1. Становлення виражальних можливостей монтажу здійснювалося як процес віднайдення і усвідомлення різноманітних форм зв`язку.

2. Усвідомлення специфіки інформаційно-репрезен-таційних і виражально-образних функцій монтажу від-бувалося поетапно.

З одного боку:

а) монтажу як зміни точки зору;

б) використання крупного плану як зміни міри зна-чущості;

в) паралельної і перехресної форм дієзчеплень;

г) трансформації форм вигляду об`єкта у позапред-метні змістовні значення явища;

д) синхронного, асинхронного, контрапунктного, а також хромофонного звуко-зорового поєднання;

е) внутрішньокадрових монтажих зчеплень елемен-тів.

З іншого:

а) інформаційної ролі як послідовного кількісного накопичення змістовних зображень;

б) виразних функцій як актів створення в зображу-ваному нової якості;

в) образної ролі як процесу формування художнього узагальнення.

Вже на етапі виникнення засад виразності Мельє-сом було закладено підвалини майбутньої телевізійно-видовищної специфіки спілкування з глядачем.

3. Увібравши основні засади кінематографічних форм і способів зв`язку, специфічні етапи становлення пройшов і телевізійний монтаж, пов`язаний з багатока-мерним способом вторування і трансформування подій, особливостями спецефектів, появою такого особливого виду монтажного контекстного зчеплювання і взаємодії як програмність телевидовища.

Окресливши найзагальніші парметри генезису монтаж-но-виражальних принципів, прослідкуємо конкретні мож-ливості змістового формотворення монтажним зчепленням елементів, що обумовлюють закономірності виникнення відповідних архітектонічних типологій.

Втім, приступаючи до конкретного розгляду принципів монтажного вибудовування архітектоніки аудіовізуальних творів, необхідно окреслити одну надзвичайно важливу проблему. Вона стосується питань психології сприйняття.

Питання для самоперевірки

1. 1.У чому полягає специфіка телевізійного монтажу?

2. Визначте основні етапи становлення телевізійного монтажу.

3. Назвіть основні риси специфіки телебачення.

4. Систематизуйте основні види класифікацій кадрозчеплення та сюжетотворення у телевізійному монтажі.

Література

¹⁾ Довженко О. П. Твори: В 5 т. - К.: Дніпро, 1983. - Т. 4. - С. 193.

²⁾ Садуль Ж. Всеобщая история кино: В 4-х т. - М.: Искусство, 1958. - Т. 1. - С. 129.

³⁾ Разлогов К. Э. Монтажный и антимонтажный принципы в искусстве экрана // Монтаж. Литература. Искусство. Театр. Кино. - М.: Искусство, 1988. - С. 23.

⁴⁾ Зайцева Л. А. Выразительные средства кино. - М.: Знание, 1971. - С. 14.

⁵⁾ Словарь французского кино / Под ред. Жан-Лу Пассека при участии Мишеля Симана, Клод-Мишеля Клюни, Жан-Пьера Фру-ара. - Минск: Пропилеи, 1998. - С. 7.

⁶⁾ Садуль Ж. Всеобщая история кино. - Т. 1. - С. 130.

⁷⁾ Там само. - С. 164.

⁸⁾ Шкловский В. Б. За сорок лет. Статьи о кино.- М.: Искус-ство, 1965. - С. 43.

⁹⁾ Словарь французского кино. - Минск: Пропилеи, 1998. - С. 254.

¹⁰⁾ Садуль Ж. Всеобщая история кино. - Т. 1. - С. 204.

¹¹⁾ David Wark Griffith. The Movies 100 Years from Now // Film Daily. - 1924, 22 червня. - С. 49.

¹²⁾ Цит. за: Теплиц Е. История киноискусства: В 4 т. - М.: Прогресс, 1968. - Т. 1. - С. 84.

¹³⁾ Gilbert Seldes. An Hous With the Movies and the Talkies. - Philadelphia and London, 1929.

¹⁴⁾ Садуль Ж. Всеобщая история кино. - Т. 1. - С. 523.

¹⁵⁾ Садуль Ж. Всеобщая история кино. - Т. 3. - С. 192.

¹⁶⁾ Канудо Р. Манифест семи искусств // Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911 - 1933 гг. - М.: Ис-кусство, 1988. - С. 24.

¹⁷⁾ Пудовкин В. И. Предисловие к книге Л. Кулешова «Искусство кино» // Собр. соч.: В 3-х т. - 1975. - Т. 2. - С. 358.

