Дал ибор

Опера в трех актах (шести картинах)

Либретто И. Венцига

Действующие лица:

Владислав, король Чехии бас

Далибор тенор

Будивой, начальник стражи .... баритон

245

Судья . , бас

Бенеш, тюремщик бас

Витек, оруженосец Далибора .... тенор

Милада, сестра убитого бургграфа . . . меццо-сопрано йитка, деревенская девушка, воспитанница

Далибора сопрано

Вассалы короля, советники суда, слуги Далибора, солдаты, народ.

Действие происходит в пражских Градчанах¹ в XV веке.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Мысль написать оперу на сюжет древней чешской легенды о славном рыцаре Да­либоре зародилась у Сметаны еще до создания «Продан­ной невесты». 13 мая 1863 года композитор сочинил ос­новной мотив — тему рыцаря, проходящую через все про­изведение, но «Проданная невеста» надолго отодвинула другие замыслы. Вновь к мысли о «Далиборе» Сметана возвращается в 1865 году. Его либреттистом становится йозеф Венциг (1807—1876), немец по национальности, видный деятель чешской культуры. Опера задумана как драма возвышенных страстей, во многом перекликаю­щаяся с бегховенским «Фиделио». В основе ее — идея ос­вободительной борьбы.

В Чехии XV века при короле Владиславе усилились междоусобицы, вспыхнули крестьянские восстания. Од­ним из вождей восставших был Далибор, убивший нена­вистного бургграфа Плошковского. Король заточил ры­царя в тюремную башню, которая была затем названа по имени героя «Далиборкой», судил и казнил его в 1498 году.

В либретто оперы сплавлены реальные исторические события и образы народных легенд. Вплетен новый сю­жетный мотив, прославляющий нравственную силу му­зыки. Далибор мстит за убийство своего друга, скрипача Зденка. Музыкантшей является и сестра бургграфа Ми­лада — она играет на варито, старинном чешском народ­ном инструменте типа гусель. Любовь к высокому искус­ству объединяет героев; один из них восклицает по ходу действия: «Какой же чех не любит музыки!..»

¹ Град чаны — кремль в Праге.

246

Работа над «Далибором» была закончена в 1868 году. Премьера состоялась в день закладки Национального театра в Праге 16 мая того же года. Ей сопутствовал ус­пех, однако после нескольких представлений из-за про­исков реакционных кругов опера сошла со сцены. Все­общее признание «Далибор» завоевал после постановки 1886 года, когда его автора уже не было в живых.

СЮЖЕТ

В Градчанах народ ждет короля, который прибудет сюда, чтобы вершить суд над Далибором. Его воспитанница йитка рассказывает присутствующим, как добр и великодушен рыцарь. Появляется король. Милада обвиняет Далибора в убийстве ее брата, бургграфа. Да­либор не отрицает, что убил бургграфа, но он убил его, мстя за гибель своего друга ■— скрипача Зденка. Прямая, гордая речь рыцаря покоряет Миладу благородством и мужеством. Она молит короля о пощаде, но тщетно. Ми­лада и йитка клянутся освободить пленника.

Йитка приходит на свидание с Витеком. Она расска­зывает жениху о приговоре, о том, что Милада хочет спа­сти Далибора. Витек и его друзья готовы помочь отваж­ной девушке.

Начальник стражи Будивой велит тюремщику Бенешу тщательно сторожить Далибора, так как друзья могут попытаться освободить его. Подозрительно смотрит Бу­дивой на проходящую мимо переодетую в мужскую одежду Миладу. Тюремщик успокаивает его: это бедный юноша, нанятый в помощники. Начальник стражи ухо­дит. Бенеш просит появившуюся снова Миладу отне­сти Далибору скрипку, которая скрасит его одиноче­ство.

Далибор в темнице. Во сне он видит погибшего дру­га, проснувшись — предается скорби. Вошедшая Милада передает ему скрипку и говорит, что пришла загладить свою вину. Все готово к восстанию. Народ ждет лишь знака, чтобы пойти на штурм тюрьмы. Этим знаком должны стать звуки скрипки. Далибору происходящее кажется чудом: он может надеяться на свободу, ему от­крывается счастье взаимной любви.

