Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие
.pdf
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ КАРТИН
Именно для реставрации станковой живописи был
осуществлен синтез и организован промышленный выпуск синтетических клеев, лаков, синтетических полиэфирных холстов, пленок, грунтов, и все это производится и продается в широком ассортименте.
Подробное описание научных разработок, выполненных в 80–90-х гг. прошлого века, было сделано в обзоре «Применение синтетических материалов в практике реставрации станковой масляной живописи» [66].
Для укрепления красочного слоя синтезированы
синтетические клеи, представляющие собой водные
полимерные дисперсии или растворы полимеров в малотоксичных растворителях.
В настоящее время за рубежом для подклейки тон-
кого шелушения красочного слоя используются акриловые дисперсии марок Plextol P550, Lascaux Acrilic
Adhesives 360 и 498, растворы акриловых сополимеров
марки Paraloid, из которых наиболее употребительным
является Paraloid B-72.
До 70-х гг. для дублирования использовались исключительно глютиновые клеи и воскосмоляные мастики. Эти способы дублирования приводили к пропитке нитей холста и его усадке и другим негативным последствиям. В начале 80-х гг. Бергер предложил использовать для дублирования новый материал, специально
разработанный и изготовленный для реставрации картин — BEVA 371.
Этот синтетический аналог воскосмоляной мастики — BEVA 371, выпускается в виде 40 %-го раствора
сополимера винилацетата с этиленом в смеси бензина
и толуола, широко применяется, как для дублирования,
так и для подведения кромок. В последнее время появились материалы этой марки, позволяющие проводить и
другие реставрационные операции [66] — в виде сухой
смеси (Beva 371 Dry Resin Mix), в виде геля, в виде пленки для дублирования кромок картин (Beva 371 Film),
для дублирования произведений живописи на картон,
бумагу. Для склейки тканей этот материал поставляется в виде разбавленных растворов, которые можно наносить кистью, валиком или использовать в виде спрея
(Beva 371 Solution). Этот материал выпускается также в
491
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
qndepf`mhe
виде водно-спиртовых дисперсий (Beva D-8 Dispersion).
Для повышения адгезионных свойств рекомендуется
использование этого материала в смеси с акриловыми
дисперсиями (Beva Gel) [71].
Наряду с BEVA 371, для дублирования и подведения
кромок за рубежом используют водные сополимерные
дисперсии марки Plextol B500, однако для проведения
этой операции требуется вакуумный стол с обогревом. При использовании дисперсий, для избежания
повреждения картины влагой, рекомендуется перед
дублированием нанести на холст раствор акриловой
смолы. Другой способ исключить негативное влияние
влаги заключается в формировании эластичной пленки
из акриловой дисперсии Plextol D360, которую перед
°
нанесением на холст «оживляли» нагреванием до 50
С
или воздействием растворителя, а затем сдублированный холст обрабатывали на вакуумном столе.
В настоящее время для дублирования используют
адгезивы Plextol D500, D360, D498, D541, а также аналогичные материалы, выпускающиеся фирмой Lascaux — Lascaux Acrylic Adhesive 360 HV и 498 HV.
В качестве связующего реставрационных грунтов
наряду с природными глютиновыми клеями часто используются растворы поливинилового спирта. Такие
грунты характеризуются повышенной биостойкостью
и лучшими деформационными свойствами.
В лаборатории химических технологий реставрационных процессов ГосНИИР разработан способ гидрофобной обработки холста кремнийорганическим
олигомером (марки «Разакор»), который позволяет
осуществлять операцию укрепления красочного слоя
картин без предварительного дублирования на новый
холст; в 70-е гг. был разработан и повсеместно используется метод заделки прорывов холста «встык» с помощью растворов поливинилбутираля [3].
В качестве защитно-декоративных покрытий применяются матовые и блестящие натуральные и синтетические лаки фирмы Maimery (Италия).
