Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие
.pdf
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
микроскопии, который дает возможность увеличения
объекта исследования в несколько тысяч раз.
В последнее время методы исследования произведений искусства немыслимы без использования
компью терных программ, создаваемых специально для
решения сугубо реставрационных задач: для физикохимических исследований, технико-технологической
экспертизы, методов комплексной атрибуции произведений искусства.
В Государственном Эрмитаже методом компью-
терного проектирования была решена задача воссоздания утраченного фрагмента живописи. Работая с электронной копией картины, можно увидеть ожидаемый
результат работы до завершения реставрации [30].
В современной мировой практике научно-технических исследований материалов очень важное место
принадлежит неразрушающим методам исследования,
применение которых позволяет изучать внутреннюю
структуру художественных произведений, структуру
материалов памятника и элементный состав неорганических материалов без вторжения в авторский материал для отбора проб [31]. К неразрушающим методам
относится люминесцентный анализ (видимая люми-
несценция, отраженный ультрафиолетовый свет), исследования в инфракрасных лучах (инфракрасная лю-
минесценция, инфракрасная рефлектография), рент-
генография. Эти методы позволяют определить степень
сохранности произведения, наличие поздних записей
и поновлений, они необходимы при проведении научно-технической экспертизы произведения в процессе
его атрибуции.
Для исследования структуры материалов историко-культурных памятников привлекаются ультразву-
ковые методы диагностики и дефектоскопия. С помощью этих методов можно определять внутренные
пустоты, толщину самих изделий или нанесенных на
них покрытий. Однако эти методы имеют ограничения,
например, в случае руинированных предметов применение ультразвуковых методов может привести к дополнительному разрушению материала памятника.
По аналогии с исследованием красочного слоя станковой темперной живописи в отделе реставрации темперной живописи ГосНИИР О.В. Лелековой и Н.Г. Брег-
471
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
маном был разработан метод исследования красочных
слоев стенописей с применением оптической микроскопии без отбора проб. В результате применения этого
метода при обследовании стенописей во Владимирском
Успенском соборе, в соборе Пресвятой Богородицы в
Ферапонтовом манастыре и других памятниках древнерусского зодчества было высказано предположение о
том, что мелящие красочные слои, ранее считавшиеся
деструктированными, не нуждаются в укреплении.
Для исследования неорганических материалов
в последнее время стремительно развивается метод
рентгено-флюоресцентного (RFA) анализа, который
позволяет в течение нескольких минут определить качественный состав твердых объектов, например, металлических или керамических изделий; достоинством
этого метода является его высокая чувствительность,
позволяющая определять очень малое содержание вещества без взятия проб. Этот метод позволяет определить не только химический состав пигментов, но и их
структуру и распределение элементов в материале. Он
применяется при исследовании художественно-исторических и археологических предметов, содержащих
металл, предметов, имеющих патину, золочение или
иные защитные слои, а также стеклянные поверхности, драгоценные камни и т. д. [32].
Сообщается о появлении мобильных миниспектрометров для проведения исследований методом рентгенофлюоресцентного анализа. Появление в 2000 г.
мобильного прибора модели Art TAX расширило возможности применения этого метода: такими приборами можно пользоваться для анализа пигментов и идентификации материалов памятника при проведении
археологических раскопок, а также при установлении
подлинности исследуемого предмета, определении его
происхождения, времени возникновения, выявлении
позднейшего вмешательства и пр. [33].
Исследование органических материалов живописи — связующих, лаков, олифы, воскосмоляных мастик — является достаточно сложной задачей. В лаборатории физико-химических исследований ГосНИИР была
выполнена работа по модифицированию традиционных
методов исследования органических веществ (таких как
макрохимические, гистологические, спектроскопиче-
472
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
ские, метод тонкослойной хроматографии), в результате которой появилась возможность выявлять подделки в
ходе экспертизы художественных произведений [37].
В Институте им. Гетти для идентификации органи-
ческих материалов применяют методы газовой хроматографии, метод масс-спектрометрии, совмещенной с
газовой хроматографией, рамановской спектроскопии,
метод рентгеновского рассеяния и др.; комплексное
применение этих методов позволяет надежно идентифицировать компоненты связующих.
В последнее время для исследования предметов ис-
кусства получила широкое распространение компью-
терная томография, метод, давно использующийся в
медицине, но лишь сравнительно недавно примененный для исследования состояния материала внутри музейных предметов. Этот метод был успешно применен
для обнаружения границы металла и окисла в средневековых металлических изделиях [34].