Королевский дворец. Будивой и Бенеш принесли дур­ные вести: готовится восстание, а из тюрьмы исчез по­мощник тюремщика. По-видимому, это друг Далибора,

247

замыслившего побег. Король повелевает немедленно каз­нить рыцаря.

На площади Милада, йитка и Витек ждут условного сигнала, но вместо скрипки звучит погребальный коло­кол. Заговор раскрыт, и Далибора ждет казнь. Милада призывает народ к оружию. Восставшие врываются в тюрьму, освобождают узника, но в неравном бою он и Милада гибнут.

МУЗЫКА

«Далибор» отличается редкой музыкаль­ной целостностью. Музыка оперы носит призывно-марше­вый, героически-возвышенный, приподнято-патетический характер. Она благородна и психологически правдива. В центре — романтический образ главного героя, но и дру­гие персонажи наделены выразительными музыкальными характеристиками. Велика роль хора, активного участни­ка событий и двигателя действия.

После краткой интродукции и взволнованных хоровых реплик начинается печальный рассказ Иитки. Торжест­венно-суровым маршем сопровождается выход короля Владислава. В арии Милады «Со мной заплачет» напря­женные интонации, передающие ее отчаяние и душевную боль, сменяются скорбными, скованными. Первый раздел арии Далибора «Из всех земных благ» проникнут неж­ностью и печалью, затем в мелодии появляются реши­тельные волевые обороты, гневная патетика. Ариозо Ми­лады «Пощады» полно волнения.

Первая картина второго акта — своеобразное интер­меццо между драматически насыщенными сценами. За жанровым, выдержанным в светлых тонах хором солдат следует лирический дуэт Йитки и Витека.

Музыка второй картины передает мрачную атмосферу тюрьмы. Темные краски сгущаются в ариозо Бенеша «Уг­рюмые стены». Ария Милады «Да, настал давно желан­ный час» — наделена обаятельной широко и свободно льющейся мелодией.

В третьей картине второго акта вслед за легкими истаивающими звучаниями, которые сопровождают виде­ние Далибора, следует его взволнованная ария «Мой Зденко». Финал акта — восторженно-экстатический лю­бовный дуэт Милады и Далибора.

248

Первая картина третьего акта обрамлена темой коро­левского марша. В центре ее ариозо Далибора «Что ж медлю я»; начинаясь с речитативной декламации, оно Приобретает элегический оттенок.

Заключительная картина открывается настороженно приглушенным звучанием. Внезапно слышится траур­ный колокольный звон, а на его фоне —мерный хорал монахов. Характер музыки резко меняется: восклицания Милады, возбужденные реплики хора уступают место просветленной лирике прощания умирающей Милады с Далибором. В последний раз мощно и грозно звучит тема короля; заканчивается опера лейтмотивом Далибора, символизирующим победу света и свободы.

ЛИБУШЕ

Торжественное представление в трех актах (шести картинах)

Либретто й. Венцига

Действующие лица:

Либуше, чешская княжна .... сопрано

Пржемысл из Стадиц баритон

Хрудош с Отавы 1 бпатья ^тенор

Штяглав с Радбузы ) ' бас Лютобор с Доброславских холмов, их

дядя бас

Радован с Каменного моста баритон

Красава, дочь Лютобора | _б сопрано

^РЗи^Д Штягл^Сав^Са^{Ра XPY}™ J *.«*£- ^ральто

Старшины, воины, священнослужители, сенные девушки

двора Либуше, челядь Пржемысла, народ.

Действие происходит в чешских землях

в языческие времена.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Первоначальные наброски оперы относятся к 1861 году. В течение многих лет Сме­тану привлекала мысль создать оперу на основе народ­ных легенд о княгине Либуше, мудрой правительнице Чехии, воспетой многими деятелями чешского искусства. Эту оперу композитор задумал, желая прославить Че­хию, ее героическое прошлое, ее прекрасное будущее.

