Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX-XX веках. История, проблемы. Учебное пособие
.pdf
qndepf`mhe
hqŠnph“ peqŠ`bp`0hh qjrk|oŠrp{
ции, науки и техники, естественно с соответствующей
корректировкой. Именно тогда было осознано многими, что наступило время проведения комплексных реставрационно-исследовательских работ, особенно по
реставрации уникальных памятников.
Практически так это и произошло при реставрационно-исследовательских работах с фрагментами белокаменной иконы 1464 г. св. Георгия, обнаруженных
в подклети церкви Ризоположения Московского Кремля. Благодаря исследованию материала основной части
этих фрагментов методами точных наук (петрографические, рентгенофазовые, микропалеонтологические
и др.) было подтверждено, что они однородны с верхней
частью, переданной в Третьяковскую галерею в 1940 г.
При исследовании технологии изготовления памятника, техники, характера обработки и используемых
инструментов было высказано мнение об авторстве создателя этой скульптурной белокаменной иконы (о чем
было сказано раньше). По составу, структуре, использованию штырей (пиронов), пигментам, следам ожогов,
неоднократных склеек и обработок была выявлена история бытования этого памятника, которая была подтверждена архивными и литературными материалами.
Анализ деталей памятника, архивные фотографии и сохранившиеся фрагменты дали возможность с помощью
стереофотограмметрии выяснить первоначальные размеры композиции и ее форму, а рентгенов ские и ультразвуковые исследования помогли уточнить сохранность фрагментов, характер их разрушений и наличие
в них инородных частей (железных пиронов и др.). Как
названные, так и другие исследования были плодотворными для всестороннего изучения древнего памятника
и создания его объемной, в размер оригинала, реконструкции. Такая насыщенность результатов исследовательских работ с произведением каменной скульптуры,
в которых участвовали ученые нескольких ведущих
научно-исследовательских и учебных институтов, в тот
период была уникальной для нашей страны. В то же
время в Италии, Греции, Германии, США комп лексные
реставрационно-исследовательские работы становились более распространенными и обязательными.
Вместе с тем можно отметить, что и в нашей стра не
проведение реставрационно-исследовательских работ
451
p`gdek II. qknfemhe qhqŠel{ m`r)mni peqŠ`bp`0hh opnhgbedemhi fhbnohqh...
с камнем скульптур и архитектурных памятников в
1980–1990 гг. завоевывает свое место, особенно во
ВНИИР и Объединении «Союзреставрация», в которых
участвовали химики-аналитики, петрографы, геологи,
биологи и специалисты других областей науки и техники. Помимо оценки сохранности реставрируемого памятника, причин его разрушения, засоленности, биозараженности и других проблем ставились задачи консервации памятника, подбора доделочных масс, мониторинга и превентивной реставрации. Эти исследования осуществлялись в ГосНИИР на ряде мраморных,
белокаменных и из иных пород камня произведений,
находящихся в Донском монастыре, Московском Кремле, Новодевичьем кладбище, на площадях Москвы. Специалисты Е.И. Антонова, Б.Т. Сизов, Ф.Б. Аракелян,
С.И. Семенов, Э.Н. Агеева, И.В. Касатонова, А.В. Кочанович, П.С. Шишмарев, Ю.Ю. Пятова, И.В. Орлов,
Р. В. Лобзова, О.В. Аникеева и др. проводили эти работы
как в Москве, так и в других городах страны (Днепропетровске, в Восточной Сибири и т. д.). Ряд работ (реставрации памятников Герцену и Огареву работы Н. Андреева, надгробий Новодевичьего кладбища) были отмечены Московским правительством и Министерством
культуры. В 1990-е гг. работы по приведению скульптур
Третьяковской галереи (Ф.И. Шубина, М.М. Антокольского, С.Т. Коненкова и др.) в экспозиционное состояние осуществляли реставраторы ВХНРЦ А. С. Антонян,
Ю.А. Любченко и другие
В этот период (конец 1980-х — начало 1990-х гг.) в
Европе проводятся совместные комплексные исследования процессов и характера разрушения в памятниках, изготовленных из основных каменных материалов, в первую очередь мрамора, анализ результатов
применения кремнийорганических соединений, антисептиков, смол, клеев. Эти исследования в рамках Европейского союза тогда осуществлялись по проекту
EUROCАRE — EUROMARBLE, являвшегося частью общеевропейской научно-исследовательской программы
Eurocare-140. Работы осуществлялись специалистами
многих стран Европы, в том числе нашей страны
(Б. Т. Сизов, Е.И. Антонова и др.), привели к важным
выводам, которые в дальнейшем оказали плодотворное
влияние в области изучения и сохранения памятников
452
qndepf`mhe
qndepf`mhe
hqŠnph“ peqŠ`bp`0hh qjrk|oŠrp{
из камня. Помимо этого многие отечественные специалисты (Б.Т. Сизов, Е.И. Антонова, О.В. Яхонт, Э.Н. Агеева, М.Н. Лебель, В. С. Моз говой, С.Л. Петрова и др.)
