- •1.Критерії оцінки журналістом політичної ситуації. Вплив змі на формування політичної влади
- •2. Літературно мистецька критика в сучасній пресі
- •1. Масова комунікація та її основні поняття
- •2. Полеміка у змі: функції і сучасні проблеми, специфіка у пресі, на радіо та телебаченні
- •3. Українська журналістика доби Центральної Ради, Гетьманату та Директорії
- •1. Роль змі у формуванні політичного іміджу у виборчому процесі.
- •2. Ідея націоналізму в європейській та українській публіцистиці (кін. Хіх-поч.Хх ст.)
- •3. Нелегальні видання в Україні 60-80 рр хх ст. Передумови, проблематика, провідні видання
- •1. Аргумент і його різновиди в журналістиці
- •3. Формування і розвиток народовської преси на Галичині
- •Правові і етичні норми сучасної журналістики
- •2. Засоби гумору й сатири в сучасних змі.
- •3. Проблематика і майстерність полемічної публіцистики Івана Франка
- •1.Проблема взаємодії засновника і колективу періодичного видання
- •2.Вплив змі на формування громадянської думки
- •3. Формування мовної особистості журналіста
- •Особливості роботи журналіста з джерелами інформації.
- •2. Проблемивідображення елітарної та масової культури в українських змі
- •3. Періодизація української журналістики хх століття
- •Основні функції змі сьогодні.
- •2. Суть системи-передусім у конвергентних редакціях
- •3.Іван Франко про Михайла Драгоманова.
- •1.Онлайнова журналістика як різновид журналістики
- •Особливості комерційно реклами
- •3. Сучасні змі про Шевченкову візію України
- •1.Ринкові засади функціонування газети.
- •2.Містифікація, фальсифікація та рольові ігри в журналістиці (чи справді вона потрібна – журналіст змінює професію)
- •3. Шевченко і українська журналістика другої половини хіх століття
- •1. Характеристика складників журналістської майстерності у світлі сучасних вимог
- •2. Висвітлення української проблематики в сучасних російських медіа
- •3. Журнал Франка «Життє і слово»: історія, проблематика, рубрикація
- •1. Ключові х-ки якісних та популярних змі
- •Секретаріат редакції: структура і головні функції.
- •3. Публіцистика Симона Петлюри
- •1. Висвітлення проблем розвитку національної освіти України українськими змі.
- •2. Власний кореспондент газети, радіо, тб. Специфіка роботи в Україні та за кордоном.
- •1. Економічна тематика в українських змі
- •2. Факт та його відображення в журналістському творі.
- •1. Сучасна партійна преса України.
- •3. Василь Симоненко в контексті поетів-шістдесятників
- •1. Відображення мовної політики у сучасних українських змі
- •2. Ключові особливості написання текстів для мережевих видань.
- •3. Преса української діаспори 40-80 рр хх століття
- •1.Якісна преса Західної Європи.
- •2 Тенденції розвитку Інтернет-медіа України.
- •3. Українська альманахова журналістикаХіх сторіччя
- •1.Журналіст в парламенті: акредитація, статус, особливості праці
- •2. Сучасналітературно-художня періодика: проблеми та перспективи
- •3. Українська журналістика в Галичині 1900-1914 рр.
- •1. Проблеми національно-духовного відродження в сучасній українській журналістиці
- •2. Українська преса іі світової війни
- •3. Значення Інтернет-щоденників (блогів) в мережевій журналістиці
- •1. Правова база функціонування приватних видань
- •2. Проблеми науки на сторінках газет, у теле- і радіопередачах України.
- •3. Конвергентний ньюзрум як різновид сучасних редакцій
- •1. Тенденції розвитку українських Інтернет-медіа
- •2. Політична культура журналіста: національний та міжнародний аспект
- •3. Журналістська діяльність Миколи Міхновського
- •3.Донцов-публіцист
- •1. Інформаційний простір України. Основні поняття та проблеми становлення
- •2. Інтерв’ю, репортаж, звіт та їх особливості у пресі, на радіо та телебаченні
- •3. Формування і розвиток партійної преси в Галичині
- •1. Проблеми екології і журналістика: національний і міжнародний аспекти
- •2. Публіцистика Бандери
- •1.Журнали «Тайм», «Шпігель» — специфіка подачі інформації та дослідницька публіцистика
- •2.Основні відмінності мережевих видань від традиційних змі
- •3. Грушевський як реформатор журнально-видавничої справи кінця хіх – початку хх ст.
