- •1. Социальные утопии конца XIX - начала XX вв. И их роль в развитии архитектурного сознания: «Город-сад» э.Говарда и др.
- •2. Градостроительные предложения т. Гарнье и э. Говарда.
- •3. Эклектика и стилизаторство в архитектуре Западной Европы второй половины XIX - начала XX вв.
- •4. Рационализм в архитектуре сша (Чикагск
- •5. Промышленный переворот кон. XVIII - нач. XIX вв. И архитектура.
- •6. Первые международные выставки и их архитектура.
- •8. Модерн - как современный стиль в странах Западной Европы рубежа XIX и XX вв.
- •10. Ретроспективизм в архитектуре северных европейских стран начала XX в.
- •11. Воплощение идей X. Берлаге, г. Гезелиуса, г. Асплунда.
- •12. Эклектика и ар деко в архитектуре сша начала XX в.
- •13. «Прогрессивная архитектура» (протофункционализм) в западной Европе и сша начала XX в.
- •15. Футурологический бум 1950-60-х гг.
- •16. Архитектурные фантазии на тему «Города будущего» хХв.
- •18. А. Лоос в архитектурной практике и публицистике.
- •20. Деятельность с1ам.
- •21. Деятельность Баухауза. Основные этапы формирования школы, педагогические и творческие принципы, социальная направленность.
- •22. Творчество Ле Корбюзье. Пять принципов современной архитектуры.
- •23. Советский конструктивизм в контексте мирового архитектурного процесса.
- •24. Архитектурный экспрессионизм (э) в XX веке.
- •25. Наиболее яркие примеры архитектурного экспрессионизма (э) в 1920 – 1930 гг.
- •26. Национальная архитектура в интерпретации а. Аалто.
- •28. Неоэкспрессионизм 1950 - 2000-х гг.
- •29. Структурализм 1960 - 1990 - 1940-х гг.
- •30. Брутализм 1940 - 1960-х гг.
- •31 Метаболизм 1960-1970годов.
- •32 . Оскар Нимейер
- •35 Антиархитектура и зеркальная архитектура 1970-1980
- •36. Деконструктивизм как эволюция постмодернизма.
- •37. Неоавангардизм 1980- 1990-х гг.
- •38. Неомодернизм 1980 - 2000-х гг.
- •39. Минимализм 1990 - 2000-х гг. Минимализм (от лат. Наименьший) термин модернистского и постмодернистского искусства.
- •40. Постметаболизм (авторская архитектура) 1980 - 2000-х гг.
- •41. Экологическая архитектура 1980 - 2000-х гг.
- •43. Рождение концепции «органической» архитектуры и творчество ф.Л. Райта в межвоенный период.
- •44. Творчество Вальтера Гропиуса.
- •45. Неопластицизм и деятельность голландской группы «Де Стиль».
- •51. "Чикагская школа" и Луис Салливен.
- •52. Творчество н. Фостера.
- •53. Архитектура небоскребов.
- •54. Творчество а. Гауди.
- •55. Чарльз Ренни Макинтош и его школа.
- •56. Творчество л. Мисван дер роэ.
- •57. К.-н. Леду и проблема «говорящей архитектуры».
- •58. Архитектура Хундертвассера.
- •59. Творчество Захи Хадид
- •60. Творчество Паоло Портогези.
- •61. Творчество ф. Гэри
- •64. Творчество Анри Зерфюс.
- •65. Творчество к. Танге, к. Курокава, х. Хара
- •66. Р. Мейер - один из выдающихся архитекторов конца XX в.
- •68. Конкурсная система проектирования крупнейших сооружений.
- •70. Профессионально-образное освоение новых материалов и конструкций (ж. Эйфель, д. Пэкстон, р. Майяр, Геннебик, в. Шухов).
- •71. Деятельность э. Мая и б. Таута.
- •72. Архитектурные репрезентации середины - конца 1990-х гг. И их авторы: 3. Хадид, ф. Гэри, п. Эйзенман как яркие представители данного стиля.
- •73. Творчество и. Утцон.
- •74. Творчество г. Ритвельда.
- •75. Знаменитые башни мира.
- •76. Творчество Сантьяго Калатрава.
41. Экологическая архитектура 1980 - 2000-х гг.
Экологическая архитектура – это архитектурное направление, изучающее взаимосвязи человека с техносферой и окружающей природой, биосферой и заново созданной средой обитания. В архитектуре задачи экологического порядка реализуются в процессе комплексного художественного проектирования среды с учетом экологических факторов – сохранения баланса между живым миром, природой и историко-культурными общечеловеческими и национальными ценностями.
