Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие

тральных колонн, изваянных в 1810–1811 гг. Ж. Ти­бо и И. Камберленом из пудостского камня. С каждой статуи тогда было вывезено по два-три воза поздних намазок и дополнений. И в то же время возобновле­ние деталей статуй, рельефов и архитектурного деко­ра осуществлялось в соответствии со сложившимися скульптурно-ремесленными традициями — из цемент­ных растворов с применением железных крепежных стержней и скоб. Это позднее стало причиной новых разрушений природного камня — травертипа, пудост­кового камня, известкового туфа, мрамора, из которого были изваяны многие скульптуры Северной столицы. Как правило, поверхность этих скульптур перечека­нивалась, перерабатывалась и переполировывалась. Метод одного из видов таких работ раскрыл И.В. Крес­товский, сообщая о проделанном им возобновлении рельефа И.И. Теребенева «Восстановление флота в России», находящемся на центральной башне Адми­ралтейства: «Размякший гипс был тщательно вырезан во всех местах. Внутренние части рельефа также были очищены от него. Все швы горельефа были “расшиты”, т. е. расчищены и подрезаны “на конус” (срез делается на внутреннее расширение). Все “гнилые” места выре­заны ножом, мелкие трещины несколько расширились для более удобного закладывания в них гипса, места обломов ровно обрезались...». О значительности утрат оригинальной части рельефа — шедевра русской плас­тики — в результате применения этого традиционного метода свидетельствуют слова самого И.В. Крестовско­го о следом возникшей перед ним проблеме воссозда­ния уничтоженных — «у русалок и тритонов всех вы­резанных нижних частей», а также иллюстрирующая данные работы фотография, на которой возобновлен­ные части составили более одной трети огромного по размеру рельефа.

Вторая мировая война для нашей страны стала чу­довищной не только из-за колоссальных человеческих жертв, но и по невероятному количеству потерь па­мятников культуры и истории: уничтожены или были значительно повреждены многие произведения архи­тектуры, изобразительного и декоративного искусства, музеи, библиотеки, университеты. Сожжено, разграб­лено, утрачено бессметное число картин, скульптур, произведений декоративно-прикладного и народного искусства, находившихся в музеях, государственных учреждениях, клубах, домах пионеров, школах и дет­ских учреждениях. Были разграблены музеи Брянска, Курска, Таганрога, Ростова-на-Дону, Павловска, Гат­чины, Пушкина, Петергофа (Петродворца), Минска, Ки ева, Львова и многих других больших и малых горо­дов. На основании предварительных подсчетов было предположено, что в стране утрачено более 300 тысяч музейных произведений. В настоящее время высказы­вают о реальных потерях во много раз более значитель­ных. Помимо музейных произведений тогда были унич­тожены многие древние храмы с уникальными роспи­сями в Новгородской и Псковской областях, на Украи­не, в Белоруссии, Крыму. Разрушены были уникальные скульптурные ансамбли Петергофа, из которого были вывезены и уничтожены выдающиеся произведения отечественной пластики, в том числе такие шедевры, как «Самсон» М.И. Козловского, «Нева» Ф.Ф. Щедри­на, «Волхов» И.П. Прокофьева, рельефы и скульптуры Б.К. Растрелли и многие другие произведения. Уничто­жены в войну были не только отдельные произведения, а целые музейные комплексы, связанные с основами отечественной культуры и истории. Это памятники­музеи, связанные с А.С. Пушкиным (Михайловское, Пушкино), с Л.Н. Толстым (Ясная Поляна), П.И. Чай­ковским (Клин) и многие другие.

Потери были бы во много более значительными, если бы не было той самоотверженности музейных хранителей и реставраторов, которые, порой под бом­бежками, срочно упаковывали музейные ценности и отправляли их в уральские и сибирские районы, а остав­шееся прятали в бомбоубежищах. Так как все вывезти оказалось невозможным, многое было спрятано на мес­тах в различных тайниках. К примеру, часть коллекции