249

В 1866 году И. Венцигом (1807—1876) было закончено либретто, а в 1872 году Сметана завершил «Либуше». Он назвал ее «Торжественным представлением в трех частях», оговорив, что ее не следует показывать как обычный спектакль. По замыслу композитора, «Либуше» должна исполняться лишь в особых случаях, в ознамено­вание праздничных событий. Поэтому Сметана очень долго отказывался от постановки оперы. Ее премьеру он решил приурочить к торжественному открытию Нацио­нального театра в Праге, фундамент которого был зало­жен в 1868 году. Но премьера «Либуше» смогла состоять­ся лишь 11 июня 1881 года. Постановка оперы вызвала большой патриотический подъем. Сейчас спектаклем «Либуше», как правило, начинается сезон Пражского оперного театра.

СЮЖЕТ

В Вышеградских палатах Либуше, дочь покойного князя Крока, окруженная сенными девушка­ми, готовится выйти к народу, чтобы вершить суд.

Просить суда княжны пришли братья Хрудош и Штя-глав, поссорившиеся из-за отцовского -наследства. Либу­ше велит Хрудошу 'вернуть незаконно отнятые у Штягла-ва земли, но Хрудош не согласен подчиниться решению женщины. Он оскорбляет Либуше. Княжна обращается ко всем присутствующим с просьбой избрать себе князя, а ей мужа. Народ любит Либуше и верит ей. Пусть она сама изберет себе супруга, правителя Чехии. Либуше по-. сылает сватов к Пржемыслу.

На лесной поляне похоронен брат Лютобора, отец Хрудоша и Штяглава. Сюда Лютобор, как старший в роде, призывает Хрудоша, чтобы покарать за недостойное поведение. Хрудоша опережает дочь Лютобора Красава. Она признается отцу, что виновата в размолвке братьев: Красава и Хрудош любят друг друга, но,.желая помучить Хрудоша, девушка сказала, что предпочитает ему Штя­глава. На поляне появляется Хрудош. Он знает, что встреча с дядей сулит недоброе, но мысли его заняты лишь лукавой Красавой. Происходит объяснение моло­дых людей. Красава уговаривает возлюбленного поми­риться с братом и просить прощенья у княжны. Лютобор обещает пощадить Хрудоша, если Либуше простит его.

250

У себя в Стадицах Пржемысл занят сельскими рабо­тами. В них он ищет забвение, так как давно отчаялся позбудить в Либуше ответное чувство. Посольство, по­сланное княжной, сообщает ему счастливую весть: он бу­дет чешским князем, мужем Либуше. Все славят Прже­мысла. Радость омрачена лишь известием о последнем суде, об оскорблении, нанесенном княжне Хрудошем. Пржемысл готов жестоко покарать дерзкого. Торжествен­ный кортеж отправляется в Вышеград.

В княжеских хоромах Либуше ожидает жениха. Она счастлива: братья помирились, вновь все спокойно в чеш­ских землях, а ее ожидает брак с любимым. Либуше об­ращается к покойному отцу с мольбой благословить ее и родную землю.

Снова фанфары сзывают народ на княжеский суд. Но па этот раз судья — Пржемысл. Либуше просит супруга помиловать Хрудоша, и Пржемысл прощает его. Счастли­вая Либуше восходит на трон. Вглядываясь в даль, она рассказывает об открывающихся ей картинах грядущего. Перед ее взором возникают образы князя Бржетислава, расширившего и укрепившего чешское государство; слав­ного полководца Ярослава; собирателя земли чешской, короля Пржемысла Отакара II; основателя Пражского университета императора Карла; последнего чешского короля, избранного народом — Йиржи Подебрадского. Либуше повествует о героической борьбе гуситов, назы­вает имена Яна Жижки и Прокопа Большого; предска­зывает возникновение новой славной столицы Чехии — красавицы Праги. Все провозглашают «Славу» чешско­му народу.

МУЗЫКА

«Либуше» — эпически величавое произве­дение, прославляющее родину и народ. Тон повествова­ния строгий и торжественный, декламация возвышенная, могучие хоровые фрески придают опере черты монумен­тальной оратории, а партия оркестра наделена богатст­вом и красочностью колорита.