Рассматривается применение оптической когерентной томографии с преобразованием Фурье
(FDOCT) для изучения музейной фарфоровой и фаянсовой керамики, живописи, а также для изучения изменений поверхностных слоев картины под действием
окружающей среды [35].
В отечественной реставрации использование современных методов анализа пока не столь популярно, как
за рубежом. Проблема состоит в том, что ни одно реставрационное подразделение не в состоянии самостоятельно эксплуатировать все эти дорогостоящие и очень
сложные в обслуживании приборы. Сегодня в случае
необходимости проведения такого рода исследований
сотрудники вынуждены обращаться в академические
институты, располагающие соответствующими приборами и квалифицированными кадрами, способными
интерпретировать результаты этих исследований.
Более разумным представляется опыт Франции,
где создана и функционирует централизованная научно-исследовательская лаборатория музеев Франции, в
которой проводится изучение произведений искусства
с использованием инфракрасной и ультрафиолетовой
спектроскопии, рентгеноспектрального анализа, методов сканирующей электронной микроскопии, эмиссионной спектрометрии, масс-спектрометрии, ядерно-
473
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
го магнитного резонанса, методами, основанными на
диффузии частиц, хроматографии, термолюминесценции и др. [36].
Научные исследования в области реставрации проводятся в крупный музеях мира и в специальных институтах:
– в США — в
Conservation Institute), в научно-исследовательской
лаборатории Музея изобразительных искусств в
Бостоне, существуют также мастерские по рестав-
рации книг, одна из них — государственная и отве-
чает за состояние сохранности фондов Библиотеки
конгресса;
– в Великобритании исследования проводятся в Бри-
танском музее в Лондоне и в Музее Виктории и
Альберта в Институте консервации бумаги.
институте консервации Гетти (Getty
l=2е!,=л/ , ме2%д/ !е“2="!=ц,, ›,"%C,“,
Современные подходы к выбору материалов для
реставрации всех видов живописи и предметов прикладного искусства включают выполнение четырех основополагающих требований:
• реставрационные материалы должны быть долговечными; это означает, что все находящиеся в
контакте с авторским материалы в процессе естественного старения не должны изменять свои
свойства в течение возможно длительного периода
времени, например — не изменять цвет, не становиться жест кими и хрупкими;
• реставрационные материалы не должны искажать
художественного облика произведения искусства,
т. е. не должны изменять тональности и фактуры
авторского материала;
• не должны препятствовать проведению повторной
реставрации;
• прочность реставрационного материала не должна
превышать прочности авторского.
Ранее в числе одного из основополагающих тре-
бований к реставрационным материалам выдвигалось
требование обратимости, которое предполагает возможность полного удаления реставрационного мате-
474
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
риала из объекта в случае необходимости повторной
реставрации. Однако количественное извлечение вещества, адсорбированного в объеме пористой структуры, проблематично, если вообще возможно, поэтому
в современной трактовке требуется, чтобы ранее использовавшийся материал не препятствовал повторной
реставрации. Например, объекты, укрепленные воскосмоляными композициями, невозможно повторно реставрировать с использованием водных клеев.
Кроме вышеперечисленных требований, для каждого вида объектов реставрации существуют свои специфические требования, связанные с условиями их экспозиции или хранения. К материалам для реставрации
живописи, находящейся в неотапливаемых памятниках, или скульптуры на открытом воздухе предъявляются повышенные требования по атмосферо-, влаго- и
биостойкости. Для реставрации музейных предметов,
находящихся в экспозиции, требуются материалы, характеризующиеся повышенной светостойкостью.
Введение в реставрационную практику новых материалов всегда начинается с установления соответствия свойств этих новых материалов вышеперечисленным требованиям. Для этого необходимо исследовать комп лекс физико-химических, физико-механических и технологических свойств материалов. В этот
комплекс входят такие свойства, как твердость, прочность и эластичность пленок, их водостойкость, атмосфе ро стойкость, паропроницаемость и др. К технологическим свойствам относятся такие, как вязкость растворов, скорость испарения растворителя, способность
проникать в объем реставрируемого объекта и др. Для
изучения всех этих свойств проводится серия испытаний с использованием современных приборов и оборудования.
Наиболее важной характеристикой реставрационных материалов является долговечность результата
реставрационного вмешательства в процессе хранения
или экспонирования отреставрированных объектов.
Долговечность материалов определяется на основании
результатов, полученных в ходе ускоренного старения
в климатической камере в условиях повышенных значений температуры и влажности. Испытаниям подвергаются как сами материалы, так и модельные образцы,
475
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
на которых имитируются реставрационные операции — укрепление, расчистка, восполнение утраченных фрагментов и др.
