Майская ночь

Опера в трех актах (четырех картинах)

Либретто Н. А-. Римского-Корсакова

Действующие лица:

Голова бас

Левко, его сын тенор

Свояченица Головы меццо-сопрано

Ганна меццо-сопрано

Писарь бас

Винокур тенор

Каленик . . . ' бас

Панночка сопрано

Наседка I русалки меццо-сопрано

Ворон сопрано

Мачеха J меццо-сопрано

Парубки, девушки, десятские, утопленницы-русалки.

Действие происходит в Малороссии; близ Диканьки,

на Троицкой или Русальной неделе.

Время: начало ХГХ века.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

По словам Римского-Кор­сакова, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя (1831—1832) с детства были его любимейшей книгой, а «Майская ночь» нравилась ему больше других повестей этого цикла. Мысль использовать ее сюжет для оперы

331

была подсказана летом 1872 года женой, тогда еще неве­стой Римского-Корсакова, которой опера и была впо­следствии посвящена. Работа началась летом 1877 года. Композитор написал план и либретто «Майской ночи», стремясь сохранить не только ход гоголевского повест­вования, но и его красочный разговорный язык, и сделал первые музыкальные наброски. Сочинение оперы заняло около года. Премьера состоялась 9 (21) января 1880 го­да в петербургском Марианском театре. Опера имела значительный успех, но вскоре, обезображенная купюра­ми и неряшливым исполнением, перестала привлекать интерес публики и после восемнадцати представлений была снята с репертуара. Лишь 28 сентября (10 октября) 1895 года «Майская ночь» была возобновлена на сцене Михайловского театра в Петербурге.

Эта опера была заметной вехой в биографии Римско­го-Корсакова. Ее созданию предшествовали усиленные занятия контрапунктом, дирижерская деятельность, обо­гатившая знание оркестра, составление сборников рус­ских народных песен, углубленное изучение оперных пар­титур Глинки. В то же время в этой опере наметились черты, характерные для последующего творчества Рим­ского-Корсакова: влечение к образам народно-сказоч­ной фантастики, обрядовым игровым сценам, живопис­ным зарисовкам природы.

СЮЖЕТ

Веселые песни звучат майским вечером на улице украинского села: это парубки и дивчата зате­яли игру в «Просо». Лишь'молодой казак Левко не уча­ствует в игре. Он торопится к своей возлюбленной, кра­савице Ганне. Ласковой песней он зовет ее на свидание. И хотя отец Левко — старый Голова — до сих пор не дал согласия на женитьбу, влюбленные счастливы. Кра­сота украинского вечера, приветливые огоньки загора­ющихся звезд, тихий плеск озера навевают им светлые грезы. Ганна просит рассказать ей старинное предание о полуразвалившемся панском доме, что таинственно чер­неет над озером. Левко не хочет тревожить девушку страшной историей, но уступает ее настойчивым прось­бам. Давным-давно, рассказывает он, жил в этом доме вдовец-сотник с красавицей дочкой. Он женился, но мо­лодая жена невзлюбила свою падчерицу. Она была

332

ведьмой и сделала так, что сотник выгнал дочь из дому. Девушка с горя бросилась в озеро и обернулась русал­кой. Однажды вместе с подругами она утащила в воду свою мачеху, но та тоже прикинулась русалкой. Так и не знает Панночка, которая из ее подруг — злая мачеха-ведьма. Пока рассказывал Левко, на землю спустились сумерки. Далеко слышны задумчивые девичьи песни. Девушки весело подтрунивают над пьяным Калеником, который никак не может найти своей хаты. С шутками они указывают ему дорогу в хату Головы. А тем вре­менем Голова, воспользовавшись отсутствием Левко, прокрался к Ганне, чтобы опять докучать ей любовными признаниями. Рассерженная красавица грозит все рас­сказать своему жениху. Но Левко и сам слышал это объяснение; он решил как следует проучить старого кривого Голову, сложив шро него насмешливую песню. Голова и его Свояченица чинно беседуют с почтенным гостем, Винокуром. Неожиданно в хату вваливается пья­ный Каленик. Не замечая никого, он располагается спать, как у себя дома, и вовсю поносит Голову. Только хотел возмущенный хозяин выпроводить незваного го­стя, как камень, пущенный чьей-то рукой, выбил стекло, и с улицы послышалась озорная, насмешливая песня па­рубков про Голову. В гневе он выскочил из хаты, чтобы поймать зачинщика, и возвратился, таща переодетого Левко. Внезапно светильник погас, и вместо сына в тем­ном чулане оказалась запертой Свояченица, которую ловкие парубки подсунули Голове в темноте. К торжест­вующему Голове пришел Писарь с вестью, что главный смутьян пойман и посажен в казенную хату. Но Голова уверен, что виновника поймал он сам. Чтобы разрешить спор, он отпирает чулан и с изумлением видит Свояче­ницу.

Голова, Писарь и Винокур крадучись приближаются к казенной хате и по очереди заглядывают в замочную скважину. Их охватывает суеверный страх: они вновь видят Свояченицу. Голова решает не пожалеть добра и спалить хату вместе с сатаной в женском образе. Лишь Писарь осмелился приотворить дверь. По его требова­нию узница перекрестилась, а после того, как на Голову обрушился поток ругательств и упреков, ни у кого уже не осталось сомнений в том, что перед ними в самом де­ле не черт, а Свояченица.

