- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
Система X, У, 2, принятая в 1931 году на Международном осветительном конгрессе, встречается в литературе под названием «система МКО».
Система МКО рассчитана на определенные стандартные условия наблюдения цветов, относительно которых и даются количественные данные цвета. К таким условиям относятся:
44
стандартная характеристика нормального человеческого глаза, в виде кривой спектральной чувствительности глаза «стандартного наблюдателя», и стандартное освещение, при котором должно наблюдаться измеряемое цветное тело. В качестве стандартов освещения принято три стандарта цветовой температуры: 2848°К («источник А)», относящийся в газополной лампе накаливания, 4800РК («источник В») —источник А с фильтром дневного света, и 6500°К («источник С»)—комбинация источника А с более плотным голубым фильтром. Равноэнергетический спектр называют источником Е.
Для каждого из этих условий освещения заранее высчитаны возбуждения колбочек глаза ахроматическим цветом, то есть найдены три «равновесные» величины красного, зеле-яого и синего возбужений, при которых ощущается белый
0.1 02 о.? оА о.5 9.6 9.7
Рис. 18 Цветовой график, международной системы МК.О
цвет. Это—координаты белой точки цветового графика. Во круг нее располагаются все хроматические цвета с соответствующими им трехцветными координатами.
§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
График позволяет легко переходить от трехцветных коэффициентов х, у, г к координатам — цветовой тон, чистота цвета.
Каким же образом в этом графике трехмерные величины (цвета) удалось расположить графически в двухмерной плоскости с помощью всего двух координат—х и у? Это стало возможным благодаря выражению цветностей с помощью так называемых трехцветных коэффициентов,—трех относительных чисел, выражающих доли красного, зеленого и синего. Сумма трехцветных коэффициентов в этом случае принимается за единицу. Тогда достаточно знать всего два коэффициента, чтобы иметь полное представление о цветности, так как величина третьего коэффициента всегда будет равна числу, дополняющему сумму первых двух до единицы. Таким образом, все многообразие цветностей можно передавать комбинациями всего двух коэффициентов х и у.
Вокруг центральной точки графика, отвечающей белому цвету, располагаются по концентрическим линиям хроматические цвета равной насыщенности, охватывающие все цветовые тона, включая и пурпурные. По линии наиболее удаленной от белой точки располагаются спектральные цвета, как наиболее насыщенные. Фигура, образованная линией спектральных цветов и пурпурных, представляющая собой как бы деформированный цветовой круг, похожая на треугольник с овальной вершиной, называется в цветовом графике ЛОКУСОМ.
По прямым линиям, соединяющим отдельные точки локуса с белой точкой графика (точка В) располагаются все цветности одного цветового тона с чистотой от 100% до нуля.
Пример перехода от трехцветных коэффициентов к координатам: цветовой тон и чистота.
Даны трехцветные коэффициенты некоторого цвета А:
х=0,25 и у==0,61 (рис. 18). Ищем на сетке графика пересечение координат 0,25 по оси х и 0,61 по оси у. Оказалось, что через эту точку пересечения проходит линия цветовых тонов с длиной волны 540 нм. Следовательно, цветовой тон нашего цвета равен 540 нм. Замечаем далее, что через эту же точку пересечения проходит линия малого локуса равнонасыщенных цветов, обозначенная числом 80. Следовательно, насыщенность равна 80%.
1
Таким путем по графику определяется только цветность-Яркость цвета графиком МКО не учитывается.