Тарас бульба

Историческая опера в пяти актах (семи картинах) Либретто М. Старицкого

Действующие лица:

Тарас Бульба, полковник казачьего войска на Украине, впоследствии наказный ата­ман запорожский при осаде Дубно . . бас

442

Настя, жена его, мать Остапа и Андрия . меццо-сопрано

Остап, старший сын Тараса .... баритон

Андрий, младший сын Тараса . . . тенор

Мотря, воспитанница в семье Бульбы . альт

Воевода города Дубно, польский магнат . бас

Марильца, дочь Воеводы колоратурное

лирическое сопрано Татарка, служанка Марильцы .... контральто Кирдяга, вновь избранный кошевой в За­ порожской Сечи бас

Кошевой, бывший военачальник запорож­ских казаков, до смещения его и выбора

Кирдяги бас

Бунчужный, знаменосец в Запорожской

Сечи бас

Товкач, есаул казачьего войска на Украине,

приятель Тараса баритон

Довбиш, войсковой литаврщик . . . бас

Гонец из Гетманщины тенор

Янкель, маркитант при казацком войске,

старый прислужник Бульбы . . . тенор Запорожец среди киевлян на Подольском

рынке бас

Ключарь, монах Братского монастыря . бас

Кобзарь, слепой старец тенор

Полковники, сотники, есаулы из казачьего обоза, казаки-запорожцы, сечевые, старцы, дворовая шляхта воеводы, паны и пани, гайдуки, бурсаки, торговки, соседи — гости в доме Бульбы, парни и девушки.

Место действия: Киев, хутор, Запорожье, Дубно и его окрестности.

Время: XVI век.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Оперу на сюжет повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба» Лысенко задумал в 1874 го­ду во время пребывания в Петербурге, но к осуществле­нию этого замысла приступил лишь шесть лет спустя. Со­чинение оперы продвигалось медленно и заняло в общей сложности десять лет. В 1890 году клавир был закончен ч заслужил одобрение П. И. Чайковского. Однако скром­ный и самокритичный композитор не спешил с ее поста­новкой. При его жизни «Тарас Бульба» так и не увидел света рампы. Премьера оперы состоялась уже после Ве­ликой Октябрьской социалистической революции 4 ок­тября 1924 года на сцене Харьковского оперного театра. Позже композиторы Л. Н. Ревуцкий и Б. Н. Лятошин-

443

ский совместно с поэтом М. Рыльским сделали новую редакцию оперы.

Повесть Гоголя (1835) использована в либретто лишь частично, опера завершается смертью Андрия. В то же время в нее включены новые эпизоды, расширены поль­ские сцены, введена фигура народного певца — кобзаря. Облик главного героя — мужественного патриота Тара­са — сохранил близость к литературному прототипу.

СЮЖЕТ

Площадь в Киеве перед Братским мона­стырем; невдалеке раскинулся базар. Старый кобзарь по­вествует собравшимся о героическом прошлом запорож­ских казаков. И сейчас, в тяжелую для Украины годину, певец призывает постоять за отчизну. Из монастыря вы­ходят Тарас с сыновьями. Оставляя их в бурое на учение, он просит монаха воспитывать молодых казаков в любви к родной Украине. Андрий рассказывает брату о встрече с пленившей его прекрасной панночкой. Приближается католическая процессия. Впереди — Воевода с дочерью. Неожиданно для себя Андрий узнает в ней свою избран­ницу. Не слушая предостережений Остапа, он решается добиться встречи.

Дочь Воеводы Марильца мечтает о приглянувшемся ей бурсаке. Появляется Андрий, тайком проникший в за­мок. Обрадованная Марильца кокетничает с Андрием, наряжает его для забавы девушкой. Внезапно слышатся приближающиеся шаги Воеводы. Андрия прячут. Но ус­лышав, как отец строго выговаривает дочери за ее отказ знатному жениху, чувствуя свое унижение, Андрий вы­прыгивает из окна в сад. Беглеца замечает прислуга. Од­нако служанка не выдает Марильцу и упорно повторяет грозному Воеводе, что в комнате никого не было. Челяди не удается поймать Андрия; Марильца торжествует.

Жена Тараса с нетерпением ждет сыновей. Наконец они появляются в родном доме в сопровождении отца и толпы гостей. Тарас провозглашает тост за то, чтобы его сыны сумели отличиться в бою с врагами родины. Гости славят молодецкую удаль лихих казаков. Не дав сыновь­ям отдохнуть с дороги, Тарас тотчас же отправляется с ними в Запорожскую Сечь.

Приехав в Сечь, Тарас, полковник казацкого войска, ратует за выборы нового кошевого: запорожцы сидят без

444

дела, а поляки тем временем терзают Украину! Набат сзывает казаков на раду. Разгораются жаркие споры, ко­го избрать новым кошевым. Гонец, прибывший с Укра­ины, рассказывает о бесчинствах и насилиях поляков: церкви закрыты, старшины замучены, гетман предатель­ски умерщвлен в Варшаве. Единое стремление охваты­вает войско: скорее в поход, отомстить врагу.

