- •1. Социальные утопии конца XIX - начала XX вв. И их роль в развитии архитектурного сознания: «Город-сад» э.Говарда и др.
- •2. Градостроительные предложения т. Гарнье и э. Говарда.
- •3. Эклектика и стилизаторство в архитектуре Западной Европы второй половины XIX - начала XX вв.
- •4. Рационализм в архитектуре сша (Чикагск
- •5. Промышленный переворот кон. XVIII - нач. XIX вв. И архитектура.
- •6. Первые международные выставки и их архитектура.
- •8. Модерн - как современный стиль в странах Западной Европы рубежа XIX и XX вв.
- •10. Ретроспективизм в архитектуре северных европейских стран начала XX в.
- •11. Воплощение идей X. Берлаге, г. Гезелиуса, г. Асплунда.
- •12. Эклектика и ар деко в архитектуре сша начала XX в.
- •13. «Прогрессивная архитектура» (протофункционализм) в западной Европе и сша начала XX в.
- •15. Футурологический бум 1950-60-х гг.
- •16. Архитектурные фантазии на тему «Города будущего» хХв.
- •18. А. Лоос в архитектурной практике и публицистике.
- •20. Деятельность с1ам.
- •21. Деятельность Баухауза. Основные этапы формирования школы, педагогические и творческие принципы, социальная направленность.
- •22. Творчество Ле Корбюзье. Пять принципов современной архитектуры.
- •23. Советский конструктивизм в контексте мирового архитектурного процесса.
- •24. Архитектурный экспрессионизм (э) в XX веке.
- •25. Наиболее яркие примеры архитектурного экспрессионизма (э) в 1920 – 1930 гг.
- •26. Национальная архитектура в интерпретации а. Аалто.
- •28. Неоэкспрессионизм 1950 - 2000-х гг.
- •29. Структурализм 1960 - 1990 - 1940-х гг.
- •30. Брутализм 1940 - 1960-х гг.
- •31 Метаболизм 1960-1970годов.
- •32 . Оскар Нимейер
- •35 Антиархитектура и зеркальная архитектура 1970-1980
- •36. Деконструктивизм как эволюция постмодернизма.
- •37. Неоавангардизм 1980- 1990-х гг.
- •38. Неомодернизм 1980 - 2000-х гг.
- •39. Минимализм 1990 - 2000-х гг. Минимализм (от лат. Наименьший) термин модернистского и постмодернистского искусства.
- •40. Постметаболизм (авторская архитектура) 1980 - 2000-х гг.
- •41. Экологическая архитектура 1980 - 2000-х гг.
- •43. Рождение концепции «органической» архитектуры и творчество ф.Л. Райта в межвоенный период.
- •44. Творчество Вальтера Гропиуса.
- •45. Неопластицизм и деятельность голландской группы «Де Стиль».
- •51. "Чикагская школа" и Луис Салливен.
- •52. Творчество н. Фостера.
- •53. Архитектура небоскребов.
- •54. Творчество а. Гауди.
- •55. Чарльз Ренни Макинтош и его школа.
- •56. Творчество л. Мисван дер роэ.
- •57. К.-н. Леду и проблема «говорящей архитектуры».
- •58. Архитектура Хундертвассера.
- •59. Творчество Захи Хадид
- •60. Творчество Паоло Портогези.
- •61. Творчество ф. Гэри
- •64. Творчество Анри Зерфюс.
- •65. Творчество к. Танге, к. Курокава, х. Хара
- •66. Р. Мейер - один из выдающихся архитекторов конца XX в.
- •68. Конкурсная система проектирования крупнейших сооружений.
- •70. Профессионально-образное освоение новых материалов и конструкций (ж. Эйфель, д. Пэкстон, р. Майяр, Геннебик, в. Шухов).
- •71. Деятельность э. Мая и б. Таута.
- •72. Архитектурные репрезентации середины - конца 1990-х гг. И их авторы: 3. Хадид, ф. Гэри, п. Эйзенман как яркие представители данного стиля.
- •73. Творчество и. Утцон.
- •74. Творчество г. Ритвельда.
- •75. Знаменитые башни мира.
- •76. Творчество Сантьяго Калатрава.
12. Эклектика и ар деко в архитектуре сша начала XX в.
Если европейские страны тяжело переживали последствия Первой мировой войны, то в США, вследствие успешной торговли с воюющими странами наблюдалось быстрое развитие крупного капитала, обогащение монополий, что нашло отражение в строительстве и архитектуре. В крупнейших американских городах выросли высокие конторские и банковские здания , гостиницы и доходные дома, которые и стали определять их облик.