В увертюре звучат темы, рисующие Либуше. Первая картина первого акта (он называется «Либушин суд») — сцена в палатах княжны, где звучит ее ариозо «Вечный боже», — широкораспевное, насыщенное народно-чеш-

251

скими оборотами. Ей контрастирует бурная, взволнован­ная музыка, передающая душевное состояние Красавы,

Начало второй картины — речитативная сцена, об­рамленная хором. Выход Либуше сопровождается ее ари­ей «Вы, судьи», полной энергии, решимости и величия. В сцене суда речитативные высказывания перемежаются репликами хора. Акт заканчивается хором, славящим Ли­буше и ее жениха.

В первой картине второго акта (он называется «Ли-бушин брак») господствует сумрачный тревожный коло­рит. Ария Красавы «Отец мой» — скорбная и страстная. В сцене Красавы и Хрудоша музыка постепенно преобра­жается, приобретая черты взволнованной лирики, эк­зальтации.

Во второй картине преобладают светлые пастораль­ные тона. Ария Пржемысла «Солнышко греет» — про­никновенно лирична; в дальнейшем в ней звучат герои­ческие мужественные интонации. Финал второго акта — снова мощная хоровая сцена.

В первой картине третьего акта (он назван «Проро­чества») ария Либуше «Мир снова воцарился» носит про­светленный характер. Ее сменяет большой ансамбль, а затем горделивое, исполненное счастья ариозо «То он». Кульминация оперы—пророчество Либуше. Музыка, рисующая события истории Чехии, становится то тре­вожной, то грозной, то величественной. Заканчивается опера торжественным гимническим хором.

АНТОНИН ДВОРЖАК

1841—1904

_Ж

нтонин Дворжак — крупнейший чешский композитор, являющийся, наряду со своим старшим современником Сметаной, классиком чешской музыки, основателем национальной композиторской школы. В становлении национального своеобразного искусства Чехии он сыграл огромную роль.

Музыка Дворжака отличается исключительным мелодическим богатством, стройностью формы, яркостью оркестровых и гармони­ческих красок.

Дворжак родился 8 сентября 1841 года в деревне Нелагозевес в бедной семье. В детстве мальчик слышал много народных песен и танцев, которые произвели на него глубочайшее впечатление, сам рано начал играть на скрипке и органе. В 1858—1859 годах Двор­жак обучается в пражской Органной школе, где начинает сочинять музыку.

В 60-е—70-е годы Дворжак уже автор многих произведений раз­ных жанров — симфоний, опер, концертов, камерных инструменталь­ных и вокальных сочинений. С 1862 года он работает в оркестре театра, участвует во многих событиях весьма деятельной обществен­ной жизни Праги. Он сближается с передовыми деятелями чешской интеллигенции, которые видели цель своей жизни в борьбе против насильственного онемечивания чехов, за становление национально­го искусства, национальной культуры,. В 80-е годы имя Дворжака приобретает мировую известность. Он концертирует как дирижер •— исполнитель собственных произведений в Англии, России, Германии В 1891 году становится профессором Пражской консерватории, а в 1892 году его приглашают в США на пост директора Национальной консерватории в Нью-Йорке. В Америке он создает одно из лучших своих произведений — симфонию «Из Нового света». Симфония эта отразила тоску композитора по далекой родине, впечатления от музыкального фольклора индейцев и негров. В 1894 году Дворжак возвращается на родину, а в 1901 году становится директором Пражской консерватории. 1 мая 1904 года композитор скончался от кровоизлияния в мозг.

На протяжении своего творческого пути Дворжак не раз обра­щался к жанру оперы. Им созданы оперы «Альфред» (1870), «Ко­роль и угольщик» (1871), «Упрямцы» (1874), «Ванда» (1875), «Хит­рый крестьянин» (1877), «Димитрий» (1881—1882), «Якобинец» (1887—1888), «Черт и Кача» (1898—1899), «Русалка» (1900), «Арми-да» (1902—1903). Предпоследняя опера Дворжака по праву завое­вала наибольшее признание. Кроме того, он является автором 9 сим­фоний, 3 сольных инструментальных концертов (для фортепиано, скрипки, виолончели), ряда увертюр, рапсодий, танцев (в том числе 2 цикла «Славянских танцев»), 5 симфонических поэм, 14 струнных и фортепианных квартетов, 5 квинтетов, 6 трио и многих других камерно-инструментальных и фортепианных сочинений.

253