- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 99. Яркомеры и измерения яркости
В качестве яркомеров применяются обычные экспонометры или специально сконструированные приборы.
Отличительная особенность конструкции яркомера—наличие перед фотоэлементом какого-либо приспособления, ограничивающего угол, в пределах которого свет от измеряемого объекта поступает на фотоэлемент (угол охвата). Для ограничения угла охвата применяются различной конструкции тубусы, решетки, линзы и т. п.
Яркомеры, имеющие светоприемное окно в форме прямоугольника, характеризуются двумя углами охвата— вертикальным и горизонтальным. Любительские Яркомеры имеют угол охвата от 60 до 120°, профессиональные—30—45. Яркомеры специального назначения могут иметь угол охвата порядка 2—3°, как например советский цветояркомер «ЦЯ-1». Такие яркомеры снабжаются обычно прицельным визиром, позволяющим видеть точные границы измеряемых небольших участков объекта.
Широкораспространенный советский экспонометр «Ленинград-1» имеет вертикальный угол охвата 60° и горизонтальный —120°.
110
Чувствительность яркомера тесно связана с углом охвата, Она падает пропорционально квадрату уменьшения угла. Так, например, путем насадочного тубуса горизонтальный. угол охвата экспонометра «Ленинград-1» нетрудно довести до 30°, но при этом чувствительность прибора упадет, примерно в 16 раз.
Знать угол охвата яркомера необходимо при измерениях яркости небольших площадок объекта, так как от него зависит допустимое максимальное расстояние яркомера от измеряемой площадки. Примерные максимальные расстояния яркомеров от измеряемой площадки при различных углах охвата показаны на рис. 45. Рисунок показывает, что при угле 45° допустимое максимальное удаление яркомера от измеряемой площадки, равно, примерно, ее ширине. Угол 60° требует расстояния не более 3/4 ширины. Угол 90°—не более половины ширины площадки, а угол 120°—четверти ширины. При превышениях указанных расстояний экспонометра от объекта измерения в угол охвата попадают посторонние детали объекта и его фона, что может сильно снизить точность. замера местной яркости измеряемой детали.
При измерениях яркости помимо учета угла охвата ярко-' мера приходится учитывать и фактуру поверхности объекта. Так, например, измерения яркости глянцевых поверхностей должны вестись всегда по направлению оптической оси объектива съемочного аппарата, потому что при иных позициях яркомера измеренная яркость может сильно отличаться
а л __а • 'в. »—————. ^————^ ^———^ ——^7-
1 I \ / \ / \9С°/ >-Г-
^ ''^- \^'/ н и
\ */5"1 . \ I \^ .
1 \ \^ / П / ^А '
А--И ^ ^1а —— ^
Рис/45 ' :
Допустимые максимальные расстояния яркомеров от измеряемой детали при разных углах охвата.
от фотографируемой. Яркость матовых поверхностей может измеряться с любых направлений.
Измерения яркости матовых поверхностей с каким-либо постоянным коэффициентом отражения (например, лицо человека, ладонь руки, белый бланк и,т. п.) могут служить для
.111
определений освещенности, так как яркость таких поверхностей будет всегда пропорциональна определенным величинам освещенности. Шкала яркомера может быть градуирована в этом случае в люксах. Следовательно, если определения экспозиции ведутся по замерам яркости лица актера, то это означает, что они ведутся, фактически, по замерам освещенности.
В универсальных экспонометрах в роли такого постоянного эталона служит молочное стекло, устанавливаемое перед фотоэлементом. Яркость его (пропорциональная освещенности) замеряется на просвет, что значительно удобнее измерений яркости выносных эталонов, — белых или серых бланков.
Измерения интегральной яркости объекта съемки дают •представление об общем количестве света отражаемого объектом в сторону съемочного аппарата. Эту яркость называют также ОБЩЕЙ яркостью объекта или СРЕДНЕВЗВЕШЕННОЙ. Величина интегральной яркости зависит не только от яркостей отдельных деталей объекта и его фона, но и от величины их площадей, попадающих при измерении в угол охвата яркомера. Так, например, светлый объект, расположенный на большой площади темного фона, может иметь ту же интегральную яркость что и темный, и наоборот, темный объект, при наличии в нем незначительной по площади детали очень высокой яркости может оказаться равным по интегральной яркости светлому, если интегральные яркости измеряются без учета характера объекта съемки и его композиции в кадре.