Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие
.pdf
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
приступать к реставрации настенных росписей, необходимо провести инженерно-архитектурную реставрацию всего сооружения, включая восстановление нарушенной гидроизоляции фундаментов, ликвидацию
протечек крыши, починку окон, отвод почвенных вод
и атмосферных осадков. После проведения этих работ
можно приступать к решению задачи нормализации
и стабилизации температурно-влажностного режима (ТВР) внутри памятника путем разработки систем
отопления и вентиляции и к разработке рекомендаций
по сезонному проветриванию помещений и регулированию числа посетителей.
В 70–80-х гг. прошлого века были разработаны научные принципы выбора оптимальных параметров ТВР
для памятников архитектуры [44, 45, 46, 47].
Однако создание такого рода идеальных условий
последовательного проведения инженерных и художественных реставрационных работ, особенно в современных условиях, является скорее исключением,
чем правилом, поэтому чаще всего реставрацию монументальных памятников начинали и начинают с
решения первоочередной задачи — сохранения оставшейся на момент начала реставрации авторской живописи, с так называемого аварийного укрепления,
для которого необходимо подобрать влаго- и биостойкие материалы.
Единственным примером комплексного подхода к
реставрации монументальной древнерусской живописи является, пожалуй, реставрация фресок Дионисия
в Рождественской церкви Ферапонтова монастыря,
где перед проведением реставрации стенописей были
проведены необходимые инженерные работы. Разработка методики реставрации живописи Дионисия
была поручена реставраторам «Росреставрации» и сотрудникам ГосНИИР, которые провели все необходимые исследования. В процессе обследования состояния
сохранности живописи были выполнены исследования
состава красочного слоя — анализ пигментов, связующих, были проведены лабораторные исследования реставрационных материалов, которыми предполагалось
осуществлять укрепление, и их опробование на памятнике. На основании этих исследований была разработана научно обоснованная методика реставрации уни-
481
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
кальной живописи ХVI в., а коллектив, осуществивший
реставрацию живописи в этом памятнике, был удостоен Государственной премии.
М
АТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ НАСТЕННОЙ
ТЕМПЕРНО-КЛЕЕВОЙ ЖИВОПИСИ
Специальные исследования, проведенные В.В. Филатовым [48], показали, что экспериментальные участки темперно-клеевой живописи, укрепленные традиционными реставрационными материалами — яйцом,
казеином и осетровым клеем, в условиях повышенной
влажности интенсивно поражаются плесенью, т. е. их
использование для укрепления аварийных стенописей
нецелесообразно, и нужно искать новые подходы к решению проблемы противоаварийных укреплений.
Идея использования для этих целей биостойких
полимерных материалов была выдвинута и реализована еще в 50-х гг. прошлого века в Киеве химиком
О.Ф. Плющ, которая разработала методику укрепления стенописей растворами поливинилхлорида (ПВХ),
давшая неплохие результаты. Однако этот способ нашел лишь ограниченное применение вследствие того,
что, во-первых, ПВХ растворяется в высокотоксичных
растворителях, вредных для здоровья реставраторов, и,
во-вторых, в ряде случаев его использование привело к
разрушению живописи [36, c. 19].
В 60-х гг. для реставрации красочного слоя темперно-клеевой живописи был успешно применен раствор
полиакриламида (ПАА), но и этот материал не получил
широкого распространения [36].
Как уже упоминалось выше, при реставрации настенной живописи в Софии Вологодской реставратор
неудачно использовал раствор полибутилметакрилата
(ПБМА), в результате чего изменились тональность и
фактура красочного слоя.
Систематические работы в направлении изучения
возможности использования синтетических материалов для реставрации настенной живописи не проводились до начала 60-х гг.
В 1961 г. во ВЦНИЛКР при Министерстве культуры СССР пригласили на работу химика А.В. Иванову,
перед которой была поставлена задача найти новые
материалы для аварийного укрепления разрушенной
482
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
живописи в памятниках с неблагополучным температурно-влажностным режимом (повышенной влажностью стен, нарушенной гидроизоляцией фундаментов,
поврежденными рамами оконных проемов и др.).
В результате совместных исследований, проведенных А.В. Ивановой, сотрудниками ленинградского научно-исследовательского института «Пластполимер»
(НИИПП) и ведущих реставраторов настенной живописи В.В. Филатова, А.П. Некрасова и Л.П. Балыгиной, по
техническому заданию ВНИИР были синтезированы сополимерные дисперсии на основе винилацетата и этилена — СВЭД — для укрепления мелящего и ВА-2ЭГА для
подклейки шелушащихся красочных слоев. С помощью
этих материалов удалось реставрировать стенописи в
десятках памятниках древнерусского зодчества во Владимирской области, в Пскове и Новгороде, в ТроицеСер гиевой лавре и многих других памятниках на территории России и бывших союзных республик [49, 50].