неоднократно участвовали в международных конференциях и семинарах, тем самым знакомя зарубежных
коллег с отечественным опытом. Большое значение
имеют публикации методических и практических работ Э.Н. Агеевой, Е. И. Ан тоновой, О.В. Яхонта и др.
Прошедшие в период 1990-х гг. социально-политические и экономические перемены в нашей стране и в
ряде других стран привели к резкому сокращению, а в
1992–1995 гг. — полной утрате средств на реставрацию
каменной скульптуры (как и других видов искусства), и
до этого достаточно скудно отпускаемых государством
на культуру и реставрацию. В результате произошло
значительное сокращение, а местами и прекращение
научно-исследовательских работ в области консервации и реставрации скульптуры из камня. В настоящее
время хотя и происходит некоторое улучшение финансирования музейной системы, но все же это во многом
не решает потребности музеев в научно-реставрационных работах.
В то же время необходимо констатировать, что при
выполнении нынешних реставрационных работ проведение необходимых научных исследований в значительной мере зависит от возможностей и желания
заказчика. Нередко исследования частично или полностью проводятся на энтузиазме исполнителей, которые
вынуждены их осуществлять с целью выбора обоснованных реставрационных методов и получения оптимальных результатов.
В подобных ситуациях большую роль всегда играли реставрационные советы, которые, к сожалению, в
наше «демократическое десятилетие» в ряде музеев и
реставрационных организациях стали утрачивать свое
значение, превращаясь в узкий круг администраторов
и «удобных» людей, часто не желающих отстаивать
необходимость проведения научных исследований и
иных необходимых решений. Весьма часто руководством некоторых музеев и реставрационных учреждений игнорируются на практике важные рекомендации
даже Федерального научно-методического совета, состоящего из ведущих специалистов страны.
453
p`gdek II. qknfemhe qhqŠel{ m`r)mni peqŠ`bp`0hh opnhgbedemhi fhbnohqh...
Это приводит к снижению уровня реставрационных работ и возвращению к традиционным методам
эмпирической деятельности, результаты которых зависят от индивидуальных возможностей реставратора и
применяемых материалов. Использование случайных и
непроверенных импортных материалов, широко представленных на современном рынке, нередко приводит
к неудачным результатам.
Коммерциализация многих областей современной
деятельности, в том числе и реставрационной, стала
причиной большого притока так называемых «свободных художников», готовых «возродить» любое произведение искусства и придать ему нужный «товарный вид». К сожалению, их число стало пополняться
и музейными реставраторами. Наиболее это заметно
на антикварном рынке, где нередко уникальное произведение мраморной скульптуры обезображено поновлением, в нем сделаны неудачные восполнения, содрана не только патина, но и оригинальная обработка
поверхности, а само произведение стало напоминать
(как писали о таких варварских поновлениях в начале ХХ в.) «белые лубки». А ведь многие из них до этого представляли музейную ценность, после подобного
«возрождения» утрачиваются для культуры и науки,
порой навсегда. Некоторые из оппонентов пытаются
оправдать это «издержками рыночной экономики», но
опыт западноевропейской научной реставрации и проводимых комплексных исследований это опровергает.
Завершая изложение истории восстановления
скульптуры из камня, необходимо отметить, что становление научной формы этой деятельности в полной
мере во всех музейных и реставрационных учреждениях не произошло. Сегодня можно говорить лишь о
процессе становления в ряде учреждений научной реставрации. Причина этого, как мы считаем, отсутствие
научного понимания этой проблемы среди многих исполнителей, инертность их восприятия, привязанность
к традиционным методам работы. Как уже нами было
сказано, основная цель научной реставрации — сохранение и передача памятника последующим поколениям
во всем богатстве его подлинности, и как произведения
искусства, и как исторического документа. Подобное
отношение должно исходить из внутреннего мировоз-
454
qndepf`mhe
qndepf`mhe
hqŠnph“ peqŠ`bp`0hh qjrk|oŠrp{
зрения исполнителя (и его заказчика), а не от наличия каких-то внешних, возможно, на первый взгляд, и
важных факторов (материалов, оборудования и т. д.).
Даже в тех случаях, ког да исполнитель вынужден использовать современные материалы или современные
приборы для облегчения процесса работ, результатом
он видит поновление оригинального произведения в
большей или меньшей степени. В этих случаях нередко
такой исполнитель ввиду использования современных
химических препаратов, современного оборудования
и усовершенствованных условий труда предполагает,
что это дает ему право считать проводимую им работу
научной.
Научной работу можно считать только тогда, когда ей предшествуют и постоянно ее сопровождают естественно-гуманитарные исследования, на основании
которых вырабатывается необходимая программа реставрационных работ, их методы, формы и четко определяется результат. Такие работы, как правило, являются комплексными, и проведение их (исследования,
выбор методов, материалов и сам процесс) осуществляет коллектив специалистов. Сами работы тщательно документируются на всех этапах, фиксируя всю
информацию, получаемую в процессе исследований
и реставрации, значительно дополняя наши знания о
самом памятнике и его истории. Тем самым полученная и зафиксированная информация обогащает общие
знания как для истории искусства, науки, так и истории реставрации. Важнейшей задачей научной реставрации является выработка и выдача хранителям конкретных рекомендаций по дальнейшему хранению и
профилактике отреставрированного памятника, будущее которого зависит от экологической среды. Также
одной из важных сторон научной реставрации является гласность как проводимых работ, так и результатов,
путем широкого участия в реставрационных советах
специалистов и обязательной публикации всей информации.
