Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние

Глава 7. Основные понятия и термины

§ 51. Тоновоспроизведение и цветовоспроизведение. Терт ны «Тоновоспроизведение» и «цветовоспроизведение» неред), употребляются как синонимы, однако это допустимо толы, при черно-белых съемках, где цветопередача объекта ев, дится только к тонопередаче цветов, то есть к воспроизвел, нию лишь яркостных различий цветов,—различий их по тов, При цветных же съемках в задачу цветовоспроизведеи входит воспроизведение цветов по всем трем их параметрам,^ яркости, цветовому тону и насыщенности. (Яркость цвета им^ ется в виду лишь относительная, как и в черно-белом прощ. се). - ,

Таким образом, в цветном кино задача цветовоспроизве^ ния имеет две части: воспроизведение тонов и воспроизвели ние цветностей. Обе эти части находятся в неразрывной свя'и так как возможность правильного воспроизведения цветное? в сильной степени зависит от правильной тонопереда' объекта, д

§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,

Физической точностью воспроизведения цвета называет такая, при которой цвет объекта и его фотографическая копп одинаковы по СПЕКТРАЛЬНОМУ СОСТАВУ. Такая точнсиц воспроизведения при существующих способах кино прак-ц чески недостижима, и кроме того, она не имеет смысла, тр, как наш глаз вполне довольствуется лишь визуальным тожщ ством цветов. А визуально одинаковые цвета, как говорила (§ 25), могут быть образованы различными спектральныц;

составами света.

Физиологической точностью называется такая, при которк цвет копии и цвет оригинала при их непосредственном срэе

50 :*

нении выглядят одинаково, то-есть совпадают по цветности и относительной яркости.

Так как в данном случае преследуется лишь равенство цве­товых ОЩУЩЕНИИ (а не равенство спектров), критерий этот и получил название физиологического. Практически и эта точность недостижима при современных способах кино в их обычном производственном применении. Приблизиться к ней можно лишь при весьма тщательном проведении цветного про­цесса .

Психологической точностью называется такая, при которой воспроизведенные цвета по ОБЩЕМУ ВПЕЧАТЛЕНИЮ при­знаются вполне достоверными и оправданными изображае­мой обстановкой действия, хотя объективно они могут быть искажены. Имеется в виду разновременное их наблюдение, без непосредственного сравнения копии и оригинала.

Теория цветопередачи руководствуется физиологической точностью цветовоспроизведения, практика же киносъемок— только психологической. Иначе говоря, в теории цветопереда­чи тождество цветов рассматривается как равенство цветовых ОЩУЩЕНИИ, а в практике киносъемок—как равенство цветовых ВОСПРИЯТИЙ.

Законы цветовых ощущений в большей степени поддаются количественному анализу, чем законы восприятий. Это позво­ляет применять в теории цветопередачи объективные оценки качества цветовоспроизведения и устанавливать довольно точную связь между качеством цветопередачи и техникой цветной съемки. Этот момент очень важен в научном отно­шении, так как устанавливаемые закономерности цветовоспро­изведения должны быть свободны от субъективных противо­речивых суждений.

§ 53. Цвета в кадре первоначальные и повторные. Следует различать два рода требований к точности цветопередачи в цветном фильме. Назовем их условно так: точность перво­начального воспроизведения цвета и точность его повторного воспроизведения из кадра в кадр при монтажной съемке.

Первоначально выбранным цветом зритель вправе считать тот цвет объекта, который он увидел в первом кадре. С этим цветом ему как бы предлагается сравнивать повторные цвета того же объекта во всех дальнейших монтажно снятых кад-. рах. Первоначальный цвет обязывает выдерживать его до конца изображаемого действия, если обстановка действия [не изменяется и не появляется какое-либо логическое оправ­дание перемены цвета.

Первоначальный выбор цвета в кадре относится к твор­ческому решению изобразительной задачи, точность же повто­рения цвета является технической задачей, зависящей исклю-

4* . 51

чительно от экспонометрической техники кинооператора и от точности соблюдения технологических режимов при съемке и обработке фильма.