Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие
.pdf
qndepf`mhe
cnqrd`pqŠbemm`“ qhqŠel` peqŠ`bp`0hh h nup`m{ o`l“Šmhjnb. 1918O1991
новываясь на опыте предшественников, была направлена на совершенствование средств и техниче ских
приемов, разработку новых методик и материалов с использованием достижений современной науки.
Одновременно с крупными реставрационными
учреж дениями, такими как ЦГРМ, ГАИМК, ИАТ, продолжали свою деятельность имевшие богатый опыт работы реставрационные мастерские крупнейших музеев страны: Русского музея, Эрмитажа, Третьяковской
галереи. Реставрационная мастерская при Русском музее была одним из ведущих центров реставрации и обслуживала главным образом потребности Петрограда и
северо-запада России. До 1922 г. мастерская являлась
вспомогательным подразделением художественного
отдела музея. В начале 1922 г. она получила особый статус, ее обязанности приобретают больший размах, мастерская расширяется, в ее состав входит областная реставрационная мастерская. Возглавлял реставрационную мастерскую крупный специалист в этой области
Н.А. Околович (до 1928 г.). Основное внимание было
направлено на реставрацию живописи и научные исследования, с нею связанные, на разработку новых методов, проверку старых приемов. Разрабатывались
темы, обобщающие теоретический и практический
опыт, изучались новые материалы. Помимо научно-исследовательской работы и реставрации произведений
из собственной коллекции музея специалисты мастерской проводили реставрацию произведений живо писи в других собраниях Петрограда (Ленинграда), в
церквях Пскова, Новгорода и др. В этой мастерской
работали Н.И. Брягин, М.Н. Меркурьев, М.Н. Тюлин,
И.И. Тюлин, позже — А.И. Кудрявцев, В.Ф. Клейн,
И.Я. Челноков и др. Реставраторы Русского музея оказывали помощь в организации и работе новгородской,
вологодской, псковской реставрационных мастерских.
Деятельность реставрационной мастерской Русского
музея была тесно связана с исследовательскими работами ИАТ. Например, используя результаты исследований В.А. Щавинского, А.И. Кудрявцев и Н.А. Околович
создали методику укрепления и расчистки древней живописи, гарантирующую сохранность памятника в дальнейшем. Под руководством А.А. Рыбникова с 1919 г.
работала реставрационная мастерская в Третьяков ской
141

p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
галерее, тесно связанная в своей деятельности с ЦГРМ.
Реставрационные работы по преимуществу производились над произведениями галереи, для реставрации
икон приглашались мастера из ЦГРМ: И.А. Баранов,
И.И. Суслов, Е.А. Домбровская, В.О. Кириков. Наряду с
реставрационными работами в ГТГ проводились научные исследования в области реставрации: изучались
процессы заболевания картин, старой и новой техники
живописи, велись разработки новых материалов.
В первой половине 1920-х гг. в основном складывается система учреждений, занимающихся охраной и
реставрацией памятников истории и искусства. Формируются два главных центра охраны памятников и
реставрации — в Москве и Петрограде. Однако между
представителями московских и петроградских реставрационных мастерских часто возникали спорные во просы
при определении научной значимости памятника, необходимости реставрации или ремонта, существовали
разногласия в выборе методов реставрации. Особенно
ярко эти разногласия проявились в период активных
работ на памятниках древнерусского искусства в конце
1910-х — начале 1920-х гг., продемонстрировавших два
различных подхода к реставрации, ее целям и методам
работы. Реставраторы Петрограда считали целесообразным основные усилия направить на укрепление памятников, предотвратить их дальнейшее разрушение, так
как огромное их число находилось в аварийном состоянии, а для этого необходимо было разрабатывать надежные методы и материалы консервации. Представители
московских реставрационных мастерских придерживались принципов осторожного раскрытия живописи,
позволяющего выявить древнюю авторскую живопись,
сделать новые замечательные открытия для истории
русского искусства. При этом они указывали на недопустимость массового укрепления памятников, утверждая, что это наносит вред памятнику, якобы «загоняя
болезнь внутрь». Существовавшие противоречия были
до некоторой степени сглажены с образованием в 1924 г.
Государственных Центральных реставрационных мастерских, ставших единым руководящим и методологическим центром в области реставрации.
К концу 20-х гг., которые с полным основанием
можно считать временем активного формирования го-
142
qndepf`mhe

