3.3. Хронология

О трудностях датировки наскальной живописи и графики написано много (см., например, Абрамова, 1972: 17, здесь же библиография). К сожалению, с течением времени ситуация в этой области меняется очень медленно. С одной стороны, конечно, умножаются методические возможности археологии. Во времена молодости П.Тейяра де Шардена, А.Брейля и Г.Обермайера, т. е. менее ста лет тому назад, возможность «привязаться» к какому-либо геологическому пласту уже считалась большим успехом. Но, с другой стороны, параллельно с появлением новых методов абсолютного и относительного датирования растет требовательность к достоверности и воспроизводимости результатов. В связи с этим подвергается как обоснованному, так и не вполне обоснованному пересмотру определение возраста многих памятников. И все же можно сказать, что за последние два десятилетия накопились определенный опыт и приличная совокупность результатов различных методов абсолютного датирования. Это позволяет, проявляя сдержанный оптимизм, надеяться на то, что в не очень отдаленном будущем мы получим достаточно надежную и подробную хронологическую шкалу для памятников древнейшего первобытного искусства.

В целом методы абсолютного и относительного датирования наскальной живописи можно разделить на две группы: 1) прямое датирование по образцам пигментов, содержанию образов (изображения мамонта или носорога не могут быть «моложе» верхнего палеолита), наложению линий, по топографии расположения изображений, а также по следам инструмента, которым наносилась краска; 2) косвенное датирование по стратиграфическим напластованиям, по соотношениям со слоем и найденными в нем предметами, а также сравнением выявленных устойчивых стилистических особенностей, Как справедливо отмечает М.Лорбланше, эти методы обладают весьма неравными возможностями и значением. Одни из них приводят к стопроцентной уверенности в датах, другие - лишь к предположениям, не лишенным субъективности, и поэтому могут быть чреваты спорными результатами (Lorblanchet, 1995: 241-243). Одновременно возникает ряд параллельных вопросов, разрешаемых современными физико-химическими методами. Например, появились практически не разрушающие объект методы анализа краски как непосредственно по составу вещества, так по сопоставлению с месторождениями местных минеральных пигментов.

Исследование остатков краски, факельной копоти и угольков, найденных на полу пещеры непосредственно под рисунками, делают эту картину более объемной и конкретной. По такой комплексной схеме в последние годы изучалась живопись в пещерах Куньяк и Пеш-Мерль. В пещере Нио изучался состав пигментов, что позволило идентифицировать различные «заготовки» к живописным изображениям. Их «рецепты» могут иметь хронологическое значение, поскольку они, по всей видимости, менялись со временем. Сравнение этих «заготовок» с красителями на предметах мелкой пластики и с изображениями, найденными в других местах данного региона, позволило увидеть искусство Нио в культурном «контексте» регионального мадлена (Clottes et al., 1990а). Благодаря комплексному подходу одной из наиболее изученных пещер Европы стала пещера Портель (раскопки под руководством Ж.Везиана, систематическая съемка и акустические исследования, проводимые уже не первый год М.Довуа).

Исследования в упомянутых четырех пещерах отличаются системным подходом. Стремление получить точные результаты не является самоцелью, а

 

==55

поставлено в зависимость от задач и вопросов, имеющих историкоархеологическое содержание. Таким образом, на основе результатов физикохимическиих и иных аналитических исследований формулируются, проверяются и, в зависимости от ответа, принимаются или отвергаются гипотезы, имеющие вполне конкретное историческое содержание. Например, казалось бы, весьма специальный вопрос - из чего делалась черная краска: из угля или окиси марганца - проливает свет на характер некоторых ритуалов, сопровождавших в эпоху верхнего палеолита пещерную живопись (подробнее об этом см. гл. 5).

Все это так, и достижения в области точных методов абсолютного датирования древнейшей живописи и графики несомненны. Вместе с тем они пока еще не могут заслонить и тем более заменить всего того, что было сделано по хронологии памятников искусства верхнего палеолита задолго до того, как появились радиоизотопные методы абсолютного датирования.