Особенности сюжетосложения в игровом кино Беларуси

ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОГО СЮЖЕТА

Чтобы определить свойства повествовательного сюжета в бе­лорусском кино, стоит обратиться к дискуссиям о его происхож­дении в советском киноведении 1960-х гг. Одни рассматривали повествовательный сюжет как закономерный этап развития дра­матического сюжета и драматической традиции (М. Шатернико­ва, Н. Зоркая, Н. Крючечников), другие считали его новообразо­ванием, которое разрушает драматургический канон (В. Демин, И. Вайсфельд, С. Фрейлих). Фактически же констатирована дво­якость повествовательного сюжета: его диалектическая связь с драматическим сюжетом и собственная художественная цен­ность, создавшая новую драматургическую традицию.

Драматический конфликт Чижа и Арлекино обостряется тем, что персонаж не просто переходит в другую группу, а стремится перейти на высший уровень жизни, подтверждая низость «вол­ков». Антагонист Чижа Арлекино – тираничный вожак агрес­сивной группировки, движитель сюжета, в котором главная роль отведена Чижу. Приемы, которыми он развивает действие, однообразны, связаны с наказанием, потому в сцене развязки Арлекино, сменив наказание на поощрение, выглядит крайне беспомощным. Третий образ, формирующий конфликт, – образ Лены – функциональный, необходимый для обострения кон­фликта: любовная коллизия сопутствует основной сюжетной линии Чиж – Арлекино и обеспечивает мотивировки действий Чижа, в ответ на них Арлекино развивает контрдействие.

В киносценарии за счет нескольких изменений главенствую­щей заявлена мелодраматическая линия Чиж – Лена, вспомога­тельная при сюжетной линии Чиж – «волки». Во-первых, в про­логе явлен изначально иной характер отношений Лены и Чижа: не отчуждение, а симпатия. Во-вторых, в эпизоде избиения Ин­тера изменен персонаж и мотивировка его поступка: преступле­ние совершает Чиж из-за ревности к Лене, а в первом варианте сюжета Упырь мстил за ущерб, нанесенный группе [160, с. 72]. В-третьих, в эпизоде на исходе проведенной вместе ночи дра­матургический акцент поставлен на кратком разговоре между влюбленными – не на ощущениях обособленного персонажа, а на общем чувстве двоих. Такими приемами драма отношений подростка и группы преобразуется в мелодраму, соответствен­но, финальному действию Чижа дается мотивировка исключи­тельно мелодраматическая.

в фабулу включается вся предыстория конфликта (Ю. Щеко­чихин начинал историю в тот момент, когда завязался именно локальный конфликт Чижа с «волками»). В результате завязкой

устраняется раздел на «центровых» и «волков» – в режиссер-

мелодраматический мотив завязывается в новых обстоя­тельствах: Чиж замечает Лену на дискотеке. Дискотека – новый хронотоп в кино 1980-х гг. и новое место завязки основной сю­жетной линии этого сценария: Чижа принимают в группировку, устроив ему испытательную драку;

крах «волков». Участника группы задерживают. Чиж оправ­дывается перед Мошкой и просит убедить вожака в своей неви­новности (можно понять, что его подозревают в предательстве задержанного);

развязка – убийство Арлекино, предваренное внезапным отъездом Мошки, – в новых сюжетных обстоятельствах обре­тает иные черты. Причина убийства – месть за унижение, с ко­торым в данном варианте сюжета не связана потеря надежды на новую жизнь и на любовь;

В режиссерском сценарии существенно расширяется сюжет­ная линия матери Чижа. У нее нет имени, но появляется судьба, намек на мужчину, который вызывает ревность Чижа. Возни-

В фильме «Меня зовут Арлекино» основные мотивы сце­нариев (любви, борьбы, мести) переосмыслены в связи с кар­динальным смещением драматургического акцента: главным героем стал вожак группы Арлекино – образ, сложенный ре­жиссером из черт Чижа и поставленный в иное иерархическое положение. Метод аналогичен методу создания персонажа в ли­тературном сценарии «Чужая вотчина», который будет рассмо­трен ниже. Сюжет сначала лишается сквозного драматического конфликта из-за трансформации образа Чижа, а потом развива­ется акцентированным мотивом любви через образ Лены. По­является рефлексирующий герой, и развивается мотив враж­дебных обстоятельств и среды, которую режиссер скрупулезно воплощает, акцентируя тему конформизма. Так в повествова­тельном сюжете проявляются отдельные черты лирического, основанного на рефлексивном осмыслении персонажем своего положения в мире.

Таким образом, первоначальный драматический сюжет, в ко­тором сочетаются мотивы борьбы подчиненного и предводителя (иначе – борьбы за свободу) и обреченной любви, преобразован в повествовательный путем изменения характера конфликта, расширения сюжета бытописательными сценами, акцентиро­вания обстоятельств действия, трансформации образа главного героя.

Лирическим сюжетом белорусская кинодраматургия пользу­ется редко – чаще всего он существует фрагментарными вкрап­лениями в повествовательных или синтетических сюжетах, что усложняет исследование его свойств. Самые выразительные приметы лирического сюжета можно обнаружить в драматур­гии фильма «Эпилог» (1994 г., сцен. И. Шамякин, реж. И. Добро­любов). Его сюжетообразующий конфликт создается противо­положением одинокого героя враждебным ему обстоятельствам и ясно выраженной рефлексией персонажа [169, 170].