Глава 3. Древнейшие памятники искусства: ареал и хронология

Содержание данной главы требует некоторых предварительных пояснений. Рассмотрение проблемы происхождения первобытного искусства без хотя бы самого общего знакомства с самими произведениями этого искусства, без их классификаций и датировок, без попыток объяснения оказалось бы настолько оторванным от реальности, что быстро стало бы непонятным и неинтересным для большинства читателей. В связи с этим был составлен краткий обзор основных (о том, что значит «основных», см. ниже) памятников. Разумеется, этот обзор слишком краток, чтобы претендовать хоть на какую-то полноту. Узким специалистам все эти материалы хорошо известны. В их распоряжении есть подробные каталоги палеолитической живописи, графики и пластики (Абрамова, 1962; 1966; 1979; Бадер, 1965; L'Art des cavernes..., 1984 и др.), а также прекрасные по полиграфическому уровню публикации новых (после 1984 г.) находок и довольно подробные обзоры древнейших памятников искусства, обнаруженных за последние годы как на территории Франции, так и за ее пределами (Chauvet et al., 1996, 1996a; Clottes, Courtin, 1994; 1996; Clottes, 1995; Altuna, 1997; Garica, Rachad, 1997; Guidon, 1991 и др.).

Читатель-профессионал может без ущерба для себя опустить этот обзор при чтении книги. Что же касается менее подготовленного читателя, то оказалось, что для него на русском языке нет даже краткого обзора памятников палеолитического искусства⁹, и поэтому для общего знакомства с материалом, о котором, собственно, идет речь, данная глава может оказаться небесполезной.

3.1. Ареал

Наибольшее количество самых древних изображений найдено на Евразийском континенте (от Португалии до Прибайкалья). По понятным причинам лучше всего сохранилась живопись на стенах заброшенных пещер, входы в которые оказались наглухо заваленными тысячелетия назад. Большинство из этих пещер и гротов были открыты для науки и стали объектами специального изучения в последние сто лет. В течение тысячелетий самой природой в них поддерживался режим естественного термостата. Поэтому хорошо сохранилась не только настенная живопись, но и многие другие следы деятельности человека, включая четкие следы босых ног взрослых и, что особенно впечатляет, следы детей на сыром полу некоторых пещер.

По степени насыщенности памятниками такого рода особенно выделяются провинции Дордонь, Арьеж и Верхние Пиренеи во Франции, а таюке прилегающие к Пиренеям с юго-запада испанские провинции Кантабрия и Астурия. В литературе принято обобщенное название этих областей «ФранкоКантабрия». Менее «густо» сосредоточены памятники палеолитического искусства на французской и итальянской Ривьере, в Альпах, в Моравии, на Украине, Среднерусской равнине, на Южном Урале и в Сибири (рис. 1).

Еще недавно считалось, что искусство эпохи палеолита - явление исключительно европейское или евразийское и что на других континентах таких памятников нет. Были даже попытки обосновать эту исключительность протоевропейской культуры (Breuil, 1957; Брейль, 1971). Однако исследования 60-70 гг. в разных регионах планеты показали, что это не так.

^ Исключением являются книги П.П.Ефименко (1953) и 3. А. Абрамовой, хотя и они связаны с определенными ограничениями: территориальными (Абрамова, 1962) или тематическими (Абрамова, 1966; Abramova, 1995).

 

==42

Рис. 1. Распространение и концентрация памятников пещерного искусства на территории Евразии ( Lorblanchet, 1995 )

