1. Шаги и их разновидности

Выразительные возможности такого типа «звучащих жестов», как шаг, зависят прежде всего от его устремленности – скорости переноса тяжести тела с одной стопы на другую путем энергичного отрыва пятки опорной ноги от пола.

Рассмотрим основные разновидности шага.

Шаг с опоры на всю ступню (прямой)

Эта разновидность шага исполняется посредством поднятия прямой ноги с последующим ее опущением. В этой разновидности шага, также как и в других его разновидностях, продолжительность звука зависит от опоры и задержки веса тела на рабочей ноге. При этом, чем меньше устремленность движения, тем тяжелее шаг, тем больше его продолжительность; и, наоборот, чем больше устремленность движения – тем легче шаг, тем короче длительность удара.

Благодаря различной устремленности прямого шага с опоры на всю ступню может передаваться как ровный пульс, так и более сложная метро-ритмически организованная музыкальная ткань.

Как показывает наш практический опыт во всех разновидностях шага, такие характеристики звука, как громкость, высота, тембр взаимозависимы и зависят от амплитуды замаха ноги и от прикосновения стопы к полу (работы ахилового сухожилия).

В данной разновидности шага при максимальной амплитуде замаха всей ногой и активном сокращении стопы «на себя» (90 градусов между щиколоткой и стопой) такие музыкальные характеристики как громкость, высота, тембр будут следующими:

а) громкость – максимальная для данного «звучащего жеста», поэтому может быть охарактеризован как нюанс «f», его яркость и наполненность зависят от устремленности отрыва пятки опорной ноги от пола и устремленности замаха свободной ноги к полу;

б) высота, по сравнению с другими разновидностями шага может быть максимально высокой;

в) тембр – в целом яркий. При этом при устремленности не только самого шага, но и всего тела, тембр звука может быть различным: радостным, торжественным, бодрым, величественным, могущественно властным, сдержанно сосредоточенным.

При исполнении движения (прямого шага) с максимальной амплитудой замаха всей ногой (подъем и пальцы оттянуты) выразительные особенности громкости, высоты, тембра звука будут иными:

а) громкость – значительно меньше, в пределах «mf», «mр».

б) высота – по сравнению с другими разновидностями шага, средняя.

в) тембр – достаточно яркий, но не такой напористый как при другом режиме работы ахилового сухожилия.

При исполнении движения с минимальной амплитудой замаха и активном сокращении стопы (90 градусов между щиколоткой и подъемом) параметры звука могут быть охарактеризованы следующим образом:

а) громкость звука в нюансе «mf». «mp»,

б) высота – средняя,

в) тембр – достаточно резкий, хлесткий, жесткий.

При том же движении, но с минимальной амплитудой замаха и оттянутым подъемом достигаются совершенно иные параметры громкости, высоты и тембра:

а) громкость – в нюансе «р», «рр»,

б) высота – в данном варианте исполнения шага минимально низкая,

в) тембр – мягкий, затаенный, приглушенный.

Шаг с опоры на всю ступню (высокий)

Данная разновидность шага исполняется посредством поднятия бедра с согнутым коленом и последующим возвращением в исходное положение.

Продолжительность звука, который образуется при этой разновидности шага, зависит от опоры и задержки веса опорной ноги.

Такие средства музыкальной выразительности как громкость, высота, тембр, свойственные звуку данного вида «звучащего жеста», зависят от амплитуды замаха всей ноги и от прикосновения стопы к полу (работы ахилового сухожилия).

При максимальной амплитуде замаха всей ногой и активном сокращении стопы «на себя» (90 градусов между щиколоткой и стопой) выразительные возможности звука следующие:

а) громкость – средняя для данного «звучащего жеста», поэтому может быть охарактеризована как нюансы «mf», «mp»;

б) высота – средняя,

в) тембр – приглушенный, сухой.

При исполнении движения (высокого шага) с максимальной амплитудой замаха всей ногой (подъем и пальцы оттянуты) выразительные особенности громкости, высоты, тембра звука будут другими:

а) громкость – значительно больше, в пределах «f»,

б) высота – в данном варианте исполнения шага максимально высокая,

в) тембр – резкий, пронзительный, звонкий.