qndepf`mhe
cnqrd`pqŠbemm`“ qhqŠel` peqŠ`bp`0hh h nup`m{ o`l“Šmhjnb. 1918O1991
сударственной системы охраны памятников, происходят существенные изменения государственной политики в отношении к памятникам искусства и старины.
Тяжелые времена переживает культура в целом. Основными направлениями деятельности руководящих
органов становится борьба на идеологическом фронте,
увязка ее с интересами социалистического строительства, широкая антирелигиозная пропаганда. Ожесточенная борьба с религией и «буржуазной культурой»
самым негативным образом сказывается на ситуации
в области охраны памятников. Формируется утилитарное отношение к памятникам, которые в огромном количестве используются в хозяйственных целях. Работа
учреждений культуры попадает под жесткий идеологический контроль. Усиливаются классовый подход к
личному составу учреждений и организаций и требования «отсекать тех, кто безнадежно связал себя с отжившим уже временем или не в состоянии воспринять
новых форм и методов работы». Летом 1929 г. Постановлением ЦИК и СНК СССР во всех государственных, кооперативных и общественных организациях, в
том числе и в ЦГРМ, начались политические «чистки».
В 1930 г. была фактически свернута деятельность всех
подразделений Главнауки, в том числе ее Музейного
отдела и его подотделов: реставрационного, охраны и
учета памятников, а их функции полностью перешли к
ЦГРМ и осуществлялись вплоть до июня 1934 г., ко гда
и мастерские были ликвидированы. Реорганизации
подвергся ГАИМК, а вместе с ним и его подразделение
ИАТ (ИИТ). Значительно изменилась тематика его исследований, все больше направляемая в сторону изучения истории техники в интересах социалистического
строительства. Работа Института в основном строилась на договорных началах с учреждениями производственно-промышленной ориентации, хотя номинально
Институт оставался научно-методологическим центром в области реставрации и консервации. С ликвидацией ЦГРМ, перестройкой работы ИАТ была разрушена централизованная система руководства в области
охраны памятников, которая успешно — о чем свидетельствуют масштабы и результаты реставрационных
и научно-исследовательских работ — осуществлялась
во многом благодаря кадрам старой интеллигенции и
143

p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
мастеров-практиков. Многие специалисты, связавшие
свою жизнь с охраной и изучением памятников, были
оторваны от своих занятий, оказались в ссылке или погибли. Их творческий потенциал не был реализован до
конца. Защитников памятников культуры и искусства
обвиняли в отрыве от идей строительства социализма,
вредительстве, антисоветской деятельности. Ведущий
научный руководитель ЦГРМ А.И. Анисимов был причислен к «группе контрреволюционно настроенных
ученых работников, убежденных идеалистов-антимарксистов» [10, с. 59], обвинен в связях с эмигрантским
издательством, напечатавшим его научное исследование о византийской иконе Владимирской Богоматери,
«составленное в явно антисоветском духе», и других
«преступлениях». Он был арестован в октябре 1930 г.,
сослан на Соловки и в 1937 г. расстрелян. Такая же
участь постигла и Ю.А. Олсуфьева, расстрелянного в
1938 г. В «реакционной», антисоветской деятельности
обвинялись реставраторы Г.О. Чириков, П.И. Юкин,
которые в 1931 г. были арестованы и сосланы на три
года на Север. Также арестованы Н.Н. Померанцев,
П.И. Нерадовский, архитекторы-реставраторы П.Д. Барановский, Б.Н. Засыпкин и другие, отдавшие часть
своей жизни следствиям и ссылкам. В 1930 г. Центральные реставрационные мастерские покинул их бессменный директор И.Э. Грабарь, на долгие годы отошедший
от деятельности в области охраны памятников.
Усиленная идеологическая борьба, не щадившая
лучших специалистов, пагубным образом отражалась
на состоянии памятников, в большей своей части относящихся к произведениям монументального искусства. Огромное число старинных построек, главным
образом церковных сооружений, были приговорены
к уничтожению или медленной гибели. Происходило
массовое закрытие храмов и монастырей, из которых
вывозилась ценная утварь. Переплавлялись колокола и
предметы из серебра, сжигались облачения священников, с иконостасов и киотов смывалось золото, а иконы
уничтожались. Мнение специалистов по охране памятников, искусствоведов в пылу классовой битвы за идеалы социализма утрачивало свою значимость, а порой
становилось просто опасным, о чем свидетельствуют
судьбы многих ученых, музейных работников, рестав-
144
qndepf`mhe

