Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие
.pdf
hqŠnph“ g`jnmnd`Šek|qŠb` b nak`qŠh nup`m{ h peqŠ`bp`0hh o`l“Šmhjnb...
qndepf`mhe
Принципиально важное значение имели еще два
положения, впервые сформулированные в «Постановлении» 1947 г. В § 1 под понятием «памятник архитектуры» имеется в виду единый культурный комплекс, в который помимо здания включаются также «связанные с
ними декоративные убранства (монументальная живопись, скульптура, мебель)». А в § 6 дается четко сформулированное ограничение на формы использования
памятников: «Запретить использование для каких бы
то ни было целей, кроме музейных или по прямому
назначению, памятников архитектуры, имеющих произведения монументальной живописи, выполненных
крупнейшими мастерами» [20, с. 63].
«Постановление» 1947 г. при всей его значимости
было в большей мере политическим, чем нормативным
документом. Многим его положениям не хватало конкретности. Очевидно, поэтому через год, 14 октября
1948 г. принимается, на этот раз уже Советом министров СССР, новое Постановление за № 3898 «О мерах
улучшения охраны памятников культуры», содержащее «Положение об охране памятников культуры».
В нем говорится не только о памятниках зодчества, но
обо всей совокупности объектов культурного наследия, отмечается, что ««контроль за сохранностью исторических и археологических памятников не осуществляется». Делается попытка возложить дело организации охраны памятников и одновременно надзор за их
содержанием на исполнительные комитеты Советов
депутатов разных уровней (вплоть до сельских) и советы министров союзных и автономных республик, создав, таким образом, единую властную вертикаль [20,
с. 65–67].
Решающим шагом в сторону практической реализации целей и задач, сформулированных в рассматриваемых документах, стало предоставление «Постановлением» 1948 г. (§ 8) Комитету по делам архитектуры
при Совмине СССР права «организовать в местах сосредоточения большого количества памятников архитектуры специальные научно-реставрационные производственные мастерские на хозяйственном расчете. То
же «Постановление» (§ 9) возлагало на СМ союзных
республик обязанность предусматривать в народно-хозяйственных планах выделение материалов и средств
101
p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
qndepf`mhe
на нужды реставрации и поддержание сохранности памятников культуры, не находящихся в арендно-хозяйственном использовании» [20, с. 67]. Таким образом, появляется понятие «дело реставрации», создается инфраструктура и механизм для реального функционирования и развития реставрационного дела как особой
отрасли научно-производственной сферы деятельности, обеспечивающей сохранение культурного наследия. Помимо ГЦХРМ создаются Центральная научнореставрационная мастерская (ЦПРМ, затем ЦНРМ,
НИПМ), мастерские такого типа создаются в Ленинграде, Владимире, Новгороде, Ярославле и других горо-
13
дах
.
В «Постановлении» 1948 г. был учтен положительный опыт организации и научно-методической поддержки реставрационных работ, накопленный в первые послереволюционные годы. Функции, некогда исполнявшиеся РАИМК и ИАТ, должен был принять на
себя Научно-методический совет по охране памятников
культуры (НМС), который разрешалось образовать при
Президиуме Академии наук СССР. В его состав вошли
представители АН СССР, Комитета по архитектуре при
СМ СССР, Комитета по делам искусств при СМ СССР,
Комитета по делам культпросветучреждений при СМ
союзных республик и отдельные «видные специалисты
в области изучения и реставрации памятников культуры». Этому Совету поручалось «осуществление научнометодического руководства делом охраны и изучения
памятников культуры, совершенствования научных методов реставрационных работ и установления научной
классификации памятников культуры» [33].
Вновь в повестку дня как первоочередная задача
ставилось составление списков объектов, стоящих на
государственном учете и вновь выявленных, — «памятников архитектуры, монументальной скульптуры,
исторических, археологических, мемориальных памятников, памятников истории техники». Впервые выделяются три основные аспекта «ценности» — художественный, историко-культурный, научный, — которые
13
Было решено создать 15–20 научно-реставрационных мастер-
ских и 25 научно-реставрационных участков, намечалось выпускать
102
сборники «Практика реставрационных работ» [29, с. 3–12].
hqŠnph“ g`jnmnd`Šek|qŠb` b nak`qŠh nup`m{ h peqŠ`bp`0hh o`l“Šmhjnb...
qndepf`mhe
могут по-разному сочетаться в одном и том же объекте охраны. Одновременно ценностная классификация
определяет категорию охраны, круг ответственности
центральных и региональных органов разного уровня — общесоюзных, республиканских, местных.
