![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •1. Зародження ж-стикознавчих досліджень в україні
- •2. Харківська ж 1810-1820 рр.
- •3. Українська альмонахова ж (література) 1830-1840 рр.
- •4. Українська ж-стика в росії в добу «великих реформ»
- •5. Репресивні заходи російського уряду проти українського слова
- •6. Москвофільська ж-стика
- •7. Народовська ж-стика (журнали "Вечорниці", "Мета", "Нива", "Русалка"; журнал "Правда"; газети "Батьківщина" і "Діло"; журнал "Зоря").
- •8. Радикальна ж-стика
- •Комунікативна поведінка
- •Категорія адресатності
- •Конфліктні ситуації в комунікації
- •15. Зародження ж-стикознавчих досліджень в україні
- •16. Формування історико-ж-стського напрямку досліджень в срср
- •17. Узагальнення практики уж і формування її теорії в 50-90 рр.
- •21. Свобода слова і ж-стська діяльність
- •22. Загальні та спеціальні функції ж-стики
- •23. Cоціальна позиція ж-ста. Засади ж-стики
- •24. Дієвість та ефективність ж-стської діяльності
- •27. Збирання зовнішньої інформації
- •28. Загальна жанрологія і журналістика
- •29. Динаміка розвитку інформаційних і аналітичних жанрів
- •30. Художньо-п-стичні жанри
- •31. Письменницька п-стика
- •32.Художньо-п-стичне відображення дійсності
- •33.Природа публіцистичного образу, жанрові модифікації
- •35. Горизонти української світоглядної публіцистики (Концепція п-стики Миколи Шлемкевича. Пріоритет макротексту. Свобода як істина. Концептуальна п-стика. Українська традиція п-стичного тексту)
- •36. Дослідження з теорії публіцистики
- •37.Осмислення проблем ж в новітній філософії (ф.Сіберт, т.Петерсон, у.Шрамм, г.Маклюен)
- •38. Сучасна масова інформаційна ситуація (Глобалізаційні процеси та обличчя національної ж-стики. Цензурна ситуація та її найважливіші характеристики)
- •39. Пресова журналістика: історичні уроки, специфіка відображення
- •40. Фотожурналістика (Зображальна природа, види прес-фотографії, зображення і слово)
- •41. Тележурналістика (м-дологія аудіо-візуальності. Поліфонія форм. Системність твору)
- •42. Радіожурналістика. Звукове слово. Гармонія ефіру.
- •45. Об’єктивна реальність і шляхи її відображення в ж. Задум, тема, концепція, ідея твору.
- •46. Факт і його природа в ж-стиці. Факт і образ у п-стиці.
- •47. Процес написання ж-стського твору (Композиція, конфлікт, сюжет твору)
- •48. Аргументація в ж-стиці
- •49. Професійна підготовка ж-стів
- •50. Інформаційний підхід у ж-стиці (Соціальна інф-ія. Відкритість інформаційного простору. Доступ до інф-ї. Види і правила передачі інф-ї)
- •Доступ к источникам информации
- •52. Результативність ж-стської діяльності.
- •53. Стратегія і тактика ж-стської діяльності
- •54. Система національної преси. Ж-стика в системі соціальних інститутів
- •55. Психологія ж-стської творчості.
40. Фотожурналістика (Зображальна природа, види прес-фотографії, зображення і слово)
Зображальна природа. Першоосновою документальних зображень є фотографія, яка була винайдена в ХІХ ст. французом Нісефором Ньєпсом.
Художність фотож-стики виявляється як в узагальненні конкретних фактів, так і у визначенні смислу та суспільного значення явищ, що стоять за цими фактами. Фотож-стові необхідне художнє бачення, яке дозволяє оперативно розкрити перед читачами об’єктивний смисл актуальних ситуацій, подій, явищ в новому повороті, ракурсі, своєрідному тлумаченні, в зв’язках з минулим, переплетенням з майбутнім. Він бачить в природі й у тому, що безпосередньо створене людиною, і в самих людських стосунках не тільки прекрасне. Йому доводиться розкривати в своїх творах також жорстоке, низьке, потворне. Складність полягає в тому, що фоторепортер, пропускаючи через свою психіку «чужі» радощі й нещастя, неодмінно співпереживає в момент звершення, й саме ці живі емоції переходять потім у його твір. Емоційність невіддільна від фотож-стики. Фотож-стів народжує в глядачеві, читачеві синтез емоцій – художніх в буденних, позитивних в негативних. Елементи зображальної природи фотож-стики функціонують не відокремленно, а у взаємодії. Зображальна природа фотож-стики характеризується кількома складовими, що визначають її зміст і форму – документальна наочність і органічність, моментальність і оперативність, емоційність і художність. Таким чином, фотож-стика як оперативний вид документального, наочно-образного відображення дійсності розкриває суспільно-політичний смисл життєвих явищ з метою формування громадської думки, впливу на свідомість і поведінку людей.
Види прес-фотографії. В.Бжозовський поділяє фотографію на: репортерську і аматорську. А.Гоффман на: ілюстративну, інформаційну та художньо-документальну. Фотоп-стика ж лишилася поза увагою. А саме п-стичність визначає місце фотографії на сторінках преси. Головне у фотоп-стиці – документально точне відображення суспільних явищ; політичне звучання. П-стично може бути сприйнятий знімок, який за своїми властивостями відноситься до виду художньої фотографії чи фотоінформації. Форми фотож-стики: фоторепортаж і фотонарис. Фоторепортаж – це серія знімків, які, по-перше, представляють кілька моментів, відібраних фоторепортером, тобто показують подію повніше, дають завершену розповідь про неї. По-друге, засобами монтажу у фоторепортажах ж-ст домагається точнішого висвітлення подій. Фотонарис – розповідь його автора про явища суспільного життя, яка містить глибоке осмислення цих явищ, створюючи на основі реального матеріалу п-стичний образ людини. Він виникає з відповідного відбору знімків і доповнюється словесним коментарем. Піднімаючись певною мірою до абстракції, фотонарис пробуджує асоціативне мислення читача й впливає на формування його думок про світ і місце в ньому. Ця невидима частина й складає мистецтво фотонарисовця, визначає глибину розкриття теми, і сама вона – п-стичне начало в фотонарисі, підтекст, який дозволяє сприймати нам не тільки те,що зображено, але й те, що народжується єдністю знімків, ідеєю, котра розкривається цією єдністю.
Зображення і слово. Головна мета словесного коментаря в фотож-стиці – повніше розкрити читачеві глибинну суть зображеного на знімках явища чи факту, ефективно впливаючи на формування поглядів читача на актуальні проблеми суспільного життя. Чіткість судження про явища й факти реальної дійсності, ставлення з боку репортера та оцінки з точки зору суспільних ідеалів передбачає на першому етапі документальність відображення, а на другому – істинність судження про відображуване.
Види словесних коментарів у фотож-стиці : інформаційний (пояснюючий) –лаконічний, з елементом тлумачення; коментар-роздум – відображає роздуми репортера над проблемою, його переживання, як громадянина, людини (виділяють поетичну форму коментаря-роздуму); полемічний коментар – публічний виступ із спростуванням поглядів, думок опонентів.