Вторая проблема реставрации настенной живописи заключалась в необходимости выбора материалов
для укрепления разрушенной штукатурки, поскольку, как было отмечено выше, в условиях повышенной
влажности отверждение обычных вяжущих материалов происходит очень медленно.
Для решения этой проблемы были выбраны и рекомендованы кремнийорганические смолы (К-15/3, промышленная марка этой силазановой смолы — 174–74)
[50, 51], которые укрепляли разрушенную штукатурку,
но не снижали при этом паропроницаемости штукатурного основания живописи.
Внедрение полимерных укрепляющих материалов
в практику реставрации монументальной живописи
происходило очень болезненно, встречая противодействие реставраторов старой школы, приверженных традиционным материалам. Их сомнения имели
основания, так как было неясно, как поведут себя эти
материалы через много лет. Для того чтобы убедить
реставрационное сообщество в необходимости и
безальтернативно сти использования полимерных материалов для аварийного укрепления живописи, в химико-технологической лаборатории ВНИИР были проведены всесторонние испытания новых материалов на
модельных образцах.
483
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
Такой способ выбора материалов был непривычным — исторически реставраторы выбирали материалы на основании своего долголетнего опыта и профессиональной интуиции, а пробные укрепления проводили прямо на красочном слое стенописей.
В ГосНИИР была разработана и впервые использована методика проведения испытаний на модельных
образцах. Сначала по старинным рецептам были изготовлены образцы штукатурок с грунтом, в которых
специальными способами достигалась имитация разрушения штукатурок. Поверхность этих образцов покрывали красочным слоем темперной краски, а затем наносили укрепляющие материалы различной природы:
эмульсию желтка куриного яйца, растворы осетрового
клея различной концентрации, полимерные дисперсии СВЭД-33 и СВЭД-50, раствор модифицированного
(гидролизованного) СВЭД марки СЭВ.
В ходе испытаний решались две задачи: во-первых,
выяснить, как изменяются цвет и фактура экспериментального красочного слоя после его обработки укрепляющим материалом и, во-вторых, проследить за изменением сохранности укрепленного красочного слоя и
изменения его цвета в процессе длительного старения.
Старение проводили в климатической камере в
условиях повышенной влажности (98±2
ратуры (+60 °С), причем увлажнение и высушивание
образцов осуществлялись циклично. Условия старения
также были выбраны не случайно.
В неотапливаемых памятниках с неблагополучным
температурно-влажностным режимом материалы живописи находятся в условиях сезонного переменного
увлажнения и высушивания (в некоторых случаях в
осенний и весенний периоды на поверхности красочного слоя образуется конденсат), причем значения температуры и влажности внутри здания могут колебаться
в широких пределах в соответствии с климатической
зоной, в которой находится памятник.
В лабораторных условиях для ускорения испытаний на старение были выбраны максимальные параметры старения, при этом было установлено, что при
температурах ниже 60 °С образцы поражаются плесенью, а при более высоких температурах изменяется механизм реакции окисления.
484
qndepf`mhe
°
С) и темпе-
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
Параллельно подвергали старению в тех же условиях пленки, сформированные из полимерных дисперсий, рекомендованных в качестве укрепляющих
материалов, при этом методом ИК-спектроскопии определяли изменения химической структуры полимеров вследствие протекания процессов окисления, а по
изменению вязкости оценивали возможность протекания процессов деструкции или сшивания полимерных
молекул.
Результаты исследования показали, что при переменном увлажнении и высушивании нарушение связи
укрепленного красочного слоя с грунтом, нанесенным
на штукатурное основание, происходит значительно
раньше, чем в самом полимере произойдут сколько-нибудь заметные изменения, связанные с протеканием
процессов окисления, поэтому попытки связать долговечность сохранения укрепляющего эффекта с теорией термоокислительного старения полимеров, как это
было сделано в монографии [52], представляются несостоятельными.
Шелушение красочного слоя на образцах, укрепленных природными материалами, наступало значительно раньше, чем на таких же образцах, укрепленных синтетическими материалами,
Таким образом, было экспериментально доказано,
что в неотапливаемых памятниках в условиях сезонного изменения влажности, использование полимерных
дисперсий обеспечивает надежное и долговременное
укрепление.
Следует заметить, что в последующие годы в зарубежной реставрационной практике появились многочисленные синтетические реставрационные материалы, по химическому строению и свойствам аналогичные предложенным ГосНИИР, однако сама идея
использовать полимерные дисперсии в качестве реставрационных материалов, несомненно, принадлежит
А.В. Ивановой.
