь ее сво­ими прибаутками; не веселят ее ни сказки Старого деда, ни притворная доброта сестер, приносящих ей подарки. Но вот появляется развязный и болтливый Гонец; ловкие заговорщицы успели, подпоив его, подменить Салтанову грамоту. Дьяки в смущении читают приказ: «Царицу и приплод в бочке бросить в бездну вод». Народ мнется в нерешительности, но отступает перед угрозами торжест­вующих сестер и Бабарихи. Бочку с Милитрисой и царе­вичем пускают в море.

Пустынный берег острова Буяна. Сюда, вняв мольбам царицы, волна вынесла бочку. Милитриса жалобно сету­ет на судьбу, а заметно подросший царевич весело рез­вится, радуясь светлому миру. Сделав лук, он отправ­ляется на поиски дичи, но внезапно замечает громадного коршуна, который преследует лебедя, и метко пущенной стрелой убивает его. К изумлению царицы и царевича Лебедь-птица вышла из моря и заговорила человечьим языком. Она пообещала отплатить добром за добро и исчезла. Незаметно наступила ночь. Мать и сын уснули. Л с первыми лучами утренней зари из тумана, по вол­шебству, возник город. Под праздничный колокольный трезвон и пушечную пальбу из ворот его появилась тор­жественная процессия. Радостно приветствуют Гвидона жители сказочного города Леденца и просят стать их правителем.

Стал Гвидон князем, но мучает его тоска по отцу. Он смотрит с грустью вслед кораблю, который держит путь и царство Салтана. На зов Гвидона из моря появляется Лебедь-птица. Узнав причину его печали, она превра­щает князя в шмеля, чтобы он мог догнать корабль и увидеть отца.

Корабль приплыл к Салтанову царству. Царь при­глашает корабельщиков в гости, угощает их и расспра­шивает о чудесах, которые они видели, путешествуя по 6wy свету. Корабельщики рассказывают о волшебном

363

появлении города Леденца на пустынном острове, о бел­ке, грызущей золотые орешки, о тридцати трех морских витязях и о славном могучем князе Гвидоне, правителе этого города. Салтан удивлен; он хочет посетить чудес­ный город; обеспокоенные Ткачиха и Повариха отгова­ривают его. Бабариха рассказывает о чуде, какого нет в городе Леденце, — о заморской царевне неописуемой кра­соты. Обозленный кознями заговорщиц, шмель по очере­ди жалит их и, вызвав всеобщий переполох, улетает.

Снова печальный Гвидон бродит у моря. Рассказ Ба-барихи не идет у него из памяти. В тоске призывает Гви­дон Лебедь-птицу и, поведав ей о своей горячей любви к неизвестной красавице, просит помочь ему. Волнение Гвидона трогает Лебедь-птицу, и она оборачивается пре­красной Царевной, о которой он так пылко мечтал. Ца­рица Милитриса благословляет молодую чету.

В радостном нетерпении Гвидон и Милитриса ждут приезда Салтана. Наконец вдали показался его флот. Под колокольный звон и приветствия народа царь со свитой вступает во дворец. Начинается показ чудес го­рода Леденца. Перед изумленными взорами царя и гостей предстает в хрустальном домике волшебная белочка, проходят тридцать три морских богатыря, показывается прекрасная царевна Лебедь, и наконец, возлюбленная Салтанова жена — царица Милитриса. Царь со слезами обнимает ее и своего сына, на радостях прощает завист­ливых сестер. Начинается буйный пир.

МУЗЫКА

«Сказка о царе Салтане» — одно из наи­более солнечных произведений оперной литературы. Му­зыка ее, озаренная безоблачной радостью и мягким юмо­ром, течет легко и непринужденно. В ней воссоздана на­ивная простота и свежесть народного искусства. Музыка насыщена мелодическими оборотами и затейливыми ритмами народных песен и плясок. Значительную роль в опере играют симфонические эпизоды, в которых после­довательно применены принципы программности. Эти эпизоды органически включены в сценическое действие, дополняют его.

На протяжении всей оперы повторяется праздничный фанфарный клич; он возникает в начале каждой карти­ны как призыв: «Слушайте! Смотрите! Представление

364

начинается!». Открывается им и введение оперы, занима­ющее место увертюры. Безмятежно льется песня стар­шей и средней сестер, выдержанная в народном духе-В завязывающейся беседе ворчливым репликам Бабарихи и дробной скороговорке сестер отвечает широкая лири­ческая мелодия Милитрисы. Грубовато-помпезный марш и решительные вокальные фразы обрисовывают облик своенравного царя.