У
ДАЛЕНИЕ ЗАГРЯЗНЕНИЙ, УТОНЬШЕНИЕ ИЛИ УДАЛЕНИЕ
СОСТАРЕННОГО ЛАКА И ПОЗДНИХ ЗАПИСЕЙ
Эта реставрационная операция вызывает много
нареканий, поскольку наибольшее количество ошибок
492
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
при реставрации станковой живописи совершается
именно при расчистке.
Обычно состарившийся лак или не принадлежащую автору живопись удаляют с помощью различных
органических растворителей. Недостатком этого метода является, во-первых, опасность проникновения растворителя в глубину красочного слоя и частичное повреждение живописи при удалении набухшего лака и,
во-вторых, невозможность количественного удаления
растворителя из картины, так как он остается в живописи в течение длительного времени.
Для регенерации помутневшего лака очень давно
был предложен метод Петтенкофера, в основе которого лежит воздействие паров растворителей в замкнутом объеме (так называемый ящик Петтенкофера).
Этот метод применяется и сегодня, но и он неоднократно приводил к порче картин.
В настоящее время для расчистки и удаления загрязнений при реставрации картин предложены новые, современные технологии.
В середине 80-х гг. появилось много работ, по священных использованию гелей, содержащих водные растворы поверхностно-активных веществ (ПАВ), растворители, энзимы и соли смоляных кислот (смоляные мыла).
Применение таких композиций позволило снизить капиллярное всасывание растворителя. Цель этого метода
заключалась в том, чтобы слои лака удалялись последовательно, с тем чтобы можно было снять верхний, окисленный слой лака, не затронув нижележащие слои, связанные физически, а может быть, и химически с авторским красочным слоем. В результате снижения скорости
проникновения растворителя в красочный слой удается
контролировать процесс удаления лака по глубине.
Однако исследования, проведенные в 80-х и 90-х гг.
в Институте консервации Гетти, показали, что при использовании для расчистки живописи гелей полностью
удалить остатки ПАВ и смоляных мыл невозможно. Эти
остатки могут изменить оптические свойства живописи, а кроме того, они длительное время сохраняют химическую активность, т. е. могут повредить красочный
слой [67].
Одним из методов расчистки, ограниченно использующихся в отечественной и зарубежной практике, яв-
493
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
qndepf`mhe
ляется метод лазерной очистки. Идея очистки поверхности от загрязнений и записей с помощью лазерного
излучения была впервые реализована более 30 лет назад, однако и сейчас еще не выяснено, каковы безопасные границы применения этого метода [68]. С одной
стороны, представляется привлекательной возможность удалять очень тонкие слои вещества контролируемой толщины, с другой — до сих пор не ясно, каковы
последствия воздействия лазерного излучения на лежащие под загрязнениями или удаляемым лаком слои
живописи. Сообщается о некоторых успешных опытах
в этом направлении, например, об использовании KrF
лазеров для удаления краски с поврежденных, хрупких
или иных трудно очищаемых поверхностей.
Другим нестандартным способом удаления загрязнений, вызывающим неоднозначные суждения, является метод ферментативной очистки поверхности живописи. Этот способ был впервые предложен в начале
80-х гг. и в настоящее время получает все большее признание реставраторов. Многочисленные сообщения показывают возможность щадащего удаления с помощью
ферментов загрязнений, животного клея, состаренной
олифы. Однако, как и в случае лазерной очистки, существует опасность, что при проведении такой процедуры эти очистители могут проникнуть в красочный
слой и нанести вред картине. Так, в работе [69] ставится
под сомнение возможность использования ферментов
липаз для удаления слоя состаренной олифы.
Т
ОНИРОВКИ
Одним из наиболее сложных этапов реставрации
картин является операция тонировок в местах утрат
авторской живописи. Эта операция доступна только
опытным реставраторам, так как при ее осуществлении
требуется учитывать потемнение краски после высыхания и в процессе хранения. Сообщается о разработанном для этих целей приборе — портативном спектрофотометре c программным обеспечением «Spread
Sheet», позволяющим подобрать пигмент, точно соответствующий колориту авторской живописи с учетом
последующего изменения цвета. Разработанная методика была испытана при реставрации картины «Дионис» Барнета Ньюмена [70].