В Австралии на полуострове Арнемленд и в других местах найдены некоторые рисунки кенгуру и отпечатки ладоней. Абсолютный возраст этих изображений оказался старше 12 тыс. лет, а на Тасмании отдельные рисунки датированы 31 тыс. лет тому назад (Елинек, 1983: 283; Lorblanchet, 1980: 30-40;1988: 271-316; 1990: 10-12; Bahn, 1996: 3; Franklin, 1996: 145 - 162). Есть в Австралии и новые находки петроглифов, выбитая поверхность которых была в древности залощена какой-то органикой. Абсолютный возраст этой органики старше 40 тыс. лет, т. е. петроглифы могут быть еще старше (Bednarik, 1994: 173; Bahn, 1996: 3). Правда, эти даты нуждаются в дополнительной проверке и сопоставлении с временем заселения Австралии. Например, известен случай, когда две пробы, взятые от одного и того же австралийского рисунка, дали разницу в 23 тыс. лет: 6085 ± 60 и 29795 ± 420 лет тому назад ( McDonald et al., 1990). В принципе, в этом нет чего-либо ненормального. Известно, что древняя живопись и графика в ряде случаев подновлялась как в древности (Lorblanchet, 1990: 8), так и в более поздние времена, вплоть до современности. Речь идет не о недоверии к абсолютным датам, а о необходимости серийных датировок. Пока таких дат немного, разумная осторожность в оценках датировок австралийского первобытного искусства остается актуальной. Сравнительно недавно были опубликованы данные о находках изобразительных материалов палеолитического возраста в Бразилии (Guidon, Delbras, 1986).

Предположительно к верхнему палеолиту относят отдельные плоскостные изобразительные памятники Сибири (Окладников, 1959; Окладников, Запорожская, 1959; Абрамова, 1962: 53; Abramova, 1995: 110), Южной Анатолии (Otte et al.. 1995: 931-944; Marshak, 1996: 357-365) и Южной Африки (LeroiGourhan, 1988: 207-225; Jolly, 1996: 277-306, там же подробная библиография ).

 

==43

На юге Африки, в Намибии особенно интересны находки в гроте Апполо 11. В 1969 г. В.Э. Вендт провел здесь предварительные раскопки. Стратиграфический шурф дал пять слоев - от колониальной эпохи до позднего мустье (70000 лет). В слое между мустье и верхним палеолитом были найдены две расписные каменные плитки величиной с ладонь. Одна из них была расколота на два фрагмента. На одной из плиток черной краской нанесено изображение носорога, на другой - какого-то копытного животного (рис. 2). Они датированы по С14 между 28,000 и 26.000 лет тому назад (Wendt, 1974: 1-42; Keuthmann, 1996: 34-36). Данные о самых последних открытиях в Южной Африке см. (Prins & Woodhouse, 1996).

Рис. 2. Изображение на каменной плитке. Южная Африка, грот Апполо 11 по (Prins & Woodhouse, 1996; 28.000 - 26.000 тыс. лет тому назад).

Здесь же, в Южной Африке, в Львиной Пещере было найдено древнейшее из известных сейчас на Земле мест добычи охры, датированное по С-14 около 43200 лет тому назад (Beaumont, Boshier, 1972: 19-29). Есть краткие и не вполне ясные сообщения о находке палеолитического искусства в Китае (Bednarik, You Yuzhu, 1991: 119-123; Bednarik, 1992: 116). На симпозиуме в Париже в апреле 1995г. китайскими археологами было объявлено о находке в Китае, в провинции Синьцзян, живописи эпохи верхнего палеолита, однако ни более или менее точных датировок, ни достаточно подробных и точных публикаций китайских палеолитических изображений пока нет.

Одна из первых попыток объяснения локальных особенностей верхнепалеолитических изображений (правда, не всех, а только изображений человека, в основном в искусстве малых форм) принадлежит З.А. Абрамовой, которая выделила четыре крупные области: пиренейско-дордоньскую, дунайскоморавскую, деснинско-донскую и ангарскую (Абрамова, 1966: 108).

М. Лорбланше усматривает в нынешнем территориальном распространении палеолитического искусства «археологическую реальность», отражающую не столько исторические локальные закономерности, сколько условия фактической изученности территорий, особенно пещер (Lorblanchet, 1995: 3132). С этим нельзя не согласиться. Думается, что редкость находок произведений палеолитического-искусства на территориях между франко-кантабрийским и сибирским регионами скорее объясняется неоднородной изученностью территорий, чем какими-либо иными причинами.