- •1. Портретний нарис у сучасній пресі,радіо і тб
- •2. Газета в системі змі. Типи сучасних газет
- •3. Публіцистика Хвильового в контексті літературного процесу 20-30 рр
- •1. Редакція як творчо-видавнича структура
- •2. Висвітлення у змі основних напрямків молодіжної політики
- •3. Закордонніконцепції свободи преси: історія та сучасність
- •1. Міжнародна політика України у дзеркалі змі
- •2. Принципи редакційного аналізу текстів
- •3. Інформаційні агентства України і світу: специфіка, вимоги до інформації
- •1.Основні сучасні теорії преси (за кордоном)
- •2.Довідкова література (енциклопедії, словники) в роботі журналіста
- •3.Західноукраїнськапреса 20-30 рр: структура, проблематика, особливості функціонування
- •1.Журнал як тип періодичного видання в українській журналістиці 2.Проблеми становлення громадянського суспільства у відображенні змі
- •3.Перші Інтернет-видання у світі: час появи і характеристика
- •1. Висвітлення міжнародного становища України та відображення у змі
- •2. Планування роботи редакції в газеті, радіо, телебаченні
- •3. Національна ідея та зарубіжна публіцистика (Дж. Мацціні, Сетон Вотсон)
- •1. Порівняльнийаналіз ідеологічних концепцій преси
- •2. АвторськеЯ в інформаційних, аналітичних та художньо-публіцистичних жанрах
- •3. Типові мовні огріхи у газетних текстах та способи їх усунення
- •2.Українська преса періоду революції 1905-1907 рр.
- •1.Роль змі у популяризації української культури в сучасному світі.
- •2.Структураномера газети (текстові матеріали, ілюстрації, рубрикація, форми подання матеріалів, реклама)
- •3.Проблематика статті Карела Чапека «Чому я не комуніст»
- •1.Мовна культура теле- і радіожурналіста
- •2. Українська публіцистика у світовому контексті
- •3.Цензурні закони та їх вплив на журналістику
- •1.Методика вивчення, перевірки та подачі фактів
- •2.Журнали в системі масової комунікації на Заході
- •114.Українська неформальна преса у 1989-1991 рр.
- •1.Спілкування журналіста в процесі збору інформації
- •2.Моральний тип мислення в журналістиці: Емерсон, Масарик, Карлейль, Сверстюк
- •3.Українська фразеологія та її використання у журналістському тексті
- •1.Економічне підґрунтя та психологічні наслідки екранного насильства
- •2.Телебачення як культурний феномен
- •3.Основні елементи новинного веб-сайту
1.Ринкові засади функціонування газети.
2.Містифікація, фальсифікація та рольові ігри в журналістиці (чи справді вона потрібна – журналіст змінює професію)
Отже, містифікація дійсності – за допомогою технологічних засобів(фотошоп).20 ст. – століття фальсифікацій (фальсифікація комунізму і демократії). Шоу Трумана – фільм, де все життя кіно персонажа стає шоу, за цим спостерігає весь світ). Гороскопи, прогнози з передбачення майбутнього, Ванга – війна почнеться у 2010 році – приклади містифікації. Умберто Еко – гіперреальність вперше вжив. Бодріяр – 90% сучасної інформаційної сфери є симулякрами.Інформатор, зік – рольові ігри, прикидання незнаючими (про освіту наприклад), розіграші в максімі, фальсифікація дійсності – «окна», «судові справи з іриною годецькою».