qndepf`mhe
cnqrd`pqŠbemm`“ qhqŠel` peqŠ`bp`0hh h nup`m{ o`l“Šmhjnb. 1918O1991
раторов. Политика «промывания мозгов» дает свои результаты: распропагандированное население требует
закрытия церквей и монастырей, воинствующие атеисты рушат и грабят храмы, в них устраивают клубы,
склады, разного рода мастерские, часть памятников
идет под жилье. В градостроительных планах предусматривается снос старинных построек, мешающих
возведению новых архитектурных сооружений. Масштабы разрушения исторических построек приняли
такие размеры, что 3 декабря 1928 г. Главнаука распространила специальный циркуляр, в котором предлагалось по согласованию с Главнаукой при перестройке
или разборке церковных зданий учитывать интересы
научной фиксации имеющихся в них произведений искусства, сделать возможным извлечение и сохранение
ценных в музейном отношении предметов. Часть предметов церковного искусства из упраздняемых храмов
передавалась в Музейный отдел, в основном произведения XV–XVIII вв., частично они оставлялись в немногочисленных сохранившихся церковных общинах.
Однако предотвратить массовое уничтожение памятников органы охраны не могли. Уничтожению подверглись даже древние памятники в Московском Кремле и
среди них комплексы Вознесенского и Чудова монастырей XV–XVII вв. с ценнейшими фресками в их соборах. Реставраторам ЦГРМ удалось на месте взрыва
собрать некоторые фрагменты росписей и перевезти
их в мастерские.
Идеологические установки, способствующие уничто жению или забвению всего того, что могло напоминать о прошлой жизни, ее культурных традициях,
усугублялись экономическими факторами, вынудившими государство распродавать произведения искусства. В 1923–1927 гг. принимались правительственные
постановления о порядке продажи за границу церковного имущества, переплавке колоколов и пр. Через Антиквариат Внешторга была организована продажа произведений искусства иностранцам на валюту. В августе
1929 г. была утверждена «Номенклатура экспортных
товаров», включавшая все виды музейных ценностей, в
том числе иконы, начиная с домонгольского периода до
XX в., рукописи, старинные книги, церковную утварь с
XVII в. до середины XIX в. Распродав многие ценно сти
145

p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
из Государственного музейного фонда, власти перешли к массовым распродажам шедевров из Эрмитажа
и других крупных музеев.
Негативная политика, проводимая в государстве в
области культуры в конце 20-х — начале 30-х гг., на время снизила темпы развития дела охраны памятников.
Наряду с идеологическими усугубляются экономические причины, препятствующие развитию охранной и
реставрационной деятельности, особенно в провинции,
где местные власти прежде всего озабочены удовлетворением хозяйственных нужд. Уменьшается финансирование практических и научно-исследовательских
работ в реставрационных организациях и учреждениях охраны памятников, сокращаются и без того небольшие кадры специалистов. В то же время правительство
принимало декреты и постановления о создании новых
памятников как части культуры «первого в мире социалистического государства». Это были памятники революционного содержания, имевшие главным образом
политический характер. В принятых в 1930-е гг. постановлениях ВЦИК и СНК РСФСР (от 10 августа 1933 г. и
10 февраля 1934 г.) охране подлежали уже не памятники искусства и старины, а «исторические памятники»,
под которыми подразумевались памятники революционного движения; дома, связанные с историческими
событиями и лицами. Но этими же постановлениями
охране подлежали и музейные художественные ценности, археологические объекты. Складывалась противоречивая ситуация, при которой пренебрежительное
отношение государства к памятникам существовало
наряду с продолжающейся учетно-охранной и реставрационной деятельностью. Сокращение финансирования и идеологический прессинг сказались прежде всего на объемах работ и темах научных исследований. Но
музейные реставрационные мастерские продолжали
свою деятельность, и практическая реставрация проводилась на самом высоком уровне, несмотря на сложные условия труда и крайне низкие зарплаты сотрудников, а недостаток оборудования компенсировался
изобретениями самих реставраторов, «по собственному почину», как это было, к примеру, в Третьяковской
галерее, где старейший и опытнейший реставратор
Алексей Киприянович Федоров являлся еще и «конс-
146
qndepf`mhe