Заключения по спискам памятников и по инструкциям, вырабатываемым Комитетом по делам архитектуры, должен был давать НМС.
Регулировать отношения в сфере охраны и реставрации памятников должно было уже упоминавшееся
«Положение об охране памятников». Во-первых, в нем
подтверждался принцип деления, перечислялись виды
памятников культуры, подлежащие охране: «а) памятники архитектуры, а также связанные с ними произведения монументального искусства, скульптуры прикладного и садово-паркового искусства; б) памятники
искусства, находящиеся в государственных учреждениях и хранилищах, а также скульптурные памятники;
в) памятники археологии; г) памятники исторические»
[20, с. 68–74]. Соответственно такому делению их по
видам была построена структура государственных органов, ведающих вопросами охраны наследия. В ведение Комитета по делам архитектуры передавались
памятники зодчества и градостроительства, ему поручалось «разработать и утвердить Инструкцию о порядке их учета, регистрации и содержания»; Комитету по
делам искусств — Инструкцию о порядке учета, регистрации и содержания памятников искусства; Совминам союзных республик — разработать и утвердить по
согласованию с Академией наук СССР Инструкцию
о порядке учета, регистрации и содержания памятников истории и археологии. Таким же ведомственным
принципом предлагалось руководствоваться в работе
по составлению списков памятников, представляемых
на утверждение Советам министров СССР и союзных
республик, согласно делению их на ценностные категории, — общесоюзного, республиканского или местного значения. В отношении их использования все архитектурные памятники разделялись на три группы:
а) памятники, не могущие быть использованы в практических целях; б) могущие быть использованными, но
исключительно под научные и музейно-показательные
учреждения, с сохранением их художественно-истори-
103
p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
ческого облика, обстановки и внутреннего убранства;
в) могущие быть использованы в хозяйственных целях
без ущербы для их сохранности и без нарушения их
историко-художественной ценности, путем предоставления этих памятников в пользование учреждениям и
организациям путем аренды.
Пользование допускалось только на условиях, установленных Комитетом по делам архитектуры и должно
было оформляться особыми «Охранными обязательствами».
Архитектурные памятники, используемые не в соответствии с их характером и подвергающиеся вследствие этого угрозе разрушения или порче, могли быть
по требованию Комитета по делам архитектуры и его
местных органов немедленно изъяты от их пользователей «с взысканием с них [штрафа] в размере стоимости
восстановительных работ» [20, с. 71].
Особо выделялся в «Положении» такой вид охраняемых государством объектов культурного наследия
как заповедники. К ним причисляются «памятники
комплексные, имеющие особое научное, историческое
и художественное значение». Статус заповедников мог
быть присвоен только по решению Совмина СССР.
Контроль за правильным содержанием и реставрацией произведений монументальной и станковой
живописи и скульптуры, не связанных с памятниками
архитектуры, независимо от их ведомственной принадлежности и места нахождения, возлагался на Комитет
по делам искусств при Совете министров СССР.
В части, касающейся решения практических вопросов сохранения памятников зодчества, «Положение» предоставляло госорганам охраны право зачислять на специальные счета денежные средства, получаемые от культурного и хозяйственного использования
зданий, и расходовать их на нужды, связанные с охраной, ремонтом и реставрацией.
Заметное место в «Положении» занимают разделы, посвященные вопросам реставрации. Во-первых, в
этом документе помимо традиционных терминов «реставрация» и «консервация» часто употребляется понятие «ремонтно-восстановительные работы», что было
вызвано гигантскими масштабами разрушений, причиненных войной. Во-вторых, активно используется по-
104
qndepf`mhe
hqŠnph“ g`jnmnd`Šek|qŠb` b nak`qŠh nup`m{ h peqŠ`bp`0hh o`l“Šmhjnb...
qndepf`mhe
нятие «охранная зона» памятника, в пределах которой,
как и на самом памятнике, любые виды производственных работ могут производиться только с разрешения
Комитета по делам архитектуры и его подразделений
на местах.