¹⁸⁾ Шимон А. А. Страницы биографии украинского кино. - К.: Мистецтво, 1974. - С. 11 - 12.

¹⁹⁾ Садуль Ж. Всеобщая история кино. - Т. 2. - С. 283.

²⁰⁾ Лебедев Н. А. Очерк истории кино СССР. - М.: Искусство, 1965. - С. 474.

²¹⁾ Шимон А. А. Страницы биографии украинского кино. - К.: Мистецтво, 1974. - С. 12.

²²⁾ Див. Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. - М.: Искусство, 1963. - С. 128.

²³⁾ Шимон А. А. Страницы биографии украинского кино. - К.: Мистецтво, 1974. - С. 22.

²⁴⁾ Эйзенштейн С. М. Избранные произведения: В 6 т. - М.: Ис-кусство, 1964. - Т. 3. - С. 69.

²⁵⁾ Там же. - С. 336.

²⁶⁾ Эйзенштейн С. М. - Т 2. - С. 158.

²⁷⁾ Вертов Дз. Статьи. Дневники. Замыслы. - М.: Искусство, 1966. - С. 114.

²⁸⁾ Шуб Э. И. Крупним планом. - М.: Искусство, 1959. - С. 71.

²⁹⁾ Из истории кино. Материалы и документы - М.: Изд-во АН СССР, 1959. - Вып. 2. - С. 12.

³⁰⁾ Цит. за: Базен А. Эволюция киноязыка // Сюжет в кино // Вопросы кинодраматургии. - М.: Искусство, 1965. - Вып. 5. - С. 320.

³¹⁾ Докладніше див.: Желябужский Ю. А. Изобразительная композиция фильма. - М.: Искусство, 1960. - С. 28.

³²⁾ Ромм М. И. Избранные произведения: В 3 т. - М.: Искус-ство, 1980. - Т. 1. - С. 169 - 170.

³³⁾ Герасимов С. А. Собр. соч.: В З т. - М.: Искусство, 1983. - Т. 2. - С. 378.

³⁴⁾ Цит. за Базен А. Эволюция киноязыка // Сюжет в кино // Вопросы кинодраматургии. - М.: Искусство, 1965. - Вып. 5. - С. 321.

³⁵⁾ Эйзенштейн С. М. - Т. 2. - С. 156.

³⁶⁾ Дзаваттини Ч. Дневники жизни кино. Статьи, интервью. Добряк Тото. - М.: Искусство, 1982.- С. 155.

³⁷⁾ Базен А. Что такое кино? - М.: Искусство, 1972. - С. 95.

³⁸⁾ Там же. - С. 44.

³⁹⁾ Кракауэр 3. Природа фильма. - М.: Искусство, 1974. - С. 108.

⁴⁰⁾ Рибак-Акимов К. В. Зображення, слово і звук у художньому фільмі. - К.: Мистецтво, 1967. - С. 20.

⁴¹⁾ Мусієнко О. С. «Блоу-ап» - автопортрет кіна // Кіноколо. - 1997. - Число перше. - С. 59.

⁴²⁾ Искусство кино. - 1962. - № 4. - С. 17.

⁴³⁾ Цит. за: Жанкола Ж. Кино Франции. - М.: Радуга, 1984. - С. 120.

⁴⁴⁾ Тарковский А. А. Лекции по режиссуре // Искусство кино. - 1990. - № 10. - С. 84.

⁴⁵⁾ Фомин В. И. Пересечение параллельных. - М.: Искусство, 1976. - С. 95 - 96.

⁴⁶⁾ Саппак В. С. Телевидение и мы. - М.: Искусство, 1963. - С. 68.

⁴⁷⁾ Дробашенко С. В. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма. - М.: Наука, 1972. - С. 17.

⁴⁸⁾ Кісін В. Б. Відеофільм: Перші кроки і перспективи // Мис-тецтво кіно. – К.: Мистецтво, 1983. – Вип. 4. – С. 82.

Підготуйте реферат на одну зі вказаних тем:

1. Домонтажна сутність кадру-фільму.

2. Зародження кіновидовища.

3. Технологія, техніка та естетика монтажу – динаміка розвитку.

4. Звук у «німому» кінематографі.

5. Ознаки своєрідності монтажно-драматургічного мислення у творчості Кіри Маратової.

6. Трансформація змісту в залежності тривалості кадру (теза Ю.Іллєнка).

7. Специфічні засади становлення телевізійного монтажу.