3.3.2. Периодизация а. Леруа-Гурана

Как это хорошо видно из рис. 15, схема последовательности стилей, созданная А.Леруа-Гураном, мало отличается от схемы, предложенной А. Брейлем (Leroi-Gourhan, 1965; Абрамова, 1972: 14). Да и не в периодизации его главная заслуга.

А. Леруа-Гуран попытался построить самостоятельную схему развития палеолитического искусства на основании изменений, наблюдаемых в стиле живописи и графики. При этом он не пренебрегал датировками, полученными благодаря редким удачным стечениям обстоятельств, когда в слой попадают вещи с изображениями или обломки сводов и стен с росписями и гравюрами. А.Леруа-Гуран выделил четыре стиля (Leroi-Gourhan, 1965; комментарии см.: Абрамова, 1972: 20-23; Brezzillon, 1984: 27; Baffler, 1988: 1003-1004; Lorblanchet, 1995: 81-82) и сопроводил их следующими характеристиками.

Дофигуративное искусство: вырезанные или нацарапанные на предметах, а также на стенах пещер знаки, полосы, извилистые линии и т. п., не образующие какой-либо реальной фигуры (зверя, человека и т.д.).

Стиль I (ориньяк - 28.000-26.000 до Р.Х.): первые фигуративные изображения, в основном из Дордони. Известняковые блоки или плитки с изображениями. Контуры грубые и неумелые. Параллельно с фигурами животных изображались знаки женского и мужского пола, а также «точки» и «палочки» (Селье, Кастане, Ла Ферраси).

 

==58

Рис. 15. Изменения стиля верхнепалеолитического искусства Во времени (по Leroi-Gourhan, 1988).

I - Ориньяк (27.000): 1 - Селье, 2 - Ла Феррасси, 3 - Белькар.

II - Граветт (25.000-18.000): 1 - Ла Грез, 2 - Ля Мут, 3-5 - Пэр-нон-Пэр.

III - Солютре - ранний мадлен (17.000-13.000): 1 - Пеш-Мерль, 2-3 - Ляско, 4 - Куньяк, 5 - Пеш-Мерль, 6 - Ляско.

IV - поздний мадлен (13.000 - 8.000): 1 - Фон-де-Гом, 2 - Тейжа, 3 - Портель, 4- Нио, 5 - Арси-сюр-Кюр, 6 - Тейжа, 7 - Фон-де-Гом.

Стиль II (граветт - 26.000-19.000 до Р.Х.): появление первых настенных росписей, фигуры, преимущественно гравированные, находятся вблизи от входа в пещеру и освещены дневным светом. Все контурные фигуры животных образуются линией шеи-спины, изогнутой в форме лежащей буквы «S» с добавлением малочисленных, но специфических деталей, идентифицирующих образ. При профильном изображении рога показаны анфас. Статуэтки и барельефы соответствуют точному канону. Женские статуэтки из различных поселений очень похожи и меняются в пределах от максимума реализма (Костенки) до максимума стилизации (Леспюг). Образцы этого стиля: Пер-нон-Пер, Белькэр, Гаргас, Шабо, Улен, Ле Фигюр, Ла Грез, Ла Мут, Верхняя Ложери, Лоссель, Ла Ферраси, Виллендорф, Долни-Вестонице, Костенки I.

Стиль III (солютре - мадлен I - II: 17000-13000 до Р.Х.). Появляются «глубокие святилища», т.е. удаленные от входа. Линия головы-спины еще остается синусоидальной, но условных деталей становится все больше. Корпус животного кажется раздутым и удлиненным, лошадиные шеи тонки, а головы маленькие, «как утиный клюв». Конечности коротки и показаны как бы в прыжке, что подразумевает движение. Постоянно используются выпуклости рельефа (Габийю, Ляско, Пеш-Мерль, Куньяк, Кастильо, Пасьега, Альтамира, может быть Эббу).

 

==59

Стиль IV (мадлен: 13000-8000 до Р.Х.). Появляется визуальная перспектива и более яркая и реалистичная передача животных (Фон-де-Гом, Руффиньяк, Нио, Комбаредль, Труа-Фрер, Альтамира). Этот стиль может быть подразделен на два периода: - стиль IV ранний (мадлен III-IV): истинные пропорции фигур животных, хорошо наблюдаемое равновесие, детали многочисленны и точно определяют их родовидовую принадлежность; - стиль IV поздний (финальный мадлен): условные детали разрушаются, фигуры как бы оживают, «фотографический реализм».

Как отметил М. Лорбланше, стили А. Леруа-Гурана «гармонически следуют один за другим, хотя могли быть и некоторые незначительные наложения в пространстве и времени» (Lorblanchet, 1995: 87). Этот вопрос представляется очень важным. Каким бы эволюционистом ни казался А. Брейль, блестящее знание материала постоянно приводило его к необходимости отмечать в одних и тех же пещерах разновременные изображения. Поэтому в его схеме периодизации названия одних и тех же пещер постоянно повторяются в разных хронологических подразделениях. Это вполне естественно.

Несколько иначе у А. Леруа-Гурана. В его хронологических этапахстилях повторения очень редки. Это тоже понятно, если вспомнить, что А. Леруа-Гуран, как и его единомышленники М. Рафаэль и А. Ламен-Эмперер, отвергая этнографический компаративизм, видел в последовательности фигур зверей определенные «семантические структуры». Думается, что пока не вполне ясно, где эти «структуры» выведены из дистрибутивной статистики расположения самих фигур, а где эти «структуры» спроецированы на стены пещер интеллектом исследователя. Но так или иначе хронологическая схема стилейпериодов А. Леруа-Гурана выглядит более последовательной (в буквальном смысле) и линейной, чем периодизация А.Брейля. Естественно задаться вопросом, какая же из этих двух периодизаций больше соответствует действительности.