В-третьих делается уступка интересам науки и
культуры даже в вопросе, касающемся памятников, обреченных на снос или переделку. В этих «исключительных случаях… орган охраны, в ведении которого он находится, обязан организовать работы по завершению
научного исследования и фиксации данного памятника
(раскопки, фотографирование, обмеры, составление
чертежей, передача вещественных находок музеям).
Связанные с этим расходы относятся за счет учреждений, получивших разрешение на снос или переделку
этих памятников»
14
.
В дополнение к «Положению» 1948 г. Комитетами
по делам искусств и по делам архитектуры при СМ
СССР весной 1949 г. издаются ведомственные инструкции «О порядке учета, регистрации и содержания
памятников искусства» и «О порядке учета, регистрации, содержания и реставрации памятников архитектуры, состоящих под государственной охраной» [20,
с. 92–128]. Первая из названных «Инструкций» вводила правило ежегодного заключения специальных
«Охран ных обязательств» «с учреждениями и организациями, в зданиях и на территориях которых находятся учтенные памятники искусства». В них должны были
быть перечислены «все основные условия и конкретные мероприятия, обеспечивающие сохранность памятников». В ней же (§ 36) содержалось запрещение на
проведение «реставрации памятников искусства частными лицами или представителями каких-либо организаций, не имеющих специальных письменных разрешений на реставрацию, выданных Комиссией по охране памятников искусства Комитета по делам искусств
при СМ СССР».
Особенно же значимыми для дела охраны и реставрации объектов культурного наследия в СССР следует
14
В § 42 «Инструкции», выпущенной Комитетом по делам архитектуры в 1949 г., к этим требованиям прибавлялось: «изготовление
модели памятника, изъятие наиболее ценных архитектурных деталей для помещения в музее».
105
p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
признать нормы и требования, устанавливаемые «Инструкцией» Комитета по делам архитектуры. Ее цели определялись, как сказано в преамбуле, необходимостью
«установить порядок выявления и учета памятников
архитектуры и правил их содержания, т. е. условий
эксплуатации и производства ремонтно-реставрационных работ». Кроме того, в качестве еще одной цели
в § 4 называется и научный аспект этой работы — памятники должны быть «зафиксированы и постепенно
изучены».
Во-первых, определялась последовательность действий специалистов Комитета, занятых в сфере охра ны
памятников архитектуры — учет, регистрация и фиксация.
Во-вторых — вводилась систематизация памятников по типам и видам: а) отдельно стоящие памятники;
б) групповые памятники (ансамбли, комплексы); в) произведения монументальной живописи скульптуры и
декоративно-прикладного искусства (иконостасы, мебель, люстры, зеркала, гобелены, решетки, деревянная
резьба, печи и проч.), исторически связанные с памятниками архитектуры и являющиеся принадлежностью
последних.
В-третьих, прописывались условия содержания
и использования памятников. При этом, как бывало
и ранее, оставлялась возможность в случае необходимости обойти некоторые требования «Положения»
1948 г. Так, в примечании к § 40 указывается, что «в исключительных случаях по специальному разрешению
Главного управления охраны памятников… памятники
архитектуры, имеющие росписи и другие элементы
художественной отделки, могут быть использованы
под хозяйственные цели». Среди важных норм можно
выделить запреты на «новое строительство в пределах
установленных охранных зон», на «какое-либо изменение внешнего и внутреннего облика [здания]… всякого
рода самовольные поновления и исправления как самого памятника архитектуры, так и росписей, резьбы
по дереву, камню, другого декоративного убранства…
разборку или изменение форм руин» [20, с. 105].
