- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
Возможность достижения хорошей цветопередачи объект! съемки в большой степени зависит от того, как поставлй операторский технический контроль цветной киносъемки.
Техническая задача кинооператора состоит в том, чтоб правильным режимом съемки обеспечить получение правильй сбалансированного цветного негатива, обладающего необхо димыми копировальными свойствами. Среди этих своисп особо важную роль играют градационные качества негатив;
Градационная характеристика цветного негатива—по сра] нению с негативом черно-белым — более сложна, так как он
88
касается каждого из трех одноцветных изображений (желтого, пурпурного и голубого), составляющих изображение многоцветное. На градационную характеристику негатива влияют следующие основные условия: фотографические свойства цветной негативной пленки, яркостная характеристика объекта съемки, съемочная оптика и режим экспонирования. Условия обработки пленки также влияют на градационные качества негатива, поэтому кинооператору важно быть всегда осведомленным о том, как проявляется пленка и насколько стабильно выдерживается стандарт обработки.
Если во всех звеньях цветного процесса градационная задача решена правильно, то это выразится прежде всего в правильном тоновоспроизведении объекта. А это, в свою очередь,. автоматически приведет к наименьшим искажениям цветности.. Практическая связь высокачественной цветопередачи с хорошим тоновоспроизведением оказывается настолько тесной,. что заботу кинооператора о правильной тонопередаче объекта следует считать главной его технической обязанностью при цветных съемках.
Съемка контрольных серых шкал позволяет наиболее эффективно контролировать цветной процесс в его градационной части-Есть и другие, не менее важные цели применения контрольных серых шкал. Так например, в работе оператора большое значение имеет знание связи между условиями съемки и характером цветовоспроизведения объекта, без чего,. по существу, немыслимо сознательное и творческое использование техники цветной киносъемки. Эти связи устанавливаются не только в практическом опыте съемки, но и при помощи всякого рода средств, позволяющих анализировать режимы съемки, применяемые материалы и их обработку. Среди таких средств серая шкала занимает ведущее место. Применяя серую шкалу, можно успешно и просто решить целый ряд технических задач оператора (некоторые из них рассматриивают-ся ниже).
Наконец, задачи цветовоспроизведения часто требуют получения одного и того же цветового результата при повторных съемках объекта в любое заданное время и в любых условиях. В таких случаях оператор должен располагать средствами, с помощью которых он мог бы лучше определить оптимальные условия съемки, сравнить негативные пленки, экспонометри-ческие режимы, или же своевременно установить невозможность получения удовлетворительного результата при съемке-в данных технических условиях. Анализ изображений шкалы позволяет находить не только многие причины цветовых искажений, но и средства для их устранения.
89-
^касается каждого из трех одноцветных изображений (желто-' го, пурпурного и голубого), составляющих изображение многоцветное. На градационную характеристику негатива влияют следующие основные условия: фотографические свойства цветной негативной пленки, яркостная характеристика объекта съемки, съемочная оптика и режим экспонирования. Условия обработки пленки также влияют на градационные качества негатива, поэтому кинооператору важно быть всегда осведомленным о том, как проявляется пленка и насколько стабильно ! выдерживается стандарт обработки.
I Если во всех звеньях цветного процесса градационная за-ь дача решена правильно, то это выразится прежде всего в правильном тоновоспроизведении объекта. А это, в свою очередь,. автоматически приведет к наименьшим искажениям цветности.. Практическая связь высокачественной цветопередачи с хорошим тоновоспроизведением оказывается настолько тесной, что заботу кинооператора о правильной тонопередаче объекта следует считать главной его технической обязанностью при цветных съемках.
Съемка контрольных серых шкал позволяет наиболее эффективно контролировать цветной процесс в его градационной части-Есть и другие, не менее важные цели применения контрольных серых шкал. Так например, в работе оператора большое значение имеет знание связи между условиями съемки и характером цветовоспроизведения объекта, без чего,. ; по существу, немыслимо сознательное и творческое использование техники цветной киносъемки. Эти связи устанавливаются не только в практическом опыте съемки, но и при помощи всякого рода средств, позволяющих анализировать режимы съемки, применяемые материалы и их обработку. Среди таких средств серая шкала занимает ведущее место. Применяя серую шкалу, можно успешно и просто решить целый ряд технических задач оператора (некоторые из них рассматриивают-ся ниже).
Наконец, задачи цветовоспроизведения часто требуют получения одного и того же цветового результата при повторных съемках объекта в любое заданное время и в любых условиях. В таких случаях оператор должен располагать средствами, с помощью которых он мог бы лучше определить оптимальные условия съемки, сравнить негативные пленки, экспонометри-ческие режимы, или же своевременно установить невозможность получения удовлетворительного результата при съемке в данных технических условиях. Анализ изображений шкалы позволяет находить не только многие причины цветовых искажений, но и средства для их устранения.
891
§ 77. Стандартная серая шкала. Серая шкала представляет собой таблицу с несколькими ахроматическими полямл различной светлоты, от черного до белого. В практике кинь-съемок находят применение серые шкалы различных видое. ;
Разновидности шкал определяются такими признаками, как | число полей, их форма и размеры, взаимное расположение ^ полей на планшете, величины светлот полей (коэффициентов отражения) и интервалы светлот между смежными полями.
Стандартная серая шкала имеет восемь квадратных полей размером 10х10 см, размещенных в два ряда по четыре поля в каждом. В табл. 3 приведена характеристика полей шкалы, выраженная различными способами. Нумерация полей шкалы идет от черного бархата к белому восьмому полю. Нарастание светлоты полей обычно принято выражать числами убывающей оптической плотности. Самому светлому полю ^ приписывается нулевая плотность. Разность оптических плотностей между смежными полями (по порядку №№) всюду равна 0,3, то есть каждое поле стандартной серой шкалы .отличается по светлоте от соседнего в 2 раза.
Табл. 3
Числовые данные, характеризующие стандартную серую шкалу, применяемую для контроля цветной киносъемки.
№№полей
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
Оптич. плотн. полей
|
2,1
|
1.8
|
1.5
|
1.2
|
0,9
|
0,6
|
0,3
|
0,0
|
Примерная светлота полей (в % % отраж.)
|
0.6
|
1,25
|
2.5
|
5,0
|
10
|
20
|
40
|
80
|
Коэффициент отражения
|
0.006
|
0.012
|
0,025
|
0,05
|
0.1
|
0,2
|
0.4
|
0,8
|
Такой ряд полей, яркость которых (или светлота) последовательно возрастает в одно и то же число раз, называется равноступенным рядом. Числа его яркостей составляют геометрическую прогрессию. Визуально такой ряд яркостей воспринимается также равноступенным (по закону Вебера-Фех-нера). Его называют также логарифмическим.
Стандартная серая шкала является, таким образом, рав-
•ноступенной шкалой, что составляет ее главную отличитель-лую, и очень важную, особенность.
•90