- •Кемеровский государственный институт искусств и культуры
- •Под общей редакцией я.А.Шера
- •Глава 1. Проблема происхождения искусства в современной науке
- •1.1. Вступительные замечания
- •1.2. Эволюция человека и происхождение искусства
- •1.3. Причины возникновения формы искусства
- •1.4. Обзор основных гипотез о происхождении искусства.
- •1.5. Смена функций (вместо заключения)
- •Глава 2. Искусство, культура и антропогенез
- •2.1. Что такое культура?
- •2.2. Природа на пути к культуре
- •2.3. В лабиринте эволюции
- •2.4. На пороге культуры
- •2.5. Пусковой механизм антропогенеза
- •Глава 3. Древнейшие памятники искусства: ареал и хронология
- •3.1. Ареал
- •3.2. Основные памятники
- •3.3. Хронология
- •3.3.1. Хронологическая схема Анри Брейля
- •3.3.2. Периодизация а. Леруа-Гурана
- •3.3.3. Поправки а. Д. Столяра
- •3.3.4. Абсолютные даты
- •3.3.5. Некоторые вопросы технологии абсолютного датирования
- •3.3.6. К обновленной хронологии
- •Глава 4. Стиль в первобытном искусстве
- •4.1. Стили а.Леруа-Гурана: иллюзия или реальность?
- •4.2. Стиль - изобразительный язык: план содержания и план выражения
- •Глава 5. Семантика и эстетика в первобытном искусстве
- •5.1. Дешифровка или догадка ?
- •5.2. Древнейший изобразительный фольклор
- •5.3. Мать - Земля и Отец - Небо
- •5.4. «Коррида»
- •5.5. Была ли первобытная эстетика ?
- •5.6. «Предэстетика» ?
- •Глава 6. Теория игры и понимание палеолитического искусства
- •Глава 7. Асимметрия, антропогенез и искусство
- •7.1. Симметрия и асимметрия в природе
- •7.2. Межполушарная асимметрия у человека
- •7.3. Возрастные изменения межполушарной асимметрии
- •7.4. Асимметрия головного мозга и изобразительная деятельность
- •7.5. Речь и изобразительная деятельность
- •7.6. Асимметрия у высших приматов и человека по археологическим данным
- •7.7. Асимметрия в первобытном искусстве (предварительные наблюдения)
- •7.8. Отпечатки правых и левых рук
- •Глава 8. Происхождение искусства*9
- •8.1. С точки зрения истории
- •8.1.1. Была ли у искусства «предыстория»?
- •8.1.2. Внезапность или постепенное вызревание?
- •8.1.3. Фазовые переходы
- •8.1.4. Информация в природе
- •8.1.5. Информационные барьеры
- •8,1.6. Барьер внутренней памяти
- •8.1.7. Барьер внешней памяти
- •8.1.8. При каких условиях могла появиться изобразительная деятельность?
- •8.2. С точки зрения антропологии
- •8.2.1. Неандерталец - предок или параллельная ветвь?
- •8.2.2. Кто сделал статуэтку из Берехат-Рам (неандерталец или Homo sapiens)?
- •8.3. С точки зрения биогенетического закона
- •8.3.1. Творчество обезьян
- •8.3.2. Творчество неандертальца
- •8.3.3. Творчество детей
- •8.3.4. Детский рисунок и первобытное искусство
- •Заключение
7.4. Асимметрия головного мозга и изобразительная деятельность
Любой акт создания того или иного изображения на плоскости или в объеме можно представить в виде трехзвенного процесса: 1) зрительное образное восприятие (сложный механизм переработки информации сознанием , при котором проецируемое на сетчатку двумерное отражение видимой части объекта транслируется в соответствующие центры мозга); 2) формирование визуального трехмерного образа объекта в сознании по его двумерному отражению на сетчатке, т.е. «додумывание» невидимой части объекта («мы видим не глазами, а мозгом»); 3) возвращение к двумерному пространству в случае плоского изображения или к трехмерному (в случае объемного изображения), но все равно измененному по масштабу, цвету, стилистике и т.п.
Если в двух первых звеньях главным «действующим лицом» является мозг со своими функциями зрительного восприятия и визуального суждения, то в третьем звене решающую роль приобретает рука, разумеется, управляемая импульсами,
К оглавлению
==120
идущими от мозга.'8 Этот вопрос пока не нашел должного отражения в литературе. В большинстве публикаций по разным проблемам антропогенеза, особенно в русскоязычных, рука рассматривается почти исключительно в контексте формулы «человека создал труд».
В формировании психофизиологических предпосылок искусства сама рука и ее «конструкция» занимают, по-видимому, не первое место. В специальных работах показано, что рука Homo erectus анатомически мало отличалась от руки Homо sapiens sapiens (Delprat, 1993: 9). Рука неандертальца отличается от руки современного человека, в основном, в пястных костях кисти, не давая полной свободы большому пальцу, а также в форме фаланг, которые у неандертальца сильнее выгнуты, чем у человека (Oberlin, Sakka, 1993: 18-31). Усложнение и совершенствование техники ручных манипуляций, свойственное современному человеку, продолжалось не столько в силу изменений «конструкции» руки, сколько за счет изменений в голове. В этой связи возникает извечный вопрос о том, что чем порождено: является ли рука «продуктом труда» (Энгельс) или же человеческий интеллект «произошел» от руки (Брока)? Ответ на эти вопросы лежит по всей видимости где-то посредине. То, что мы имеем сегодня, является результатом действия диалектического «генератора» с обратной связью: рука - кора головного мозга, на основе взаимообогащения. Как когда-то говорил М. Горький, «сначала рука учит голову, потом поумневшая голова учит руки». Только из этой схемы необходимо убрать слова «сначала» и «потом», иначе мы окажемся в ситуации «курица - яйцо».
Если главную роль в совершенствовании точных действий играет не рука, а голова, это становится дополнительным важным доводом в пользу гипотезы о том, что неандерталец рисовать не мог. Физически и морфологически его рука уже была способна к достаточно точным действиям, но на протяжении 60 тыс. лет он не смог подняться в самой повседневной и массовой трудовой деятельности выше леваллуазской техники (подробнее о леваллуазской технике и запутанности всей леваллуазской проблемы см.: Деревянко и др,, 1994: 102-104). Тем более - в искусстве. Возможно, что какие-то отдельные редкие индивиды, далеко отклонившиеся в своем развитии от нормы, и могли вырваться из плена сумеречного сознания неандертальца, но они были бы тут же отторгнуты своими сородичами. Значит, дело не в руке, а в уровне сознания. А что значит «уровень сознания» с точки зрения функциональной межполушарной асимметрии? Это - преодоление определенного порога реструктуризации коры головного мозга, после чего начинается нечто подобное «цепной реакции»: бурный рост дифференциации функций - как непосредственно трудовых, так и знаковых. Все это хорошо видно и по резкому изменению технологии обработки камня в верхнем палеолите, и по многочисленным плоским и объемным изображениям, появившимся как бы «из ничего».
18 Исключительные случаи, когда люди, лишенные рук, рисуют инструментом, зажатым зубами или пальцами ног, ничего не меняют, а наоборот, подчеркивают приоритетную роль сознания, которое может направить импульсы, управляющие рукой, в другой орган - «заместитель».
==121