Проведение лабораторных испытаний реставрационных материалов само по себе является непростой задачей. В технике для оценки свойств материалов существуют гостированные методы испытаний, в которых
регламентируются приборы для проведения испытаний, параметры различного рода воздействий на испытуемый материал и пределы допустимых значений этих
параметров, а также форма и размеры стандартных образцов, подвергающихся испытаниям [38]. Специализированных ГОСТов на испытания реставрационных
материалов в настоящее время не существует, поэтому
необходимо прежде всего адаптировать методы исследования технических материалов к материалам реставрационным; на этом этапе самой сложной задачей
является создание адекватных моделей, имитирующих
различные реставрационные ситуации — разрушение
штукатурки, шелушение или меление красочного слоя
и др.
Для определения физико-механических свойств
материалов — прочности, относительного и остаточного удлинения пленок — испытание образцов производят на разрывной машине.
Водопоглощение материала определяют путем длительной выдержки пленок в дистиллированной воде и
последующего определения увеличения веса пленки в
результате поглощения жидкости.
При обсуждении проблемы выбора материалов,
по-видимому, необходимо коротко остановиться на
вопросе необходимости и целесообразности исполь-
зования в реставрационной практике современных
синтетических материалов.
Приверженность отечественных реставраторов
природным материалам не случайна, она обусловлена
их уверенностью в том, что реставрационный материал по своей природе должен быть родственным авторскому связующему, поскольку авторская живопись в
благоприятных условиях сохраняется очень долго. При
этом считается, что реставрационный процесс заключается в восстановлении исходной структуры красочного слоя за счет введения природного связующего
476
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
(взамен утраченного или деструктированного) в виде
растворов или эмульсий, и если, например, разрушенный в результате утраты связующего красочный слой
темперной живописи пропитать эмульсией желтка куриного яйца или казеином, то можно восстановить исходную структуру красочного слоя живописи.
На самом деле связующее живописного материала
нельзя рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении
компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего в результате механо-химических реакций взаимодействуют с поверхностью
частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки,
поэтому путем введения связующего в виде раствора
или эмульсии невозможно восстановить первоначальную структуру живописного материала. В этом смысле
следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в
произведение искусства инородного материала.
С одной стороны, природные адгезивы обладают
более высокой, чем синтетические, адгезией к любым
подложкам, превосходят синтетические материалы по
прочности, практически не взаимодействуют с кислородом воздуха, что является причиной их очень высокой стабильности.
С другой стороны, глютиновые клеи и казеин обладают плохими деформационными свойствами, которые
характеризуют способность материала противостоять
различным переменным и постоянным механическим
нагрузкам, что и является одной из причин разрушения объектов при изменении влажности окружающей
среды.
Глютиновые клеи обладают повышенной гидрофильностью, т. е. способностью поглощать влагу, увеличиваясь в объеме на тысячи процентов. При взаимодействии пленок глютиновых клеев с влагой воздуха
молекулы воды заполняют свободный объем в молекуле коллагена, в результате чего происходит увеличение
объема — клей набухает. При испарении влаги объем
уменьшается, в результате чего и возникают внутрен-
477
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
ние напряжения. Если величина внутренних напряжений превышает величину адгезии, происходит отрыв
по клеевому шву, если же эти величины сравнимы,
укреп ленный участок растрескивается.
Синтетические материалы, с одной стороны, обладают повышенной влагостойкостью, поэтому объем их
при увлажнении увеличивается не столь значительно,
с другой — характеризуются высокой эластичностью,
поэтому способны быстро реагировать на изменение
конформации молекул в результате набухания и потери влаги. Именно поэтому они обеспечивают более
длительную сохранность отреставрированных объектов, находящихся в условиях переменного увлажнения
и высушивания.
В настоящее время синтетические и природные
материалы успешно сосуществуют, при этом имеются
области преимущественного использования природных материалов, например в реставрации икон. Одновременно существуют задачи, для решения которых
применение природных материалов является неприемлемым — например реставрация стенописей в неотапливаемых памятниках. Для реставрации предметов
прикладного искусства из стекла, керамики, фарфора
синтетические материалы оказались предпочтительнее
природных, поскольку обеспечивают более надежное и
долговременное укрепление реставрируемых объектов.
