- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
Номер света при печати изменяется в зависимости от оптической плотности негатива на. прямолинейном участке
132 , '
характеристической кривой пленки в области величин близких к 1,0, где располагаются обычно светлые сюжетно-важ-ные детали объекта.
При изменении копировального света на один номер экспозиция при печати изменяется на 15%, что равносильно действию серого светофильтра, изменяющегося по плотности на величину 0,06.
Следовательно, зная величину изменения оптической плотности негатива, нетрудно подсчитать как изменится номер копировального света при печати. Для этого нужно величину прироста плотности (или величину ее уменьшения) разделить на 0,06 и это даст число номеров, на которое увеличится, илв уменьшится, копировальный свет.
Пример. При увеличении съемочной экспозиции в 2 раза, и проявлении негатива до гаммы 0,6, плотность негатива (на прямолинейном участке) увеличилась на 0,18. (см. § 114). Это в три раза больше плотности 0,06. Значит, номер света увеличится на три единицы. Если печать велась ранее на 14 номере света, то теперь потребуется номер 17. Дальнейшее увеличение экспозиции в 2 раза, при котором потребуется уже номер 20, приведет нас к пределу, за которым увеличение съемочной экспозиции сделает печать с негатива невозможной.
Из этого следует вывод, что величина ключевого света не может быть увеличена против нормы более чем в 4 раза, если негатив проявляется до гаммы 0,6, а норма ключевой освещенности отвечает, примерно 14 номеру копировального света. При более высоких гаммах предельная величина ключевой освещенности ограничивается еще более, так как плотности негатива возрастают при них больше и диапазон допустимых погрешностей в экспозиции сокращается.
§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
Общий технический прогресс привел в последние годы к созданию за рубежом целого ряда полуавтоматических и автоматических способов впределения и регулировки экспозиции. Решающую роль в этом сыграло использование фоторезисторов, позволяющих создавать приемники света с весьма высокой чувствительностью и использовать их в различных кинематических устройствах управляющих величиной экспозиции посредством автоматического диафрагмирования съемочного объектива. ,
Сам этот принцип использования светоприемника для воздействия на диафрагму объектива довольно стар и давно
. 133
•описан в литературе, однако вполне совершенные высокочувствительные к свету, и надежно работающие экспономе-трические устройства в съемочных камерах, стали появляться .лишь в последние годы.
Среди них наибольший интерес представляет способ определения общекадровой экспозиции по яркости сюжетно-важ-ной детали, находящейся в центре кадра. Объектив с переменным фокусным расстоянием при его максимальном выдвижении передает на фоторезистор изображение центральной "части кадра (например, лица актера), исключая площадь яркого неба и других ярко светящихся деталей, которые при замерах интегральной яркости объекта всегда вносят значительные погрешности в определения экспозиции. Передача изображения на фоторезистор происходит при посредстве зеркального обтюратора кинокамеры, направляющего лучи на светорасщепительный кубик, по одну сторону которого находится фоторезистор, а по другую—визир камеры. Управляемый фоторезистором ток от миниатюрного аккумулятора
•поступает либо на гальванометр, по показаниям которого может производиться калькуляция экспозиции обычным способом (полуавтоматическим), либо на электропривод диафрагмы для автоматического изменения рабочего отверстия объектива в соответствии с яркостью центральной части снимаемого кадра.
В других конструктивных вариантах высокочувствитель-яый яркомер узко направленного действия монтируется рядом со съемочным объективом камеры и выполняет автоном-\но те же функции.
Все эти новые системы объединены общим принципом определения общекадровой экспозиции по яркости избранной детали объекта съемки с исключением деталей высокой яркости. Если коэффициент отражения избираемой детали объекта будет всегда более или менее постоянным, то этот метод яркости по своим результатам будет равносилен методу освещенности. '
В разработках новых улучшенных методик экспонометрии заслуживают внимания попытки совместить простоту и удобства операторских измерений света с повышенной их точностью и более простой калькуляцией местных экспозиций, в расчете на наиболее правильное использование рабочего участка характеристической кривой негативной пленки.
В этом отношении интересна методика экспонометрических расчетов, предложенная кинооператором Д. Н. Вакулюком, связанная с применением им же разработанного оригинального операторского светомера («ОС—60 м»). Она предусматривает значительное облегчение работы оператора со светом
134
и, вместе с тем, точные установки местных яркостей объекта съемки, рассчитанных на желаемый тон в позитивном киноизображении. Этому помогает градуировка шкалы экспонометра непосредственно в относительных величинах тона, которые будут получены при заданных режимах обработки негативной и позитивной пленок. Для оцифровки шкалы экспонометра взяты числа в пределах ряда реальных коэффициентов отражения фактур, что значительно облегчает ориентировку в яркостях снимаемых объектов и одновременно в тонах позитива. Таким образом, методика освобождает кинооператора-художника от необходимости контролировать установку света по оптическим плотностям негативного изображения (что требует, например, калькулятор Мосфильма — НИК.ФИ) и позволяет осмысливать тональную композицию кадра непосредственно в тонах будущего позитива.
Экспонометр Вакулюка, несмотря на использование в нем селенового фотоэлемента отличается высокой чувствительностью, благодаря применению в нем компактного транзисторного усилителя.
Среди зарубежных яркомеров, построенных на фотореэи-сторах, можно отметить спотметр «Минолта» (Япония) с углом охвата 1°, определяющий экспозицию посредством автоматически вращающихся круговых шкал калькулятора, наблюдаемых в визире одновременно с объектом съемки, и применявшийся, в частности, -американскими космонавтами при полете на Луну.
ОГЛАВЛЕНИЕ'
Предисловие