333

À Левко, оставив веселую ватагу парней, спустился к озеру. Все его думы обращены к любимой. Он напевает о ней ласковую, задушевную песню. И, словно привле­ченная звуками музыки, в окне полуразрушенного дома показалась Панночка, а по берегу озера русалки повели хороводы. Они затеяли игру в ворона, и Левко, по прось­бе Панночки, указал ведьму. С торжествующими возгла­сами русалки увлекли ее с собой на дно, а благодарная Панночка, дав казаку записку для отца, пропала. Пару­бок проснулся с запиской в руке. Приблизившиеся Го­лова, Писарь, Винокур и десятские (деревенская стра­жа) признали в Левко зачинщика вчерашнего перепо­лоха и бросились вязать его. Но, к удивлению присут­ствующих, Левко передал отцу записку, в которой комиссаровой рукой предписывалось Голове женить сы­на на Ганне. Радостно встретились влюбленные; теперь ничто уже не мешает их счастью.

МУЗЫКА

Несмотря на простоту сюжета и относи­тельно скромные размеры, «Майская ночь» привлекает разнообразием музыкального содержания. Наряду с ли­рическими сценами в ней представлены комедийно-быто­вые и фантастические эпизоды, картины народных обря­дов, в обрамлении и на фоне которых развертывается действие. Музыка оперы имеет преимущественно лири­ческий характер,-основой ее служат многочисленные на­певные, легко запоминающиеся мелодии, среди которых немало народных.

Увертюра, построенная на музыкальных темах оперы, начинается поэтичными зовами валторн; музыка посте­пенно оживляется, приводя к стремительной, темпера­ментной коде.

Первый акт открывается хороводом «Просо» (слова и мелодия народные), основанным «а перекличке двух хоров. Гибкая, привольно льющаяся песня Левко «Сол­нышко низко, вечер уж близко» полна восторженного, теплого чувства. Следующий за ней лирический дуэт «О, не бойся, калиночка красная» вырастает в большую сце­ну; певучим фразам Ганны сопутствуют то капризные, то мечтательные реплики солирующей скрипки в орке­стре; заключительный эпизод сцены — рассказ Левко «Давно это было», в котором свободно чередуются речи-

334

тативно-ариозные фразы. Прощание Ганны и Левко зву­чит на фоне печальной троицкой песни девушек «Завью венки» (слова и музыка народные). С ней контрастирует последующая комическая сцена с пьяным Калеником, музыка которой выдержана в ритме гопака. В терцете (Ганна, Левко, Голова) выразительные мелодии Ганны оттеняются умоляющей скороговоркой Головы. Акт за­вершается раздольной песней Левко и парубков «Хлоп­цы, слышали ли вы?»

Во втором акте — две картины, изобилующие коме­дийными ситуациями. В первой картине выделяются та­инственно-вкрадчивый рассказ Винокура «Вечером, как помнится, не поздней вот этого» и сменяющая его задор­ная песня парубков (музыка из первого акта). Картина заключается комической трехголосной фугеттой (Голо­ва, Писарь, Винокур) «Пусть все знают, что значит власть»; ее напыщенная важность подчеркивается сопро­вождением флейты пикколо и малого барабана.

В начале второй картины обращает на себя внимание комическое фугато «Сатана! Это сам сатана!», передаю­щее оцепенение и страх Головы, Писаря и Винокура. Сочным юмором окрашена захлебывающаяся, дробная скороговорка Свояченицы.

Третий акт распадается на две большие контрастные сцены — фантастическую и бытовую. Оркестровое всту­пление (музыка начала увертюры) живописует поэтич­ную картину южной ночи, полной таинственных, неясных звуков. Ариозо Левко «Как тихо, как прохладно тут» и его песня «Спи, моя красавица» проникнуты безмятеж­ным, мечтательным настроением. Полная восхищения песня Левко «Ой ты, месяц», близкая к украинским на­родным напевам, прерывается чарующими лирическими фразами Панночки, которые сопровождаются легкими, как дуновение ветерка, прозрачными пассажами арф. Выдержанный в изящном танцевальном ритме хор ру­салок «Заманивать молодца пением» пленяет чистотой и свежестью напевной мелодии. Светлым, прозрачным ко­лоритом обладает хороводная песня русалок «Собирай­тесь, девицы, собирайтесь, красные», родственная народ­ным игровым песням. Сцена игры в ворона основана на мотивах, напоминающих древние языческие заклинания. Фантастическая часть акта заканчивается нежным лири­ческим дуэтом Панночки и Левко «О, как легко мне

335

теперь, как отрадно» и оркестровой картиной солнечного восхода (музыка начала акта). С хрупкой, поэтичной му­зыкой фантастических эпизодов выпукло контрастируют грубовато-комичные речитативы Головы, Писаря и Вино­кура. Окончание речитативной сцены идет на фоне ру­сальной обрядовой песни женского хора «Порох, порох по дороге», которая сменяется песней мужского хора «Святая неделя, зеленые святки» быстрого, решитель­ного характера; затем оба напева, полифонически объ­единяясь, звучат одновременно. Ликующий, взволнован­ный дуэт Ганны и Левко и торжественный величальный хор завершают оперу.