Первому акту предшествует маршеобразное орке­стровое вступление, которому предпослан эпиграф из пушкинской сказки:

В те поры война была.

Царь Салтан, с женой простяся,

На добра коня садяся,

Ей наказывал себя

Поберечь, его любя.

Действие начинается спокойной колыбельной песней, основанной на подлинной народной мелодии; на протя­жении акта она повторяется несколько раз, передавая неторопливо размеренный ход жизни. Юмором народных прибауток проникнут шутливый диалог Скомороха и Старого деда. Появление царевича сопровождается ме­лодией детской народной песенки «Ладушки». Привет­ственным хором народа заканчивается первая половина акта. Вторая его половина представляет собой свободное чередование сольных и хоровых эпизодов, среди которых выделяется жалобное ариозо Милитрисы «В девках си-жено». Акт завершается скорбным причитанием хора.

Оркестровое вступление ко второму акту, рисующее картину моря, передает содержание предпосланного ему стихотворного эпиграфа:

В синем небе звезды блещут, Словно горькая вдовица,

В синем море волны хлещут; Плачет, бьется в ней царица;

Туча по небу идет, И растет ребенок там

Бочка по морю плывет. Не по дням, а по часам.

В открывающей второй акт сцене горестные причи-тания Милитрисы оттеняются оживленными репликами царевича. Ариозо Лебеди «Ты, царевич, мой спаситель» сочетает лирически обаятельную песенную мелодию с гибкими, подвижными мелодическими оборотами. Вто­рая половина акта — развитая сцена, полная радостно-|о возбуждения.

365

Краткое оркестровое вступление к третьему акту изо­бражает морской пейзаж. В центре первой картины ду­эт Гвидона и Лебеди, заканчивающийся симфоническим эпизодом «Полет шмеля».

Во второй картине много движения, ансамблевых эпизодов, музыка пронизана бойкими частушечными ме­лодиями и ритмами. Заключительная сцена суматохи, где на словах «Всех шмелей от этих пор не пускать на царский двор» появляется воинственная мелодия марша Салтана, отмечена неподдельным комизмом.

Центральный эпизод первой картины четвертого ак­та — дуэт; взволнованным, страстным речам Гвидона отвечают спокойные, ласковые фразы Лебеди. Сцена преображения сопровождается кратким оркестровым ин­термеццо, в котором ликующе-торжественно звучит ме­лодия царевны Лебеди, близкая напеву народной песни «Во пиру была». Та же мелодия лежит в основе востор­женного любовного дуэта Гвидона и Лебеди.

Последней картине оперы предшествует большое сим­фоническое вступление «Три чуда», содержание которого раскрывается в стихотворном эпиграфе (по Пушкину):

Остров на море лежит, Град на острове стоит С златоглавыми церквами, С теремами и садами. В городе житье не худо. Вот какие там три чуда: Есть там белка, что при всех Золотой грызет орех, Изумрудец вынимает, А скорлупку собирает, Кучки равные кладет И с присвисточкой поет При честном при всем народе -«Во саду ли, в огороде». А второе в граде диво:

Море вздуется бурливо, Закипит, подымет вой, Хлынет на берег пустой, Разольется в шумном беге, И останутся на бреге, В чешуе, как жар горя, Тридцать три богатыря. Третье: там царевна есть. Что не можно глаз отвесть: Днем свет божий затмевает, Ночью землю освещает; Месяц под косой блестит, А во лбу звезда горит. Я там был; мед, пиво пил — И усы лишь обмочил.

В симфоническом вступлении сменяют друг друга, разделяемые праздничными фанфарами, колокольная те­ма города Леденца, изящно оркестрованная мелодия на­родной песни «Во саду ли, в огороде», мужественный марш, характеризующий морских витязей, и обаятельные напевы царевны Лебеди; все они сплетаются в феериче­ски сверкающий звуковой узор. Музыка вступления на­полнена энергией, светом и безудержным ликованием, господствующими в последней картине оперы. Радост-

366

ный приветственный хор вводит в действие. Вновь про­ходят музыкальные характеристики чудес города Леден­ца, на этот раз с участием хора и солистов. Любовный дуэт Милитрисы и Салтана передает ощущение полноты счастья. Хоровое заключение картины пронизано задор­ными частушечными ритмами, бойкими припевками; на вершине стремительного нарастания у хора и всех дей­ствующих лиц ликующе звучит мелодия фанфарного клича.

КАЩЕИ БЕССМЕРТНЫЙ