41. Тележурналістика (м-дологія аудіо-візуальності. Поліфонія форм. Системність твору)

Телевізійне зображення характеризується чіткою спрямованістю відбору конкретних граней дійсності й обмеженими рамками екрану. Ці рамки є рухомими, що визначає здатність до панорамування об’єкта відповідно задуму. Адже необхідно передати глядачеві систему думок і почуттів, пов’язаних із характером фактичного матеріалу. У прямому ефірі маємо справу не з відрізками плівки, як у кіно. Дійсність розвивається і водночас передається глядачеві безпосередньо. Монтажність телепередачі народжується тут же, на очах глядача творчою роботою авторського колективу. ТБ втручається в життя у найнесподіваніших і найцікавіших місцях, притому, це вторгнення завжди оприлюднене, опосередковане на екрані. Співучасть, співпереживання постійно супроводжують сприймання глядачами телевізійного відображення. Але від сприймання зображення не можна відділити слова, які звучать.

Основні якості телеведучого – інтимність, особлива камерність під час звертання з телеекрану, природність звучання мови, публічність, звернення до багатьох людей водночас. Не можна забувати про масовість сприймання телепередачі. Її можуть дивитись одночасно мільйони людей. . Жива думка, звернута до глядача в усіх випадках пробуджує його брати участь у процесі пізнання, забезпечуючи високу ефективність і результативність відображеного.

Эстетическая и даже художественная сторона телевидения — первое, о чем писали и спорили исследователи при появлении этого электронного чуда на свет. Первая же отечественная книга о нем «Телевидение и мы» В. Саппака (Саппак В. Телевидение и мы. М., 1963.) прямо обращалась именно к данной научной проблеме. Автор увидел в телевидении новую фазу культуры и даже искусство будущего. «Телевидение стоит на пороге того, чтобы быть реализованным как качественно новая эстетическая возможность», —отмечал он. Автор предполагал, что развиваться оно будет «“на полюсе” максимальной документальности»

Телевидение, кроме художественных, имеет и иные свойства, в частности, способно быть средством коммуникации и даже «второй школой». Мы уж не говорим о его нынешних политических и коммерческих устремлениях. Оно не просто выполняет те или иные функции, но буквально предоставляет свою «территорию» разным видам деятельности, в частности, журналистской, образовательной, той же художественной. Чаще всего телевидение сравнивают с кино, имея в виду их общий экранный язык, трактуя как «малоэкранное кино» (т. е. в какой-то степени усеченное, неполноценное, вторичное киноискусство). Между тем практика показывает, что наряду с периодической печатью или радио телевидение в первую очередь проявляет себя именно как средство массовой информации, внутри которого реализуются самые разные виды деятельности: журналистская, рекламная, рекреативная, познавательно-адаптивная, пропагандистская, PR-деятельность. И, безусловно, художественная. Поэтому коммуникативную сущность и следует, на наш взгляд, считать его родовым качеством. А эстетическую и художественную — видовыми. Так же, как и журналистику.

На практике все виды телевизионной деятельности буквально «лежат на поверхности». Но не всегда собираются вместе в одном исследовательском поле, не изучаются в сравнении и сопоставлении. Чаще их просто смешивают, нарушая соотношения. Так, В. Цвик (Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История, теория, практика. М., 2004.) усматривает вид журналистики в рекламе, называя последнюю могучей зеленой ветвью «на большом дереве журналистики» и утверждая, что они «развиваются даже не в симбиозе, но в органическом единстве». А ведь на деле это разные виды деятельности с разными целями и средствами. А. Короченский (Короченский А. П. Осторожно: пиарналистика! // Современная журналистика: дискурс профессиональной культуры. Екатеринбург, 2005.) же, напротив, справедливо стремится «развести», только уже журналистику и PR, показывая, что «они имеют типологические черты сходства, но отнюдь не родства и тождественности», и предупреждая об опасности здесь каких-либо смешений. Напомним о необходимости разграничивать и эстетическое с художественным, поскольку это тоже принципиально разные, вовсе не совпадающие понятия. Художественное телевидение следует рассматривать как отдельный вид телевизионной деятельности внутри телевизионного синкреза. Это ниша, которую занимает на домашнем экране собственно искусство. Здесь традиционно различаются три варианта: трансляция, адаптация и оригинальные постановки. Телевизионное искусство выработало собственные формы и жанры: литературные чтения, телеспектакли, телефильмы (в том числе сериалы), музыкальные клипы, телеконцерты, музыкальные фильмы, а также телевернисажи, телемузеи, представленные в виде фильмов и передач. Все они соответствуют основным критериям искусства.

Выполняя функции средства массовой информации, телевидение не может декларировать свою приверженность вымыслу и фантазии, подобно искусству. Наоборот, когда-то давно телевидение поразило всех своей требовательностью и чуткостью к правде. Сегодня мы наблюдаем, что телевидение программирует и деформирует поступки людей. Оно даже обладает свойством устранять из событий правду и прямо воздействует на реальные события. Под влиянием телевидения зрители оказываются порой не способны отличить вымысел от правды.

Еще одна грань. Телевидение особенно тяготеет к стандарту, тиражированности, повторяемости, серийности. Исследователи давно уже пишут об унификации человеческой личности под влиянием телевидения.

Исследователи обсуждают и собственно телевизионные эффекты. Их можно свести к трем. Первый — эффект «дальновидения», трансляционности, дающий возможность сделать зрителя не просто ценителем произведения искусства (как на «живом» концерте или в кино), но и очевидцем реального события. Второй собственно телевизионный эффект. Это интимный, домашний, единоличный просмотр, сопровождающийся тремя принципиальными особенностями восприятия телевидения. Третий эффект телевидения — «специфическая роль “живого человека” как эстетической ценности, не заменимой художественным образом как таковым». Когда-то над этой особенностью телевидения размышлял и великий теоретик кино С. Эйзенштейн, полагавший, что проблема «живого

человека» будет окончательно разрешена именно на телевидении.

Итак, телевидение мозаично, а не цельно. Оно может быть основано на вымысле, но не всегда именно художественном. Нередко это элементарная неправда. Телевидению свойственна повторяемость, а не уникальность. Условия его восприятия совсем иные, нежели традиционных искусств. И при этом ему присуще чувство красоты, которое в последнее время даже усиливается. Таковы характерные черты телевизионной эстетики. И это прежде всего многообразные телевизионные зрелищность и красота. Причем важно подчеркнуть, что эстетическое на телевидении это не только форма, но и связанное с ней содержание. Ведь форма не может быть оценена эстетически без учета содержания, которое в нее вложено.

Подведем итоги. Анализ показал, что телевидение имеет много принципиальных отличий от традиционных искусств. При этом оно вбирает в себя и чисто художественные тексты, хотя никогда не ограничивается ими. Телевидение вместе с тем обладает мощным эстетическим потенциалом и собственной телевизионной эстетикой. Телевизионное отражение жизни совсем иное, специфическое. Телевидение можно охарактеризовать как особое, эстетически оформленное СМИ. Влияние телевизионной эстетики заметно растет. И это в свою очередь усиливает воздействие телевидения на аудиторию. Вот почему специальные исследования в данной области становятся все более необходимыми.