494
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
l=2е!,=л/ , ме2%д/ !е“2="!=ц,, “2=…*%"%L 2емCе!…%L ›,"%C,“,
РЕСТАВРАЦИОННЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Что касается реставрационных материалов, основными материалами для укрепления деструктированного левкаса и красочного слоя остаются глютиновые клеи, хотя прослеживается четкая тенденция
отказа от высоких концентраций осетрового клея и
переход на менее жесткие фотожелатину и мездровый клей.
Как было описано выше, в процессе испарения
воды в пленках глютиновых клеев возникают внутренние напряжения, тем большие, чем выше концентрация
клея, именно поэтому необходимо работать невысокими концентрациями клеев и строго соблюдать условия
сушки клея [72].
Снижение модуля упругости достигается путем
введения пластификаторов: традиционным пластификатором осетрового клея является пчелиный мед, хорошие результаты были получены при введении в пластифицированный медом осетровый клей поливинилового
спирта и при использовании в качестве пластификатора дисперсионных клеев — СВЭД, ВА-2ЭГА.
Для укрепления шелушащегося красочного слоя,
выполненного в технике темперы, связующим которой
является желток куриного яйца, используют водную
эмульсию желтка куриного яйца [72]. Желток смешивают с дистиллированной или кипяченой водой в соотношении 1:5 (тонкое шелушение) или 1:2 (отставание
от прочного левкаса).
В отделе реставрации темперной живописи
ГосНИИР для укрепления грунта используется мездровый клей марки «Экстра», либо кожный клей лабораторного изготовления (клей варится на водяной
°
бане в течение 6 часов при 80
мороженном состоянии кожи молодняка крупного рогатого скота). Проникающая способность растворов
мездрового клея выше, чем осетрового, поэтому применение мездрового клея позволяет достигать необходимого укрепляющего эффекта, используя растворы меньшей концентрации. Это позволяет избежать
перенасыщения икон клеем, которое приводит, как
правило, к растрескиванию или отслоению красочно-
С из измельченной в за-
495
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
го слоя отреставрированных произведений искусства
и к необходимости повторных реставрационных вмешательств [73].
М
АТЕРИАЛЫ ДЛЯ ВОСПОЛНЕНИЯ УТРАЧЕННЫХ УЧАСТКОВ
ЛЕВКАСА
Для этой цели используют композиции из связу-
ющего и наполнителя. В качестве связующего рекомендуются следующие материалы: осетровый клей,
пищевой желатин, поливиниловый спирт (ПВС), реже
столярный клей. При использовании в качестве связующего осетрового клея его концентрация может достигать 10 %.
Технология изготовления реставрационного левкаса на основе глютиновых клеев заключается в смешивании наполнителя с теплым клеем в соотношении 2:1.
В качестве наполнителя при изготовлении композиций
для реставрации левкаса используют, как правило, мел,
очищенный от песка и других примесей.
МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ УДАЛЕНИЯ ЗАЩИТНЫХ ПОКРЫТИЙ
И ПОЗДНЕЙШИХ ЗАПИСЕЙ
В реставрации икон самой распространенной операцией является удаление состаренной олифы, которая являлась основным покровным материалом для
русских икон, и поздних записей.
Олифы — это жидкие пленкообразующие вещества, получаемые из растительных масел. Они представляют собой прозрачные жидкости от желтого до вишневого цвета. В процессе высыхания на воздухе в тонком слое олифы образуют мягкую эластичную пленку,
нерастворимую в воде и в органических растворителях.