Прошло более тридцати лет после первых опытов
применения синтетических клеев в реставрации настенной живописи. Обследование сотрудниками ГосНИИР памятников, красочные слои в которых были
укреплены полимерными дисперсиями, показало, что
в некоторых случаях результаты этих реставрацион-
485
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
ных работ оказались неудовлетворительными — в некоторых случаях наблюдалось повторное разрушение
отреставрированных участков живописи: там, где полимерная пленка оказалась на поверхности живописи,
было обнаружено повышенное загрязнение укрепленных участков и др. Тем не менее нельзя не признать,
что в тот исторический отрезок времени не было никаких альтернативных вариантов спасения живописи от
ее полного разрушения.
Материалы СВЭД и ВА-2ЭГА повсеместно использовались для укрепления красочного слоя вплоть до
90-х гг., когда многие промышленные предприятия, в
том числе и Охтинский завод, их выпускавший, приостановили свою деятельность, и производство этих
материалов было прекращено.
Сегодня появилась возможность продолжить поиски материалов и методов реставрации темперно-клеевой настенной живописи, более совершенных, чем те,
которые были разработаны в 70-х гг. прошлого века.
М
АТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ НАСТЕННОЙ МАСЛЯНОЙ
ЖИВОПИСИ
В 90-х гг. начался процесс передачи церковных
сооружений православной церкви, в связи с чем возникла проблема реставрации стенописей более поздних памятников с живописью, выполненной маслом.
Состояние сохранности такой живописи было еще
более плачевным, чем фреско-темперной, так как сам
масляный красочный слой, не пропускающий влагу, в
сооружениях с нарушенной гидроизоляцией подвергается интенсивному разрушению — в таких памятниках
наблюдалось повсеместное шелушение и отставание
красочного слоя от грунта, а также деструкция штукатурки и грунта.
В практике реставрации настенной масляной живописи для ликвидации такого вида разрушений традиционно использовали воскосмоляные композиции
(мастики), состоящие из растворенной в пинене смеси
пчелиного воска и натуральных смол (даммары, мастикса, шеллака и др.) [53, с. 37]. Однако исследования,
проведенные за рубежом в отношении картин, укрепленных воскосодержащими материалами, показали,
что этот способ реставрации часто приводит к изме-
486
qndepf`mhe
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
нению тональности и фактуры красочного слоя. При
работе на стене он неудобен технологически, так как
требует постоянного подогрева; кроме того при проведении служб возжигание в церковном интерьере большого количества свечей может привести к размягчению укреп ленных воском участков.
В промышленности выпускаются многочисленные
марки замечательного клея ПВА (представляющего собой поливинилацетатную дисперсию), который обладает прекрасной адгезией к любым подложкам, — его-то и
начали применять для подклейки масляного красочного слоя, однако скоро появились свидетельства непригодности этого материала для реставрации настенной
живописи. Во-первых, в неотапливаемых помещениях
этот небиостойкий клей активно поражался плесенью,
во-вторых, создаваемый им жесткий клеевой шов со
временем становился еще жестче и отрывал укрепленную живопись вместе с грунтом.
В лаборатории химических технологий реставрационных процессов ГосНИИР в конце 80-х гг. была
поставлена работа по изучению возможности использования для этих целей других полимерных клеев, лишенных недостатков клеев ПВА.
В качестве таких материалов были выбраны акриловые дисперсии, которые производились за рубежом
специально для реставрационных целей — для реставрации станковой живописи.
Отечественная промышленность выпускает аналогичные по химическому составу акриловые дисперсии
для промышленных целей; некоторые из них и были
отобраны для изучения возможности использования
их в реставрации [55, с. 172].
В результате проведенных исследований были
разработаны методические рекомендации по применению этого класса соединений в разных областях реставрации, в том числе и для подклейки шелушащегося
красочного слоя настенной масляной живописи. Акриловые клеи, сочетающие прекрасные адгезионные
свой ства с высокой биостойкостью и хорошими деформационными свойствами, обусловленными высокой
эластичностью образующихся клеевых швов, быст ро
завоевали признание реставраторов. С применением
новых материалов была проведена реставрация на-
487
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
стенной масляной живописи в десятках памятников,
однако с начала применения этих материалов прошло
слишком мало времени, чтобы можно было сформулировать окончательное суждение об их достоинствах и
недостатках.
Наука не стоит на месте, на смену и этим материалам наверняка придут новые, более совершенные и
более долговечные, а пока в мировой практике реставраторы успешно используют синтетические реставрационные материалы на основе эфиров акриловой и
метакриловой кислот, ассортимент которых неуклонно
год от года расширяется.
За рубежом для укрепления основы настенной живописи реставраторы используют кремнийорганические материалы фирмы Wacker (Германия), в частно сти
Steinfestiger OH, а для подклейки красочного слоя растворы акрилового сополимера марки Paraloid B-72 [56].
