Глава 4. Стиль в первобытном искусстве

В предыдущей главе были показаны разные точки зрения на хронологию памятников древнейшего искусства. Читатель мог заметить, что многие соображения исследователей базируются на том, как они понимают своеобразие изображений, относящихся к различным периодам первобытности. В настоящей главе речь пойдет о том, как это своеобразие воспринимается и можно ли найти какую-либо объективную основу для его описания. Своеобразие, собственно, и есть стиль.

Известный французский афоризм «Le style c'est 1'homme meme» (стиль - это сам человек), казалось бы, не оставляет особых надежд на четкое определение того, что такое стиль. Поэтому, не претендуя на какую-либо цельную теорию, целесообразно остановиться на некоторых общих основах и сформулировать, как понимается стиль в данной работе в применении к первобытному искусству вообще и к искусству палеолита в том числе.

В профессиональном искусствоведческом языке стиль определяется как устойчивое единство образной системы выразительных средств, характеризующее художественное своеобразие тех или иных явлений искусства, будь то крупная эпоха в развитии искусства, различные художественные направления или особенности индивидуальной манеры художника (Полевой и др., 1986: 263). Понятия «стиль» и «манера» очень близки, если не синонимичны. Считается, что первые значительные художественные стили складываются в древних цивилизациях (Беляев, 1989 : 187, 333).

Существует много разновидностей художественных стилей. Некоторые из них, наряду с локальными чертами, формирующими художественную индивидуальность культуры или эпохи, имеют глобальный или стадиальный характер. Например, « звериный стиль». Он характерен не только для евразийских степей скифского времени, как это обычно считается. Звериный стиль, при котором изображения реальных животных и зооморфных мифических персонажей образуют причудливые орнаментальные узоры, можно наблюдать в искусстве американских индейцев северо-западного побережья, в искусстве острова Пасхи, в искусстве викингов, древних славян и т.д.

Другие разновидности художественных стилей порождены определенной эпохой и «привязаны» к определенному историко-географическому региону. Такими стилями можно считать греческую архаику и строгую классику, помпезную римскую классику, итальянское и шире - европейское Возрождение, европейскую готику и т.д. В рамках регионально-хронологических стилей есть еще более ограниченные временем и пространством локальные стили. Например, геометрический стиль архаической Греции, гандхарский стиль, фаюмский портрет и др.

Итак, стиль - это один из главных компонентов формы, однако одной формой сущность стиля в любом виде искусства не исчерпывается. В большинстве научных исследований произведений искусства любых времен осуществляется «формула Выготского»: от формы художественного произведения через функциональный анализ ее элементов и структуры - к воссозданию эстетической реакции и к установлению ее общих законов (Выготский, 1968: 41). Этот принцип одинаково приемлем при анализе современного и древнего искусства, с той лишь разницей, что в случае древнейшего, первобытного искусства не следует преувеличивать роль эстетических элементов, осознание которых наступило намного позднее.

В реальном существовании всех, (как перечисленных, так и не упомянутых здесь) художественных стилей, сформировавшихся в разные исторические времена, никто не усомнится. Однако все они относятся ко времени существенно более позднему, чем верхний палеолит. Возможно ли вообще, чтобы закономерности, действующие во все исторические эпохи, не действовали в первобытной истории?

 

==73

Для достаточно убедительного ответа на этот вопрос необходимо сначала понять, из каких составляющих складывается то, что мы называем стилем или манерой. Что это - неуловимые нюансы художественного видения мира и его воспроизведения или все же вполне определимые технические, колористические, композиционные и иные выразительные элементы рисунка, росписи, резьбы, скульптуры и т.д.? Скорее всего, и то и другое. Первое образует плохо поддающийся научному анализу «дух искусства». Второе, как представляется, можно определить и даже в известной мере формализовать.

Главная идея, рассматриваемая в настоящей главе, состоит в том, что стиль как совокупность выразительных средств, создающих своеобразие художественной манеры, появляется вместе с изобразительной деятельностью. Уже на заре искусства, в эпоху верхнего палеолита, сложились выразительные особенности плоскостных, рельефных и объемных изображений, присущие только этому периоду и больше нигде не повторяющиеся. Исключением может быть только преднамеренное обращение современных художников к первобытной стилизации.

Поскольку верхний палеолит длился не менее 30 тысячелетий, в выразительных средствах этой эпохи не могли не происходить заметные изменения. На основании этого постулата в науке о палеолитическом искусстве предпринимались попытки разделить его на более дробные периоды на основании стилистических особенностей. Частично этот вопрос уже рассматривался в предыдущей главе в связи с проблемами хронологии.