Казаки осадили польскую крепость в Дубно. Ночь. Не спит лишь Андрий, мечтающий о Марильце. Кто-то тихо произносит его имя. Это — служанка панночки, проник­шая сюда из крепости через подземный ход. С ужасом Андрий узнает, что его возлюбленной грозит голодная смерть. Собрав припасы, он спешит вслед за служанкой в крепость.

Покои дубенского Воеводы. Поляки, изнуренные дол­гой осадой, молятся о спасении. Появляется Андрий. Ос­лепленный красотой Марильцы, он отрекается от родины.

Воевода и именитые шляхтичи благодарят казака за помощь. Однако, когда Андрий осмеливается просить ру­ки Марильцы, Воевода вспыхивает гневом. Шляхта же видит в приходе запорожца десницу божию. Вняв их со­вету и мольбам дочери, Воевода благословляет молодых и доверяет Андрию командование войском.

Тарас, избранный наказным атаманом, вдохновляет казаков на штурм крепости. От маркитанта Янкеля, по­бывавшего в Дубно, Бульба узнает об из-мене Андр'ия. В отчаянии отец проклинает день, когда у него родился сын-предатель. Завязывается сражение. Из крепости во главе польского войска выезжает Андрий. Тарас стреляет в изменника. Андрий умирает с именем Марильцы на устах. В лютой ярости, сокрушая все на своем пути, бро­саются запорожцы на приступ.

МУЗЫКА

Лучшие страницы оперы связаны с изо­бражением героической борьбы мужественного и вольно­любивого казачества. Музыка рисует сильные и само­бытные националыные характеры, колоритные бытовые картины, поэтичные образы природы. Она изобилует за­поминающимися, выразительными мелодиями, проникну­тыми духом украинского фольклора.

Увертюра открывается суровыми призывными воз­гласами оркестра, которые сменяются то лирическими,

445

то героическими мелодиями. Завершается увертюра энергичным народным напевом «Засвистали коза-ченьки».'

Первая картина первого акта — большая народная сцена. 'В обстановку драмы вводит дума кобзаря «Ох, не черная туча над Украиной повисла», выдержанная в ха­рактере украинской думы; повествование венчается взволнованным и страстным призывом к восстанию. Ду­ма сменяется шуточным плясовым напевом «А мой батька чеботарь». Шляхтичи обрисованы музыкой, вы­держанной в ритме мазурки. Лирическое раздумье Тара­са «Когда ж, осиленный годами» исполнено благородст­ва и сдержанной скорби. В сцене с Остапом Андрий предстает пылким, восторженным юношей. Резкий конт­раст его лирическим высказываниям создает аскетичный, монотонный церковный хорал поляков.

Во второй картине печально звучит задушевный хор украинских девушек-невольниц «Ох, низко, низко, гнет калину буйный ветер», основанный на народной мелодии. Этим хором обрамлена ариетта Марильцы «Родилась я в пышных залах», написанная 'в ритме кокетливой мазур­ки, и изящная ария-вальс «Вот так статуя», в которых вырисовывается облик избалованной, беспечной и холод­ной панночки.

В центре второго акта — массовая сцена, которой предшествуют выразительное ариозо тоскующей Насти «Вот, жизнь прошла» и ее светлая и безмятежная ария «Возвратятся, сердечные». Торжественный застольный хор сродни обрядовым народным величаниям. Могучей, уверенной силой дышит полная горделивого достоинства песня Тараса «Ой, летает орел». Ее сменяет народная песня-танец «Девицы-красавицы» и плясовая «Казачок». Завершает акт драматическое ариозо Насти «Кто отни­мет мою радость», близкое народным причитаниям.

Третий акт — Запорожская Сечь. Начальная разма­шистая песня «Эй, не дивитесь, добрые люди» (слова на­родные) полна удали и молодечества. В массовых сценах с большой силой переданы разноречивые чувства народа. Переломный момент в развитии действия — рассказ гон­ца, который, рождает мощный призыв к решительной схватке (хор «В поход скорей»).

¹ Эта мелодия введена Л. Н. Ревуцким, редактировавшим опе­ру и написавшим новый вариант увертюры.

446

Первая картина четвертого акта открывается лириче­ски-мечтательной каватиной Андрия «Я вижу Киев». Та­тарка обрисована мягкими, вкрадчивыми музыкальными фразами.

Центр второй картины образует лирический дуэт Ма-рильцы и Андрия. В партии Андрия сменяются различ­ные оттенки чувств — от робкой нежности до порывистой страстности. Более искренно и тепло звучат слова Ма-рильцы. Величавый хор «Слава», написанный в духе бле­стящего полонеза, передает торжество воспрянувших ду­хом шляхтичей.

В пятом акте выделяется ария Тараса «Есть ли в све­те что прекрасней», насыщенная героическим пафосом; в ее среднем эпизоде звучат призывные возгласы увертюры.