За рубежом для реставрации всех видов живописи
и предметов прикладного искусства из различных материалов используются преимущественно синтетические материалы. Ассортимент этих материалов очень
широк и включает полимерные дисперсии на основе
поливинилацетата и полиакрилатов, кремнийорганические соединения, эпоксидные смолы, синтетические
аналоги воскосмоляных композиций и др. [39].
qndepf`mhe
o!%Kлем/ !е“2="!=ц,, м%…3ме…2=ль…%L ›,"%C,“,
После установления в России советской власти и
фактического запрещения деятельности религиозных
институтов большинство церковных сооружений было
передано в ведение светских властей, которые использовали эти помещения для «нерелигиозных» целей,
размещая в церквях и монастырях архивы, склады,
478
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
промышленные цехи, тюрьмы, колонии для малолетних
преступников и др. Естественно, никакого контроля за
состоянием этих памятников, и тем более живописи, не
осуществлялось, что привело к разрушению, а зачастую и к гибели многих ценных памятников настенной
темперно-клеевой живописи.
Кроме того, во время Великой Отечественной войны были повреждены или полностью разрушены храмы, находившиеся в зоне боевых действий, в частности
древние памятники в Украине, Белоруссии, памятники
Новгорода, Пскова и др.
В некоторых памятниках древнерусского зодчества, которые находились под контролем реставрационных организаций, таких, например, как Успенский
собор во Владимире, Благовещенский собор в Московском Кремле и др., стенописи требовали повторной
реставрации вследствие применения для укрепления
красочного слоя непригодных материалов.
В Успенском соборе г. Владимира в 1931 г. были
проведены пробные укрепления живописи по методу
химика Чиварзина казеиново-силикатными растворами из пульверизатора. В результате усадки при высыхании клея, красочный слой растрескался, на поверхности образовалась блестящая пленка. Материал был
признан непригодным и в дальнейшем укрепление
проводилось казеином. Однако укрепление и этим материалом привело к шелушению, растрескиванию, а в
некоторых местах — осыпям красочного слоя.
Тем не менее в 50-е и 60-е гг. повторные укрепления производились тем же казеином [40], что опять
привело к шелушению и отставанию красочного слоя.
В этот период не было альтернативных материалов,
способных решить задачу укрепления красочного слоя
с повторным шелушением.
n“…%"…/е C!,…ц,C/ !е“2="!=ц,, …=“2е……%L ›,"%C,“,
В начале 60-х гг. прошлого века в Советском Союзе
были впервые определены основные направления в реставрации стенописей: укрепление штукатурок, грунтов,
красочных слоев на различных основах, восполнение
утраченных фрагментов всех элементов живописи, снятие живописи со стены, извлечение из завалов, подбор-
479
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
ка, монтирование и реставрация фрагментов, борьба с
биологическими вредителями, а также создание внутри
здания микроклимата, обеспечивающего длительное
сохранение отреставрированных стенописей [41].
В 60–80-е гг. усилия различных реставрационных
организаций, Научно-методических советов, Министерства культуры и ученых были направлены на создание и совершенствование научных методов, принципов и организационных форм реставрации этого вида
живописи. Заседания методических советов часто проводились на памятниках, как, например, для обсуждения неудачной реставрации фресок Андрея Рублева во
Владимирском Успенском соборе [42].
В конце 1984 г. был разработан и одобрен Министерством культуры СССР проект «Общей инструкции
по ведению реставрационных работ на памятниках монументальной живописи», в которой регламентировался порядок проведения реставрационных работ в памятниках и в которой впервые были сформулированы
требования проведения предварительных инженерных
работ до начала реставрации.
Проблема реставрации настенной живописи является, пожалуй, наиболее сложной, поскольку она
сопряжена с необходимостью комплексного решения
не только художественных и искусствоведческих, но
и инженерных задач. В помещениях с повышенной
влажностью не только сохранение живописи, но и вообще проведение каких бы то ни было реставрационных работ весьма затруднительно, а подчас и просто
невозможно [43].
Без осуществления мероприятий, направленных
на создание внутри памятника нормальных значений
влажности и температуры, проводить реставрационные
работы на стенописях совершенно бесполезно, так как
рано или поздно произойдет разрушение и авторской,
и реставрированной живописи — либо в результате
протечек через ограждающие конструкции, либо в результате подсоса почвенных вод через стены. В условиях повышенной влажности нельзя производить работы
по укреплению штукатурки и грунтов известковыми
растворами, так как во влажной атмосфере процесс
отверждения минеральных вяжущих веществ происходит очень медленно. Отсюда следует, что прежде чем
480
qndepf`mhe
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]