Вархитектуре возникло направление «экоархитектура», «зеленая архитектура», представители которого стремятся решать взаимоотношения между архитектурой и окружающей средой.
Архитектор К. Янг построилздание-башню МБФ в Пенанге, Малайзия, которая включает в свой состав офисы и апартаменты. Специфика его архитектурного решения основана на учете климатических особенностей.
Австрийский архитектор Г. Пейчел построилрадиостанцию в Австрии в горной местности. Крыши строений защищены землей. Наземные возвышения сводятся к минимуму. Это удачное экорешение на данном участке.
По проекту Э. Амбаса было построено здание оранжереи Люсил Холлсел в Сан-Антонио. Сооружение содержит 18 тыс. растений. Это прозрачные скульптурные кристаллы, внутри которых компьютеры создают необходимый для жизни растений микроклимат.
Новая интерпретация органических форм, объединенных плавными формами поверхности земли, представлена в серии из девяти жилых домов в Диетиконе, Швейцария (арх. П. Ветсч).
Европейский центр Вулканизма во Франции (арх. Г. Холляйн) – пример активного вмешательства в пейзаж.
Среди знаменитых проектов архитектурной группы «Сайт» (основатель Дж. Уайнс) здание Музея Исламских искусств в Дохе, Катар, где структура вырастает из окружающей среды. Музей решается как система проходов.
42. Миссия «экоархитектуры», «зеленой архитектуры» в контексте мирового зодчества.
Миссия этого нового направления в архитектуре – внедрять экологические принципы в проектирование. Это направление выступает как жизнеспособная архитектура, как альтернатива современному промышленному обществу, которое строит из металла, бетона и стекла.
Кризис окружающей среды толкает архитекторов на революционные преобразования. В современном обществе социальные, политические, экономические, научные – все проблемы должны быть экологически ориентированными. Прогрессивные экологические новшества: использование переработанных материалов для отопления, сохранение энергии, эффективные методы строительства, переход к использованию энергии солнца, ветра.
43. Рождение концепции «органической» архитектуры и творчество ф.Л. Райта в межвоенный период.
Райт Фрэнк Ллойд (Wright) (1869—1959), американский архитектор и теоретик архитектуры. Основоположник органической архитектуры. Рассматривал здание как организм с единым, свободно развивающимся пространством, связанный с природной средой. Постройкам Райта («Дом над водопадом» в Пенсильвании, 1936; Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке, 1956—59) присущи острая индивидуальность и пластичность облика.
18-летним юношей, в 1887г., Райт приезжает в Чикаго и в 1888 начинает работать в проектной конторе арх-ров Салливена и Адлера. В 1894 он начинает работать самостоятельно. Здание, вписанное в природу, его внешний облик, вытекающий из внутреннего содержания, отказ от традиционных законов формы – характерные признаки его «органической архитектуры». «Органическая арх-ра» - архитектор должен творить так, как это делает природа. Для Райта это прежде всего означало включение арх-ры в природное окружение, применение таких естественных строит. мат-лов, как дерево и камень, внимательное отношение к потребностям людей и их чувствам. Эти тенденции получили выражение в построенном в 1948 жилом доме Джекобса в Милтоне.
В 1902 в Хайленд-парке близ Чикаго он строит дом Уиллитса. Свободная композиция в плане напоминает крест, в центре кот. расположен очаг. Крыша с большим выносом карниза подчеркивает горизонтальную протяженность здания. В большинстве жилых помещений он устраивает большие проемы. Эта тенденция видна на примере центрального помещения дома Кунлея в Риверсайде.
По началу он оставался равнодушным к применению стальных каркасов. Даже адм. здание, построенное Райтом для завода Ларкина в Буффало в 1904, выполненное в кирпиче. Даже строительство церкви унитариев, в Оак Парк в Чикаго в 1906, он применил ж/б. В 20-х гг. он строит в Калифорнии жилые дома из сборных бетонных блоков, с рельефом, придающим фасадам весьма своеобразную фактуру. Между 1930 и 1940 начинается строительство серии дешевых коттеджей. В этих небольших жилых домах Райт добивается, несмотря на их невысокую стоимость, удачных планировочных решений. В 1936-1939 Райт возводит здание фирмы С.Джонсон и сын, решенное в виде замкнутого комплекса, без зрительно выраженной связи с окруж. пространством. Под влиянием группы "Стиль" архитектор Ф.Л. Райт создал в 1936 году свой знаменитый Дом над водопадом в Бэар-Ране (Пенсильвания), в котором пересечение прямоугольных объемов под прямым углом - один из приемов равновесия всей композиции.