В архитектуре общественных зданий преобладало увлечение античными образцами, подражание древнегреческому зодчеству, что было характерно для официального стиля, который господствовал, в частности, в правительственном центре страны — Вашингтоне. В других городах единства стиле не наблюдалось. Выбор стиля в основном зависел от вкусов заказчика.
Американские небоскребы представляли собой сложные многофункциональные здания, где на разных этажах располагались магазины, рестораны, конторские помещения, клубы и даже церкви. Эволюционировала не только типология небоскребов, но и их форма. Поэтому уже в первые десятилетия XX в. небоскреб стал постепенно превращаться в башню, принимая сначала ступенчатый характер, а затем вид небоскреба-пластины или небоскреба-башни простой формы в плане.
Центральным ядром становились шахты лифтов, пожарных лестниц и сан. узлов с холлом. Внешний облик этих зданий эволюционировал значительно медленнее, чем его конструктивное решение и инженерно-техническое оснащение. Фасады украшались элементами, заимствованными из архитектуры прошлых эпох: колоннами разных ордеров, приобретающих гипертрофированные, гигантские размеры, с далеко вынесенными пышными карнизами. Верх здания зачастую представлял собойподобие античного храма.
Примером эклектики в архитектуре американских небоскребов служит здание фирмы «Вулворт» в Нью-Йорке (арх. К.Джилберт, 1913 г.). Оно долгое время оставалось символом американской эклектической архитектуры. Здание имеет ярко выраженные вертикальные членения. Оно увенчано ярусной башней, украшенной по углам самостоятельными башенками. Эта башня, в свою очередь, завершена пирамидой. В декоре видно обращение к историческим стилям.
Одновременно с эклектикой появился новый стиль ар деко— стилистическое течение в искусстве и архитектуре стран Западной Европы и Америки второй четверти XX в., которое получило название от международной Выставки декоративного искусства в Париже в 1925 г. Для него характерно сочетание монументальных утяжеленных форм с изощренным украшательством. Ар деко сочетал элементы стиля модерн, кубизма и экспрессионизма, выразительные особенности технического дизайна. Позднее(после 1920-х годов) он проявился в оформлении и украшении интерьеров фешенебельных отелей, салонов, зданий большого бизнеса — небоскребов. Он обозначает стиль, сочетающий в себе классичность, симметричность и прямолинейность. Возник он под влиянием различных источников (кроме упомянутых ар нуво и ку-бизма, древнего искусства Востока,Египта, Африки и американских кон-тинентов) и достиг расцвета в 1925 —1935гг.
Наиболее ярко ар деко проявился в архитектуре американских небоскрёбов конца 1920-х — начала 1930-х. К концу 1930-х годов в нем усилилась классицистическая линия. Архитектура ар деко выступает как монументальная и представительная.
Иногда формы становятся близки к машинному дизайну, подражают динамичным формам транспорта — автомобильного, воздушного, водного, но при этом они не функциональны, а декоративны и символичны. Дизайн ар деко затрагивал не только архитектуру, мебель и детали интерьеров, светильники, изобразительное искусство, но накладывал отпечаток и на образ жизни. Если и конце XIX в .Л.Салливен использовал прием вертикальных импостов, завершая их арками, то в небоскребах 1920—1930-х годов они стали иметь зубчатое или стрельчатое, шатровое или другое орнаментальное завершение. В этом стиле выполнен знаменитый американский небоскреб фирмы «Крайслер» в Нью-Йорке . Здание небоскреба высотой 73 эта-жа (320 м) несколько месяцев было самым высоким в мире, пока не был построен другой небоскреб — Эмпайер стейт билдинг в Нью-Йорке по проекту архитекторов Ф.Лемба и А.Хармона. Законченное в 1932 г. здание в102 этажа высотой 381 м
В 1930-х годах в Нью-Йорке был построен крупнейший комплекс зданий Рокфеллеровского центра (финансировал его строительство крупнейший финансовый магнат — Рокфеллер). Проектировали его архитекторы Э.Рейнгардт, Г. Гофмейстер, Х.Корбет, У. Гаррисон, У. Мак-Меррей,Р. Худ и А.Фуйу. Центр состоит из группы зданий различной этажности. В них размещаются представительства крупнейших фирм Франции и Великобритании.
В американской архитектуре ар деко возрождается в небоскребах кон-ца XX в. Так, небоскребы США 1980-1990-х годов по своей композиции и декоративному оформлению во многом восходят к стилю ар деко 1930-хгодов. В частности, работы архитектора С. Пелли характеризуются переходом от стеклянной архитектуры неофункционализма к осовремененной версии ар деко, характеризующейся структурной пластикой объемов (комплекс Всемирного финансового центра). Приемы ар деко прослеживаются и в творчестве известного постмодерниста Ф.Джонсона.