Специальный раздел «Инструкции» посвящен вопросу определения сфер ответственности за сохранность памятника между государственными учреждени-
106
qndepf`mhe
hqŠnph“ g`jnmnd`Šek|qŠb` b nak`qŠh nup`m{ h peqŠ`bp`0hh o`l“Šmhjnb...
qndepf`mhe
ями и ведомствами и процедуре осуществления надзора за правильным их использованием. Понимание того,
сколь жесткому административному нажиму подвергаются сотрудники местных органов охраны памятников,
заставило ввести в «Инструкцию» пункт (§ 72), запрещающий «перемещение и увольнение работников местной сети охраны памятников без разрешения вышестоящих управлений по делам архитектуры Союзных
республик и городов Москвы, Ленинграда и Киева» [20,
с. 115].
Но, несомненно, самую важную ее часть, составляли разделы, посвященные реставрации. При всей их
противоречивости, вызванной пониманием того, что
государство стоит выше закона, и он всегда в случае необходимости будет уступать политической воле, здесь
был аккумулирован огромный опыт теоретических
размышлений и практической работы, накопленный за
прошедшие десятилетия.
Все виды работ на памятниках архитектуры разделялись на две группы: 1) реставрационные работы;
2) ремонтно-реставрационные работы.
Характер реставрационных работ определялся
задачами восстановления или воссоздания вновь, полностью или частично, искаженного или деформированного облика памятника, с целью возвращения ему
первоначальной формы или того вида, «в каком памятник находился на определенную научно обоснованную
оптимальную дату». При этом понятия «восстановление» и «воссоздание» подчеркнуто различались. Первое подразумевало «расчистку и обнажение памятника от всего наносного, искажающего первоначальные
формы». Второе — «воссоздание утраченных частей,
элементов с помощью нового материала, при наличии
полных достоверных данных о характере и форме утраченных частей (деталей) памятника» и «с максимальным приближением к первоначальным технологии и
материалам». Именно поэтому столь большое значение
придается в «Инструкции» научно-изыскательским
работам — натурным и документальным исследованиям (§ 84). Разрушения, вызванные войной, объясняют
почему даже в этом продуманном документе заметное
предпочтение отдавалось работам по воссозданию памятников: «В результате реставрационных работ па-
107
p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
мятник должен быть максимально освобожден от позднейших наслоений, не имеющих самостоятельной архитектурно-исторической ценности, с восстановлением и воссозданием исторических древних конструкций
и деталей декорации, поврежденных или утраченных
за время существования памятника» (§ 87). И далее:
«Вновь воссозданная часть памятника должна совпадать с аналогичными сохранившимися частями, составляя с ними единое целое» (§ 89). При этом, однако,
делается важное замечание методического характера:
«новое должно быть в той или иной форме отмечено,
выделено».
В отдельных случаях, при частичном воссоздании
уникальных произведений искусства и отсутствии исчерпывающих данных о первоначальном характере и
формах, допускалось применение принципа нейтрализации утраченных частей. Цель — замаскировать утрату, сделать минимальным ее влияние на восприятие авторской формы и содержания.
При определении цели ремонтно-реставрационных работ в «Инструкции» выделяется аспект консервационный, акцент переносится на сохранение и
поддержание памятников, создание условий, позволяющих их функционально использовать: «Задача — восстановление и физическое сохранение памятника в
существующем виде без изменения его художественно-исторического облика». Консервация диктуется не
только аварийным состоянием памятника, необходимостью устранить деструктивные факторы, она может
вестись в профилактических целях, для предупреждения их воздействия на памятник.
В состав ремонтно-реставрационных работ входят
и работы по приспособлению памятника к условиям
современного использования (реконструкция). Они
требуют внесения ограниченных изменений, без нарушения художественно-исторической ценности памятника. Типичные работы по приспособлению: сантехнические, электрооборудование, внутренняя перепланировка, внутреннее благоустройство, благоустройство
территории. В § 93 давалось определение и собственно
ремонтным работам. Сюда включались: «ремонт кровель и водостоков, замена сгнивших деревянных конструкций перекрытия, стропил и т. д., ремонт обычных
108
qndepf`mhe
hqŠnph“ g`jnmnd`Šek|qŠb` b nak`qŠh nup`m{ h peqŠ`bp`0hh o`l“Šmhjnb...
qndepf`mhe
дверей, рам, обычных печей, водопровода, канализации, отопления и т. п., которые не изменяют и не заменяют древних существующих конструкций, материалов, техники, а также деталей памятника». Во всех случаях основным требованием оставалось «недопущение
ущерба». Все виды работ по памятникам, «независимо
от объема, характера и задач», производятся «на основе исчерпывающих научных исследований и выполняются доброкачественными материалами на высоком
техническом уровне».
