61 Логика смысла

и возвращающий письмо1. Ясно, что различия между сериями могут быть более или

менее значительными: очень большие у одних авторов и совсем малые у тех, кто

вносит едва заметные, но весьма существенные вариации. Очевидно также, что связь

серий, соединяющая означающие серии с означаемыми и означаемые с означающими,

может быть обеспечена весьма просто: посредством продолжения истории, сходства

ситуаций или тождества персонажей. Но все это не существенно. Напротив,

существенное проявляется тогда, когда малые или большие различия начинают

преобладать над сходствами и становятся первостепенными. Другими словами, когда

две совершенно разные истории развиваются одновременно или когда персонажи

обладают неустойчивым, слабо выраженным тождеством.

Нетрудно указать авторов, умевших создавать образцовые в формальном отношении

сериальные техники. Джойс, например, обеспечивал связь между означающей серией

Блум и означаемой серией Улисс, прибегая к богатству и разнообразию таких форм,

как археология способов повествования, система соответствий между числами,

привлекая удивительные эзотерические слова, используя метод вопроса и ответа, а

также вводя поток сознания как множество путей движения мысли (кэрро-ловское

двойное думание!). Раймон Руссель основывал коммуникацию серий на фонематической

связи ("les bandes du vieuxe plllard" ["банды старого грабителя"], "les bandes

du vieuxe billard" ["борта старого бильярда"] = b/p), a различие между ними

заполнял занимательной историей, где означающие серии р связаны с означаемыми

сериями b: загадочная суть рассказа подчеркивается этим общим приемом еще и

потому, что означаемые серии остаются скрытыми от нас2. Роб-Грийе основывал свои

серии описаний положений вещей и строгих обозначений на малых различиях,

выстраивая последние вокруг тем, которые, при всем их постоянстве, тем не менее

претерпевают едва заметные видоизменения и смещения в каждой се-

_________

1 Jacques Lacan, Ecris, ed. du Seuil, Paris, 1966, "Le Seminaire sur la Lettre

volee".

2 Cf. Michel Foucault,. Raymond Roussel, Paris, Gallimard, 1963. ch.2 (в

частности -о сериях см. pp.78 sq.).

62 СЕРИАЦИЯ

рии. Пьер Клоссовски опирается на собственное имя "Роберта", но не для того,

чтобы обозначить персонаж или манифестировать его самотождественность, а

напротив, чтобы выразить "первичную интенсивность", распределить различие и

достигнуть разведения двух серий: первой - означающей, - отсылающей к "мужу,

который способен представить собственную жену удивляющейся только тогда, когда

она сама позволяет себе удивляться"; и второй - означаемой, - отсылающей к жене,

"обуреваемой разными прожектами, дабы убедить себя в собственной свободе, тогда

как эти прожекты лишь подтверждают мнение о ней ее супруга"3. Витольд Гомбрович

вводил в качестве означающей серию повешенных животных (но означающей что?), а в

качестве означаемой серию женских ртов (что здесь является означающим?).. Каждая

из. этих серий развивает систему знаков - иногда на основе избытка, иногда -

недостатка. Серии коммуницируют между собой посредством странных, докучно

мешающих объектов и эзотерических слов, произносимых Лесном4.

Итак, данные три характеристики позволяют уточнить связь и распределение серий в

целом. Прежде всего термины каждой серии находятся в непрерывном смещении в

отношении терминов другой серии (таково, к примеру, положение министра в двух

сериях По). Между ними имеется существенное несовпадение. Такое несовпадение или

смещение - отнюдь не какая-то маскировка,. обманчиво скрывающая сходство серий

под слоем нововведенных вторичных вариаций. Напротив, подобное соотносительное

смещение является как раз изначальной вариацией, без которой ни одна серия не

открывалась бы в другую, не устанавливалась бы раздвоением и не отсылала бы к

другой серии благодаря этой вариации. Следовательно, существует двойное

скольжение одной серии над и под другой - скольжение, в котором обе серии

утверждаются в бесконечном неравновесии по отношению друг к другу. Во-вторых,

такое не равновесие само должно быть ориентировано: одна из двух

__________

3 Piere Klossowski, Les Lois de I'hospitalite, Paris, Gallimard, 1965,

Avertissement, p.7.

4 Witold Gombrowicz, Cosmos, Denoel, New York, 1966.