При исполнении движения с максимальной амплитудой замаха и активном сокращении стопы параметры звука могут быть охарактеризованы следующим образом:

а) громкость – в нюансе «р», «рр»,

б) высота – минимально низкая по сравнению с другими видами исполнения данного шага,

в) тембр – глухой.

В данной разновидности шага при минимальной амплитуде замаха (подъем, пальцы оттянуты) выразительные особенности музыкальных параметров звука будут следующими:

а) громкость – в данном варианте исполнения шага больше, в пределах «mp»,

б) высота – средняя,

в) тембр – звонкий, легкий.

Сравнив два вида шага (прямой, высокий) приходим к следующим выводам:

1. При максимальной амплитуде замаха всей ноги (прямой шаг) образуется звук более громкий, высокий, звонкий, нежели при максимальной амплитуде верхней части ноги (бедра), когда стопа по отношению к полу находится ниже.

2. Так как вектор направленности ноги при шаге разный (в прямом шаге нога параллельна полу, в высоком – перпендикулярна полу), два варианта работы стопы приводят к разным результатам:

а) в прямом шаге сокращенная стопа усиливает звук, а в высоком, наоборот, ослабляет,

б) в прямом шаге оттянутый подъем ослабляет звук, а в высоком – усиливает.

3. Музыкальные характеристики звука (громкость, высота, тембр) в такой разновидности «звучащего жеста» как шаг взаимозависимы и зависят от амплитуды замаха ноги и варианта работы стопы.

Данные шаги (прямой, высокий) можно исполнять с опорой не на всю стопу, а только на ее часть (носок или пятку). При этом площадь взаимодействия стопы с полом уменьшается, соответственно, сила звука уменьшается.

Представим сравнение ударов пятки и носка и соответствующие им музыкальные параметры звука (высота, тембр) в таблице № 1.

Таблица№1

Удар	Высота	Тембр
Пяткой	Относительно низкая	Относительно глухой
Носком	Относительно высокая	Относительно звонкий

Пружинящий шаг

В пружинящем шаге нога опускается на пол, слегка сгибается в колене (мягкое падение в plie), а затем пружинно выпрямляется. Plie придает этому шагу мягкий характер, чего не наблюдается у прямого шага. Продолжительность звука зависит от равномерной затяженности поднятия пятки опорной ноги и плавного, мягкого, постепенного падения в plie. Музыкальные параметры громкости, высоты и тембра, как показано в таблице № 2, зависят от вида опоры на ноги (на всю стопу, на носки, на пятки).

Таблица №2

Музыкальные параметры звука	Опора на всю стопу	Опора на носок	Опора на пятку
Громкость	Достаточно сильная	Относительно сильная	Относительно сильная
Тембр	Относительно яркий	Глухой	Звонкий, острый
Высота	Средняя	Относительно низкая	Относительно высокая

Движение plie, в целом, накладывает отпечаток на устремленность данного шага. Слишком активный толчок пяткой и низкое падение в plie приводят к возникновению элемента прыжка, и шаг перерастает в танцевальный бег.

Шаг в позиции высокого полуприсяда

Данная позиция шага сама по себе очень устремлена. Именно с этого шага удобнее всего переходить к бегу, так как создаваемое напряжение в бедре вынуждает передвигать ноги быстрее, тяжесть собственного веса также способствует ускорению.

В соответствии с устремленностью звук данного шага приобретает нервный, порывистый, неспокойный характер. Продолжительность звука зависит от времени удерживания свободной ноги в воздухе. Так как такую равномерность продолжительности шага удержать сложно, то происходит постепенное, естественное ускорение. Поэтому данный шаг способен передать ускорение темпа.

Как показывает практический опыт музыкальные параметры (громкость, высота, тембр) зависят от распределения ощущения тяжести веса:

1. при концентрации ее в центре – сила звука уменьшается,

2. при переносе опоры с ноги на ногу – сила звука увеличивается,

Зависимость громкости, высоты, тембра от вида опоры на ноги представлена в таблице № 3.