Кроме работ по использованию синтетических материалов, новым направлением в реставрации настенной живописи является применение лазера для очистки поверхности красочного слоя, причем сообщается
как о положительных результатах такой обработки
[57], так и о неудачном опыте [58], повлекшем за собой
структурные изменения пигментов и небольшие изменения самого материала живописи.
В реставрации настенной живописи в настоящее
время нерешенной следует считать проблему укрепления деструктированного красочного слоя темперноклеевой живописи, для решения которой пока нет материалов, способных надежно консолидировать частицы красочного слоя и при этом сохранить неизменной
тональность живописи.
qndepf`mhe
o!%Kлем/ !е“2="!=ц,, “2=…*%"%L ›,"%C,“,
l=2е!,=л/ , ме2%д/ !е“2="!=ц,, “2=…*%"%L м=“л …%L ›,"%C,“,
НАУЧНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
В реставрации станковой живописи, пожалуй,
больше, чем в какой-либо другой области реставрации,
были проведены серьезные систематические научные
исследования.
488
qndepf`mhe
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“ bnopnq`)
В конце 70-х гг. были проведены исследования взаимодействия воска с материалами живописи, которые
повлекли за собой запрет на использование воскосмоляных композиций для укрепления красочного слоя
[59]. В ходе этого исследования было показано, что воск
взаимодействует с красочным слоем масляной живописи, в результате чего изменяется колорит живописи,
корпусный мазок становится плоским, большемерные
картины, дублированные на новый холст с помощью
воскосмоляных мастик, постепенно «сползают» с дублировочного холста.
К сожалению, этот запрет игнорируется реставраторами, и до сегодняшнего дня в нашей стране и во
многих европейских странах реставраторы нередко
прибегают к воскосмоляным композициям, как для
укреп ления живописи, так и для дублирования картин
на новый холст.
В 80–90-х гг. Густавом Бергером в американском
институте консервации исторических и художественных произведений искусства были выполнены фундаментальные исследования, касающиеся поведения
красочного слоя и самих холстов живописи в условиях
воздействия различных атмосферных факторов [60].
Для проведения этих исследований был сконструирован специальный прибор, в котором датчики измеряли
и записывали в автоматическом режиме изменение
внутренних напряжений, возникающих в различных
холстах (непроклеенных, проклеенных, с нанесенным
красочным слоем, обработанных реставрационными
клеями и др.) при заданных значениях температуры в
диапазоне от 0 до +50
В этой части работы было установлено, что реакция
холста на циклические суточные и сезонные колебания влажности очень велика и может достигать 1500 %,
наименьшие напряжения возникают в картинах при
температуре 21
Были также определены напряжения, возникающие в процессе некоторых реставрационных операций — при проклейке холста, при увлажнении и последующем высушивании, при натяжении на подрамник,
при проглаживании утюжком или под действием тепла
при работе на обогреваемых вакуумных столах или с
использованием нагревающихся шпателей.
°
С и относительной влажности 60 %.
°
С и влажности — от 5 до 100 %.
489
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
В результате проведенных исследований была создана теория разрушения живописи под действием
изменяющихся условий экспонирования и хранения
картин, а также при осуществлении различных реставрационных операций и даны практические рекомендации, позволяющие свести к минимуму угрозу разрушения живописи.
На протяжении многих лет в различных реставрационных организациях проводятся работы, посвященные
изучению процессов деструкции целлюлозных волокон
под действием света, температуры, воздействия кислотных агентов и других агрессивных факторов [61].
Исследуются процессы нейтрализации кислот,
образующихся в процессе старения холстов [62], проводятся работы по определению деформации и усадки холстов в результате действия на них повышенной
влажности [63, 64].
Р
АЗРАБОТКА СПЕЦИАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ
Для реставрации станковой живописи было разработано специальное оборудование. В конце 70-х гг. в
зарубежных реставрационных организациях появились
вакуумные столы с обогревом для проведения операций
дублирования и укрепления красочного слоя картин.
Это оборудование позволяет задавать и регулировать
величины температуры и давления, прикладываемых
к картине в процессе реставрации. По мере выявления
недостатков этого способа реставрации, конструкция
вакуумных столов была усовершенствована в части
обеспечения оптимальных значений давления и температуры [65]. В настоящее время реставрационные подразделения крупных музеев в России и за рубежом, такие, например, как реставрационные отделы Третьяковской галереи и Эрмитажа, оснащены такими столами.
Вместо традиционных утюжков повсеместно в
практику реставрации вошли обогреваемые шпатели.
Разработаны специальные подрамники, обеспечивающие регулируемое натяжение холста.
Для экспонирования особо ценных произведений
живописи, таких, например, как картина «Мона Лиза»
Леонардо да Винчи в Лувре в Париже, сконструированы специальные камеры с регулируемыми температурой, влажностью и составом воздуха.
490
qndepf`mhe
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]