qndepf`mhe
cnqrd`pqŠbemm`“ qhqŠel` peqŠ`bp`0hh h nup`m{ o`l“Šmhjnb. 1918O1991
труктором-изобретателем» ряда моделей различных
инструментов и приспособлений для реставрационных
и технических музейных работ. В реставрационной
мастерской Третьяковской галереи проводятся испытания живописных материалов, с помощью химических
и физических методов изучаются состав и структура
красочных слоев, разрабатываются новые материалы
для реставрации. Ведутся работы над научными темами, для которых характерна непосредственная связь
эксперимента с практикой, внедрение результатов исследований в работу реставратора, примером чему может служить работа А.А. Рыбникова и А.Е. Кудрявцева
по клеям, в ходе которой была составлена методика испытания клеев, уста новлена оптимальная концентрация клея для дублирования и перевода живописи, способ приготовления рыбьего клея. В ГАИМК проводится
работа по обнаружению и фиксации археологических
объектов и постановка их на государственную охрану,
что, конечно, во многом было связано с масштабными
строительными проектами властей. В ИИТ, несмотря
на все трудности этого времени, издается большая работа «Основы исторической технологии», включающая
все материалы: камень, керамику, стекло, текстиль, металл, а также сведения о красках, технике живописи,
строительных материалах с использованием разработанных в Институте аналитических методов исследования. В 1931 г. создается реставрационный отдел в Историческом музее, в 1932 г. создан сектор реставрации
в Государственном музее Грузии, продолжают работу
мастерские в Государственном Эрмитаже, которые в
конце 1920-х гг. реорганизовались в Реставрационнотехнический отдел, объединивший все виды реставрационной деятельно сти. В 1931 г. здесь была создана
химическая лаборатория, продолжалось сотрудничество с ГАИМК и ИИТ (до закрытия Института в 1937 г.),
ведущие специалисты которого были привлечены к
научно-исследовательской работе, выработке методик,
практической реставрации, правда, главным образом
археологических предметов, налажено сотрудничество с ГТГ.
С середины 30-х гг. негатив начинает уступать место более взвешенному и заинтересованному подходу к
охране памятников. Во многом это было связано с во-
147

p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
енными угрозами, исходившими с запада и востока
страны. Требовалась патриотическая «подпитка» населения, и деятели науки, прежде всего исторической,
культуры и искусства должны были стать сильным
идеологическим оружием и рупором превосходства
отечественных ценностей. Ряд правительственных постановлений 1932–1934 гг. был направлен на укрепление и централизацию государственной системы охраны памятников. В 1932 гг. был создан Междуведомственный комитет по охране памятников революции и
культуры при Президиуме ВЦИК РСФСР. Комитет должен был осуществлять координацию и контроль действий различных ведомств в области охраны памятников,
наблюдать за выполнением всех постановлений Правительства по вопросам охраны памятников, составлять списки памятников, подлежащих государственной
охране, разрешать вопросы об использовании, переделках, реставрации и в случае необходимости, разборке памятников, подлежащих охране, рассматривать и
утверждать проекты ремонтно-реставрационных работ на памятниках, решать вопросы финансирования
(отнесение расходов на охрану на государственный
или местный бюджет). В состав Комитета входили представители Наркомпроса РСФСР, ЦГРМ, ГАИМК, Исторического музея, Академии наук и других ведомств и
учреждений. К его деятельности были привлечены
И.Э. Грабарь, А.В. Щусев, Н.П. Сычев и другие специалисты. Как свидетельствуют название Комитета и нормативные документы конца 20-х — середины 30-х гг., в
отношении государственной политики к понятию «памятник» происходят некоторые изменения. Если декрет от 7 января 1924 г. определял состав этого понятия
как памятники зодчества, предметы искусства и старины музейного значения, археологические памятники,
то в документах конца 20-х — середины 30-х гг. появляется понятие «исторические памятники» и, отдавая
дань идеологии, первыми в их составе числятся памятники революционного движения, затем памятники
зодчества, связанные с историческими событиями и
лицами, монастыри, церкви, музейные предметы историко-художественного значения. В 1933 г. был воссоздан Музейный (теперь — Музейно-краеведческий)
отдел Наркомпроса, и начала восстанавливаться его
148
qndepf`mhe