Таблица № 3

Музыкальные параметры звука	Опора на всю стопу	Опора на носок	Опора на пятку
Громкость	«f»	«mp», «p»	«mf»
Высота	Средняя	Относительно высокая	Относительно низкая
Тембр	Сочный	Звонкий	Глухой

Приставной шаг

Приставной шаг характеризуется приставлением одной ноги к другой. В соответствии с направленностью может быть прямым (вперед) и боковым (в сторону). Рассмотрим каждую из этих разновидностей более подобно.

Приставной прямой шаг

Выразительные возможности такого шага зависят прежде всего от его устремленности, т.е. быстроты переноса тяжести тела с одной ноги на другую, и быстроты приставочного шага и энергичности работы стопы.

Так как сила тяжести приходится только на основные шаги, на приставные (приставочные) сила тяжести не переносится, поэтому получается естественное чередование сильных и слабых шагов. Если начинать со слабого приставного шага, то можно показать затактовое движение. Также данный вид шага способен передать сильные и слабые доли в сложных и относительно сложных размерах.

Громкость, высота и тембр в данном виде шага, как и в предыдущих, взаимозависимы (см. таблицы № 1 и № 3).

В силу характерологической особенности данного шага, приставной шаг будет всегда тише по громкости, приглушеннее по тембру, нежели основной, за счет удержания веса тела только на основном шаге.

Как вариант озвучивания при исполнении приставного (приставочного) шага ногу можно ставить то на носок, то на пятку, получится игра тембра и высоты (то высокого и звонкого, то низкого и глухого).

Приставной боковой шаг

Приставной боковой шаг может быть:

1. с опорой всегда на одну ногу (только правую, или только левую)

2. с опорой на две ноги (то на правую, то на левую).

От опорности шага зависит его устремленность, которая определяет характер звука, получаемый в результате шага.

При шаге с опорой на две ноги происходит постоянный перенос тяжести тела с одной ноги на другую, что приводит к раскачиванию корпуса. Поэтому устремленность в данном движении очень низкая. Благодаря такому шагу можно создать музыкально-пластический образ раскачивающихся предметов (качели, маятник).

Приставной боковой шаг с опорой на одну ногу за счет своей естественной устремленности в последствии перерастает в боковой галоп. Таким образом, легко передает ускорение темпа и усиление динамики.

В данном шаге при опоре на две ноги продолжительность получаемого звука одинаковая. В отличие от него при этом же шаге, но исполняемом с опорой на одну ногу, длина основного (опорного) шага больше, чем приставного (не опорного).

Музыкальные характеристики данного шага, такие как громкость, высота, тембр взаимозависимы (см. таблицы № 1 и № 3).

Переменный шаг

Этот вид шага может представлять собой сочетание любых известных шагов (простой прямой, высокий, пружинящий, на полусогнутых ногах, приставной прямой, боковой). Определяется переменой устремленности и продолжительности к третьему шагу (первые два шага – четверти, третий – половинная), путем окончательного переноса тяжести тела на третий шаг, который делается всегда с «новой» ноги.

Данные виды шагов – прямой, высокий, в позиции высокого полуприсяда, приставной прямой, приставной боковой, переменный, – могут быть усложнены следующим образом:

1. Введением притопа: всей ступней; ее частями (уколом носка, ударом пятки); посредством двойного удара, что помогает передать сильные доли, акценты. Сила звука при этом зависит от амплитуды замаха всей ногой, либо ее частями.

2. Введением прыжкового элемента. Прыжок – это отскок от пола посредством сильного толчка ступнями из позиции demi-plie. Прыжки могут быть воздушные (с большим или малым отскоком вверх) и стелющие (отскок с сильным продвижением вперед). Могут быть открытые и закрытые, с двух ног на две ноги, с двух ног на одну ногу, а также с одной ноги на две.

Устремленность прыжка может быть направлена как горизонтально, так и вертикально. Она зависит от глубины plie, напряженности вытянутых пальцев и подъема, ощущения тяжести веса (в центре – прыжки в высоту, впереди – в длину).

Протяженность звука, получаемого в результате прыжка, зависит от силы отскока и мягкости приземления. Низкие прыжки можно исполнять на всю стопу. В результате чего получается тяжеловатый, приглушенный характер тембра и более низкий звук. Высокие прыжки исполняются только на носках, в результате чего получается высокий и звонкий звук <… >.