3. Шевченко і українська журналістика другої половини хіх століття
Публіцистична спадщина Тараса Шевченка кількісно невелика – крім знаменитого “Журнала” вона обіймає лише чотири принагідні статті, проте значення цієї спадщини важко переоцінити. Шевченко вже з перших років своєї творчості підтримував різноманітні починання у справі заснування періодичних видань і сам брав активну участь в них, зокрема у “Ластівці”, “Молодику”, “Хаті”, “Основі”. В альманасі “Ластівка” (Гребінки) було опубліковано перші публікації Шевченка у пресі – п’ять поетичних творів: “Причинна”, перша глава “Гайдамаки”, “Буйний вітер”, “На вічну пам’ять Котляревському”, “Тече вода в синє море”.В альманасі “Хата” Куліша (1960 р.) опубліковано добірку Шевченка “Кобзарський гостинець”, яка складалась з 10 поезій. У публіцистичній спадщині Шевченка важливе місце посідає “Щоденник” – визначний мемуарний і художньо-публіцистичний твір. Там ніби зібрано суспільно-політичні, філософські і літературно-естетичні погляди автора. Щоденник був уперше опублікований у 1861-1862 рр. в “Основі”.Першим публіцистичним виступом Шевченка була невелика передмова до поеми “Гайдамаки” (1840). Тут він розкриває історичну основу твору. У формі невимушеної, іронічної розмови із читачем Шевченко утверджує права в літературі “мужицьких народних книг”. У 1847 році Шевченко готував нове видання “Кобзаря” і написав до нього передмову, що була своєрідною літературною декларацією поета, його естетичним кредом. Принцип того, що потрібно добре знати народ, бути з ним, щоб про нього писати. Тому засуджує деяких тодішніх авторів. Вперше ознайомив читачів з цим твором журнал “Былое” але лише у 1906 році. Показовою для широти інтересів Шевченка є його невелика театральна рецензія “Бенефис госпожи Плуновой, января 21-го 1858 года”. Рецензія була опублікована в газеті “Нижегородские губернские ведомости” (лютий 1858р), а потім за допомогою Щепкіна передрукована в “Приложених” до “Московських ведомостях”.Відомо, що Шевченко ще в молоді роки виявив великий інтерес до театру, добре знав його, навіть сам пробував свої сили на самодіяльній сцені. Живши в Нижньому Новгороді Шевченко долучився до роботи театру як художник-декоратор і як своєрідний консультант. Серед знайомих поета була молода п’ятнадцятирічна актриса Катерина Підкова, грі якої головним чином і присвячена рецензія. Рецензія Шевченка не лише свідчення його здорових художніх смаків, а й яскравий документ великої внутрішньої чистоти, принциповості і чесності художника. Особисті почуття Шевченка не утримали його від того, щоб не погрішити проти істини і сказати тільки те, що він думає про гру любимої жінки. Він не тільки відзначає досягнення актриси, але й звертає увагу на відчутні недоліки в манері гри: невідповідність змісту ролі, місцями погану і невірну дикцію, одноманітність і театральність деяких ролей. Автор радить розширити амплуа, вимогливіше вибирати репертуар. Ображена справедливими, але неприємними для провінційного кумира зауваженнями, актриса не приймала порад Шевченка і щодалі деградувала як актриса. Театр повинен бути громадською кафедрою, учителем публіки. Виховна і художньо-естетична сила сценічного мистецтва перебуває в прямій залежності від того, наскільки глибоко воно проникає і вірно відображає життя народу. Він критикує легковажні, розважальні французькі і наші водевілі, позбавлені будь-якого громадсько-виховного значення, і виступає за панування на сцені реалістичних п’єс. Серед публіцистичних творів Шевченка особливе місце займає його “Автобіографія” – документ викривальної сили і високої художньої майстерності. Редактор журналу “Народное чтение” Оболенський звернувся до Шевченка з проханням написати автобіографію. Шевченко на це відгукнувся і написав невеликий автобіографічний нарис. Рукопис статті передав до журналу через Куліша. Але Куліш вирішив відредагувати статтю, бо вважав її небезпечною ця статтю опублікували у 1960 році під назвою “Письмо Т.Г. Шевченка к редактору “Народного чтения”. Пізніше статтю передрукувало багато видань. Справжній текст Шевченківської автобіографії побачив світ лише через 25 років після смерті поета в журналі “Кієвская старіна” (1885 рік).
БІЛЕТ №11