Высыхание олифы обусловлено процессами полимеризации масла, которые инициируются гидроперекисями, образующимися при взаимодействии с кислородом
воздуха. Для приготовления олифы используют высыхающие масла, такие, например, как льняное, ореховое,
маковое. Для ускорения процесса высыхания в масло
добавляют сиккативы, которые представляют собой
оксиды (или соли) металлов, растворенные в органических растворителях, чаще всего в уайт-спирите.
Олифа, которая применялась в качестве защитного покрытия живописи на иконах, редко представляла
496
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
собой однородное с химической точки зрения вещество. Называемые олифой покрытия икон XV–XVII вв.,
кроме вареного льняного или конопляного масла, как
правило, содержали в качестве сиккатива сурик или
известь, скипидар в качестве растворителя, а также
различные смолы, чаще всего янтарь [19]. Такие олифы
носят название масляных лаков.
Масляные лаки более поздних икон содержали
в качестве смоляной компоненты мастикс, терпентин, копал, янтарь, можжевеловую смолу, сандарак
и др. В «Своде письменных источников по технике
древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла в списках ХV–ХIХ вв.», составленном Ю.И. Гренбергом [19], цитируются наиболее часто
встречающиеся рецепты приготовления олиф для покрытия икон.
В XVIII в. стали широко применять сиккативы.
Масляные лаки этого времени были очень разнообразными по составу, поэтому процесс расчистки икон от
таких комбинированных материалов приходится производить либо комбинированными растворителями,
либо такими высокополярными растворителями, как
диметилацетамид или диметилсульфоксид.
В современной отечественной и зарубежной реставрационной практике для удаления состаренной
олифы используют практически все классы растворителей: спирты, сложные и простые эфиры, альдегиды и
кетоны, ароматические и хлорированные углеводороды и др. [74].
Исторически для раскрытия икон использовали
самые разные и в основном травмирующие живопись
материалы, такие как политура, нашатырный и винный
спирты, скипидар, подсолнечное масло, и др. материалы и методы.
В современной реставрационной практике для удаления состарившейся потемневшей олифы или масляных лаков, а также для раскрытия авторской живописи
от поздних записей используют как индивидуальные
растворители, так и их комбинации.
Основным научным достижением в области реставрации станковой темперной живописи является
разработанный в отделе реставрации темперной живописи (ОРТЖ) ГосНИИР и успешно применяющийся
497
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
в настоящее время во многих реставрационных организациях способ раскрытия живописи древних икон с
применением оптического микроскопа.
В ходе изучения процесса удаления состаренной
олифы и записей было установлено, что применение
органических растворителей с использованием компрессов и длительных экспозиций безопасно только
на иконах, имеющих плотный грунт и хорошо связанный с ним красочный слой. Для икон с деструктированным грунтом, красочным слоем, плохо связанным
с грунтом, при наличии прочных записей и развитого
кракелюра традиционный способ расчистки очень
опасен [72, 74, 75]. Работа с микроскопом позволяет избежать ошибок, связанных с несовершенством
человеческого зрения, которое часто и приводило к
уничтожению авторского красочного слоя вместе с
записью. К сожалению, примеров такой некачественной расчистки на сегодняшний день достаточно много. Использование в реставрации икон микротехники
позволяет избежать повреждения живописи в реставрационном процессе.
Операционные стереомикроскопы оснащаются
различными приспособлениями — дополнительными
каналами для видеонаблюдений, фото- и киносъемки,
а также различными оптическими, механическими и
электронными узлами. Чтобы избежать нагрева поверхности живописи при работе с микроскопом, были
предложены микроосветители с тепловыми фильтрами
и волоконной оптикой.
Для раскрытия живописи под микроскопом понадобилось модифицировать инструменты, ранее
использовавшиеся для этой цели. Были специально
сконстуированы микроскальпели с разной формой заточки рабочей части; рабочие части таких скальпелей,
а также пинцетов и других инструментов полируются
на микронной шкурке.