qndepf`mhe
cnqrd`pqŠbemm`“ qhqŠel` peqŠ`bp`0hh h nup`m{ o`l“Šmhjnb. 1918O1991
местная сеть, что способствовало активизации работ
на памятниках. 10 августа 1933 г. было издано Постановление ВЦИК и СНК РСФСР «Об охране исторических памятников», вызванное «нарушением со стороны
местных органов власти действующего законодательства об охране памятников революции, искусства и
культуры (самовольная сломка и переделка памятников, небрежное использование зданий, имеющих историческое значение)». 10 февраля 1934 г. издается Постановление «Об охране археологических памятников». Основное внимание в постановлениях уделялось
важнейшему в тот период вопросу охраны — предотвращения произвольных разборок, переделок, уничтожения памятников, неправильного их использования. Запрещалось ломать, переделывать и использовать
памятники без разрешения Междуведомственного комитета (для памятников государственного значения) и
республиканских наркомпросов (для памятников местного значения). Постановления оказали благотворное
воздействие на общую ситуацию в стране. Интенсивнее пошла работа на местах, в республиках. Начиная с
1935 г., Междуведомственный комитет создает систему
краевых и областных уполномоченных, в обязанности
которых входило выполнение на местах функций Комитета по охране всех видов памятников. В 1936 г. при
Совнаркоме СССР был создан Всесоюзный комитет по
делам искусств, в который из Наркомпроса были переданы все художественные музеи, а целью которого
было «объединение всего руководства развитием искусства в Советском Союзе» [11, с. 8] и осуществление
непосредственного руководства наиболее выдающимися художественными предприятиями и учреждениями всесоюзного значения. В структуре Всесоюзного
комитета было создано Управление охраны памятников, ведающее памятниками союзного значения. Таким
образом, в середине 30-х гг. был вновь создан аппарат
управления охраной памятников. Однако при этом
произошло разделение единой и взаимосвязанной системы охраны культурно-исторического наследия по
ведомственному принципу. Выстроенная административная си стема опиралась на научно-практическую деятельность подведомственных учреждений. По постановлению Наркомпроса и Комитета по охране па-
149

p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
мятников при ВЦИК 1934 г. обязанности по охране и
реставрации памятников изобразительного искусства
в Российской Федерации возлагались на художественные музеи, а работы на памятниках архитектуры поручались созданной в 1934 г. Всероссийской Академии
архитектуры. Функции ликвидированных ЦГРМ, «в которых, по словам Г.И. Вздорнова, известного исследователя в области охраны памятников, соответствующие
ведомства давно усматривали заповедник гонимой православной веры» [12, с. 121], были распределены между
Академией архитектуры, Третьяковской галереей, Музеем изобразительных искусств, Русским музеем. На
мастерскую ГТГ была возложена функция центральной организации по реставрации древнерусской и новой русской живописи. Сюда из ЦГРМ была передана
секция древнерусской живописи с сохранением функций центрального органа по реставрации древнерусской монументальной и станковой живописи в РСФСР.
В ГТГ пришли видные специалисты: Ю.А. Олсуфьев,
Д.Ф. Богословский, П.И. Юкин, В.О. Кириков и другие.
Сотрудники реставрационной мастерской ГТГ продолжили учет икон, начатый в ЦГРМ, активно участвовали
в различных мероприятиях по охране и экспертизе памятников, продолжили экспедиционную деятельность.
ГТГ становится одним из ведущих органов по делам
реставрации. В связи с новыми задачами изменяется
деятельность ее реставрационного отдела. Активно
внедряются новые исследования с использованием достижений физики и химии. На основе лаборатории
ЦГРМ организуется физико-химическая лаборатория,
работа которой тесно связана с практической реставрацией. Деятельность реставрационного отдела шла по
трем направлениям: профилактика (наблюдение за
температурно-влажностным режимом, контроль сохранности коллекций), реставрация и научные исследования. Сотрудниками отдела были разработаны новые методики реставрации темперной и масляной живописи, реставрировались древние иконы, произведения скульптуры, новой живописи, оказывалась реставрационная помощь провинциальным музеям. Методологические проблемы решались совместно с ГАИМК и
ИИТ. Отдел реставрации Исторического музея принял
на себя функции органа реставрации памятников деко-
150
qndepf`mhe
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