Особые требования «Инструкция» предъявляла к
проектировщикам и производителям работ. Они должны были производиться «соответствующими научнореставрационными мастерскими» Комитета по дела
архитектуры и другими организациями, «имеющими
в своем составе кадры мастеров, специализированных
на реставрационных работах, под руководством опытных архитекторов, подготовленных в вопросах реставрации памятников». Соответственно и «все виды реставрационных работ на масляной, клеевой, фресковой,
темперной живописи и мозаике» разрешалось производить «только квалифицированным реставраторам
в специализированных мастерских, имеющих право
производить такие работы, предоставленное Главным
управление охраны памятников архитектуры Комитета по делам архитектуры Совета министров СССР» [20,
с. 119].
Для осуществления методического контроля за
реставрацией и использованием объектов культурного наследия, помимо Научно-методического совета
при Президиуме АН СССР, ученые советы, в которые
вошли крупные специалисты, были созданы при отделах охраны памятников союзных республик, а также в
Москве, Ленинграде и Киеве.
На состоявшемся 25 мая 1949 г. пленуме Научнометодического совета по охране памятников культуры
при Президиуме АН СССР впервые за долгие годы достаточно открыто рассматривались главные проблемы,
связанные с деятельностью государственных органов
охраны памятников. Одна из них — борьба с беззаконием, творимым всемогущественными ведомствами.
В связи с этим председатель Комитета по архитектуре Ш. Ратия предложил НМС внести в Правительство
109
p`gdek I. tnplhpnb`mhe cnqrd`pqŠbemmni qhqŠel{ nup`m{ h peqŠ`bp`0hh...
qndepf`mhe
СССР «ходатайство о продвижении ряда постановлений», в том числе: «об ответственности за уничтожение, повреждение памятников архитектуры». Другая
проблема — изыскание средств на поддержание и реставрацию памятников; еще одна — необходимость увеличения штата инспекторов по охране памятников с
тем, чтобы каждый инспектор имел реальную возможность следить за состоянием памятников
15
.
Нормативные документы, принятые Правительством в конце 1940-х гг., надолго определили ход развития дела охраны и реставрации памятников истории и
культуры в СССР. Изредка их дополняли подзаконные
акты, призванные способствовать более совершенному функционированию уже действующей системы.
В числе наиболее значительных актов такого рода
следует в первую очередь назвать произошедшее в
1957 г. объединение под эгидой Министерства культуры всего дела охраны памятников, которое ранее было
разделено между тремя ведомствами. Столь же важным
было решение Министерства культуры СССР, принятое 28 октября 1954 г., о создании Комиссия по аттестации реставраторов станковой живописи. В 1961 г. эта
Комиссия была расширена за счет введения в ее состав
секций монументальной живописи, графики, скульптуры, прикладного искусства.
В 50-е гг. XX в. события недавно закончившийся
мировой войны, равно как и ряд имевших место в том
десятилетии локальных военных конфликтов, заставляли мировое содружество все чаще обращаться к обсуждению вопросов охраны культурного наследия.
В мае 1954 г. в Гааге представителями европейских
стран была заключена конвенция и подписан Протокол
«О защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта». А 12 декабря 1956 г. Протокол Гаагской конвенции был ратифицирован Верховным Советом СССР. Таким образом, он стал одним из важнейших актов международного права, который оказывал
серьезное влияние на отношение к проблеме охраны
памятников государственной власти в нашей стране.
15
В помощь специалистам госорганов охраны памятников из-
дается ряд пособий. В частности, в 1949 г. была выпущена книжка:
110
П.Н. Максимова и С.А. Торопова «Архитектурные обмеры» [14].
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]