Рекомендованная отделом реставрации темперной
живописи ГосНИИРа методика расчистки с использованием микроскопа является развитием ранее высказанных идей о недостаточности визуального контроля
за операцией расчистки. Использование микроскопа
позволяет уменьшить объем вводимого растворителя и
время его воздействия на красочный слой, в результате
498
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
чего возможность повреждения красочного слоя сводится к минимуму.
Поскольку состаренная олифа представляет собой
высокоструктурированную систему, добиться полного
ее растворения с использованием даже самых сильных
растворителей не представляется возможным. Процесс удаления олифы заключается в предварительном
ее размягчении и последующем механическом удалении, желательно под микроскопом.
Р
ЕСТАВРАЦИЯ ДЕРЕВЯННОЙ ОСНОВЫ ИКОН
Одним из последних достижений в усовершенствовании методов реставрации икон является разработка новых материалов для укрепления и восполнения утраченных фрагментов деревянной основы
икон. В ГосНИИР разработаны получившие признание
реставраторов-практиков материалы — «Акри сил-95»
марки А и марки Б на основе полиакрилата и кремнийорганического олигомера, растворенные в нетоксичных растворителях. «Акрисил» марки А позволяет
проводить процесс укрепления сухой разрушенной
древесины без изменения тональности, внешнего вида
и фактуры авторского материала, при этом прочность
сильно деструктированного образца увеличивается в
4–6 раз, а снижение пористости при содержании полимера около 20 % не превышает 3–4 %. Обработка
деструктированной древесины материалом «Акрисил»
повышает ее влагостойкость и устойчивость к воздействию атмосферных факторов, а также полностью подавляет жизнедеятельность насекомых и микроорганизмов.
Для склейки досок, дополнения утраченных фрагментов основы и заделки отверстий от гвоздей разработан состав доделочной композиции, включающий
связующее и наполнитель. В качестве связующего
рекомендован раствор «Акрисил-95» марки Б в изопропиловом спирте (ИПС), а наполнителем служит
смесь на основе древесной муки с минеральными добавками.
При отверждении композиционного материала в
нем практически не наблюдаются усадки. Из этого материала можно сформировать утраченные фрагменты
досок икон или других предметов из дерева.
499
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
По своим физико-механическим (плотность, пористость, прочность) и декоративным свойствам восполненный фрагмент практически не отличается от
авторской древесины.
l=2е!,=л/ , ме2%д/ !е“2="!=ц,, C!едме2%"
C!,*л=д…%г% ,“*3““2"=
Материалы, использующиеся для реставрации
художественных изделий из различных материалов,
должны выполнять различные функции:
– склеивать фрагменты — адгезивы;
– укреплять деструктированный авторский матери-
ал — консолиданты;
– создавать декоративный эффект и защищать повер-
хность картин и предметов от воздействия агрес-
сивных составляющих атмосферы — лаки, глазурь;
– восполнять утраченные фрагменты — докомпоно-
вочные (доделочные) массы.
o!%Kлем/ !е“2="!=ц,, м3ƒеL…/. C!едме2%"
,ƒ “,л,*=2…/. м=2е!,=л%"
Стекло, хрусталь, фарфор и керамика объединены в общую группу художественных изделий из силикатных материалов в соответствии с основным компонентом материала, из которого они изготавливаются — кремнием. К этой группе объектов реставрации
относятся также эмали и витражи.
Основным сырьем для производства керамики
(включая терракоту, майолику и полумайолику) являются глины; для производства фарфора и фаянса — бе-
лые глины — каолины; сырьем для изготовления стекла
является шихта, состоящая из оксидов кремния (песок),
оксидов щелочных металлов — натрия и калия (щелочь)
и оксидов щелочноземельных металлов — кальция (из-
весть).
Первой стадией реставрационного процесса является очистка предмета от загрязнений, которую обычно производят методом промывки в теплой дистиллированной или кипяченой воде с добавлением нейтральных детергентов (ПАВ).
500
qndepf`mhe
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]