§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:

может поставить перед собой техническую задачу как нор­мального цветовоспроизведения объекта (назовем ее условно «репродукционной»), так и искаженного в определенном на­правлении.

Если под искажением цвета понимать всякую НЕПРА ВИЛЬНУЮ цветопередачу, то, очевидно, об искажении можно говорить и тогда, когда цвет по объективной оценке передав безупречно, но такое его воспроизведение противоречит за мыслу кинооператора. Оператор мог иметь в виду не натура диетическое воспроизведение, а художественную интерпрета цию цветов объекта. Такая задача может решаться не только) операторскими средствами, но и совместными усилиями опе ратора и лаборатории обработки пленки.

Теория цветовоспроизведения рассматривает задачу толь ко нормального цветовоспроизведения, то есть технически пра;

вильное репродуцирование цвета. Частный случай такой за1 дачи—передать объект в позитиве с точным воспроизведением цвета его окраски, то есть выглядищим так, как он выглядит при белом освещении. Но оператор методом киноосвещения' может придать объекту иной вид в цвете, в соответствии с изобразительным замыслом, после чего встанет также ре­продукционная задача съемки—воспроизвести нормально то, что создано перед объективом камеры.

Знания закономерностей цветовоспроизведения одинаково важны операторам всякого фильма.

§ 55. Фотографическая яркость. Если создать приемник света равночувствительный ко всем лучам спектра, то его реакции на цвет были бы пропорциональны только суммарной величине энергии, независимо от того, как эта энергия рас­пределена по спектру. Так, например, цвета, показанные зональными диаграммами на рис. 21, образованные равными количествами энергии, то есть имеющие одинаковую энерге­тическую яркость, представились бы такому приемнику рав неяркими.

7ао ^в» тоа >»о

700 Чаа у, Л

^.2/ Цвела одинаковой энергетической яркости

52

Но если эти же цвета воздействовали бы на приемники с иной спектральной чувствительностью, например, глаз, фото­элемент или фотослой пленки, показанные примерно на рис. 22, то реакции этих приемников на один и тот же цвет ока­жутся далеко не одинаковыми. Так, например, цвет Б относи­тельно позитивной пленки будет темным, а относительно глаза самым светлым.

УУ1ГУ1'П 11—1

"я »е +« Лв 'ч» ?м *во 79о ^алл фвголимтг По^нт, пленки ' иЛлни.ниро»

/*не. 22 Спектральная чувствительность различных приемников света

Г Яркость цвета, как говорилось в § 8, принято называть по роду приемника реагирующего на нее. В случае глаза говорят о ВИЗУАЛЬНОЙ яркости цвета, в случае фотоэлектрическо­го экспонометра—о ФОТОМЕТРИЧЕСКОЙ, а в случае фо­тослоя пленки — о ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ яркости.

Несмотря, на то, что реакции на цвет названных приемни­ков разнородны по своей природе,— водном случае это ощу­щение, в другом — фототек, отклоняющий стрелку гальвано­метра, в третьем—почернение фотослоя,—мы все же нахо­дим способы их соизмерения. Этим занимается ЭКСПОНО-МЕТРИЯ, позволяющая управлять фотографической реги­страцией яркостей объекта по визуальным и фотометрическим их оценкам. Если фотоэлементу придать спектральную чув­ствительность фотослоя, он будет измерять фотографическую яркость цвета.

В аналитической форме фотографическая яркость цвета представляется выражением:

В = Вех-5х, (7)

где:Веи —энергетическая яркость цвета

8>1—спектральная чувствительность пленки. Зная зависимость энергетической яркости цветной поверх­ности от ее освещенности и отражательной способности, выра­жаемую формулой

ВеХ=^Х-рХ, (8

где: Ех —спектральная характеристика падающего на объект света (спектральный состав освещения) рх —спектральная характеристика отражательной спо­собности тела (кривая отражения)

53

можно, заменяя Вц\ произведением Ец-рх , придать формуле ' фотографической яркости более развернутый вид:

В=^.р,.5х (9)¹

<

При употреблении съемочного светофильтра следует учи- 1 тывать эффективную спектральную чувствительность пленки, равную произведению ее номинальной спектральной чувстви- д тельности (паспортной) на спектральное пропускание свето- ^ фильтра I

5^=5, .7\. (10) ¹

Тогда формула фотографической яркости цвета примет более полный вид: ⁽

В=Дх-?к-5х-7\. '(\\) ^

1

Таким образом, мы отмечаем четыре основных фактора, ' определяющие фотографическую яркость цвета: спектральный состав освещения объекта (зависящий от цветовой температу- { ры источника света), спектральную отражательную способ- ^ ность объекта, спектральное пропускание оптики и спектраль- ( ную чувствительность пленки. I

Формула фотографической яркости приводится нами толь- г ко для объяснения физического смысла понятия «фотографи- I ческая яркость цвета». Математические символы, входящи» 1 в формулу, отображают те факторы съемочного процесса ^ с которыми кинооператор сталкивается в экспонометрш в своей повседневной практике.

Фотографическая яркость цвета может быть представлена . и графически в ее зональном разложении по спектру. Чтобы получить картину составляющих ее зональных величин доста точно перемножить зональные графики четырех основньи , факторов съемочного процесса, — объекта съемки, освещения оптики и пленки. Общая площадь получившегося график;

будет пропорциональна величине фотографической яркост! 1 цвета объекта. Таким путем может быть легко подсчита! '< контраст тонов объекта в фотографическом его изображенщ < при известных характеристиках условий съемки. Такой под I счет будет достаточно точен в первом приближении. I

В принципе этот метод позволяет предвидеть плотносп * негатива при известных условиях съемки, а по известны» плотностям почернений фотослоя судить о свойствах объект! ] съемки. В частности астрофизика широко пользуется подоб ) ным методом. ' . 1

54 ' 1

1