Таким образом, путь к формам и методам научной
реставрации хотя и продолжается в нашей стране несколько столетий, а в их становлении участвовало большое число известных и великих или скромных и ныне
забытых исполнителей, считать, что ныне достигнуты
455
p`gdek II. qknfemhe qhqŠel{ m`r)mni peqŠ`bp`0hh opnhgbedemhi fhbnohqh...
qndepf`mhe
вершины этого поиска, нам кажется, преждевременно.
Новые работы — исследовательские и практические —
будут постоянно корректировать и уточнять не только
методы и формы, но и понимание самих работ, их границ и возможностей.
k,2е!=23!=
1. Яхонт О.В. Возрожденные шедевры. Реставрация скульп-
туры. М., 1980.
2. Яхонт О.В. Скульптура московских музеев. Реставрация
и атрибуция. М., 2000.
3. Яхонт О.В. Реставрация скульптуры из камня (страницы
истории и актуальные проблемы). Восстановление памятников культуры. М., 1981. С. 185–206.
4. Яхонт О.В. Некоторые важнейшие задачи современной
реставрации скульптуры // Художественное наследие.
Хранение. Исследование. Реставрация. М., 1985. № 10.
С. 135–144.
5. Яхонт О.В. О принципах реставрации каменной скульп-
туры // Художник. 1973. № 12. С. 58–61.
6. Реставрация скульптуры из камня. Методические рекомендации. М., 1980.
7. Яхонт О.В. О реставрации и атрибуции. М., 2007.
8. 50 лет Государственному научно-исследовательскому
институту реставрации. Научно-информационный сборник. М., 2007.
456
p=ƒдел III
eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
457
458
eqŠeqŠbemm{e m`rjh h peqŠ`bp`0h“ (hqŠnph“
bnopnq`)
Т.С. Федосеева
b"еде…,е
Реставрация сегодня относится к такой области
деятельности человека, в которой элементы ремесленного мастерства сочетаются с самыми современными
научными методами решения реставрационных задач.
Это обстоятельство позволяет рассматривать реставрацию как самостоятельную научную дисциплину, использующую для решения практических задач современные достижения науки.
Научная реставрация включает в себя множество самых разнообразных аспектов, из которых грубо
можно выделить три наиболее важных направления.
Первым таким направлением является изучение
материальной основы живописи и предметов прикладного исскусства.
Сегодня ни один сколько-нибудь значимый музей или специальная реставрационная организация не
приступают к реставрации произведений искусства
без проведения предварительных технико-техноло гиче ских исследований, включающих определение состава авторских материалов и наличия поздних записей, а также оценку степени сохранности авторской
живописи.
Именно в процессе реставрации появляется возможность определить, какими материалами пользовался его создатель, какие грунты, пигменты или связующие он использовал, какова последовательность на-
459
p`gdek III. eqŠeqŠbemm{e m`rjh b peqŠ`bp`0hh
несения красок, какими приемами достигался тот или
иной художественный эффект. Полученные в результате этих исследований сведения позволяют судить о
принадлежности объекта реставрации конкретному
автору либо той или иной художественной школе, а
также с большой степенью достоверности определить
время и место создания того или иного произведения
искусства.
На основании информации, полученной в результате такого исследования, мы можем проследить эволюцию техники создания произведений искусства, например изменение во времени состава грунтов картин.
Мы можем определить, какие изменения претерпели
материалы живописи в процессе старения, проследить
перерождение пигментов, таких, например, как свинцовые белила [1].
Анализ авторских материалов необходим также
для выбора реставрационных материалов и выработки
общей стратегии процесса реставрации [2].
Начиная с конца ХIХ в. анализ материалов живописи и предметов прикладного искусства производили
химики самой высокой квалификации, которые привлекали для решения этой задачи самые последние достижения аналитической химии; однако арсенал методов химического анализа был невелик и сведения, полученные в результате этих определений, часто бывали
неоднозначными.
Сегодня анализ авторских материалов осуществляется с помощью большого числа современных инструментальных методов анализа химических веществ —
в частности, оптической и электронной микроскопии,
инфракрасной и ультрафиолетовой спектроскопии,
масс-спектрометрии, атомной эмиссионной спектрометрии, тонкослойной хроматографии, рентгено-фазового анализа и др. Этими методами можно с большой
точностью определить химический состав различных
авторских материалов (пигментов, связующих, лаков,
основы живописи), а также исследовать структуру металлов, силикатных материалов, тканей, кожи, бумаги
и др.
Вторым не менее важным направлением является
поиск новых реставрационных материалов и разработка новых технологических приемов.
460
qndepf`mhe
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]