§ 87. Два способа маскирования.

Практически маскирование может быть осуществлено двумя способами. По одному из них маска может быть изго­товлена в виде отдельной печатной формы на отдельной под­ложке, складываемой при печати с основным негативом, по другому — маска создается внутри самого маскируемого изображения в процессе проявления негатива. Первый спо­соб нашел применение в цветной полиграфии. В кино он ока­зался технологически очень сложным. Маскирование по вто­рому способу начало применяться в отечественных цветных негативных пленках типа ДС-5 и ЛН-5. Впервые этот способ был применен в пленках Истменколор.

Негативные пленки этого типа называются самомаскирую­щимися, исправляющими цветопередачу автоматически в про­цессе проявления- Образование маски в них происходит сле­дующим образом. ' '

В зеленочувствительный слой при его изготовлении вводит­ся добавочный желтый компонент, обладающий свойством обесцвечиваться при проявлении в тех местах слоя, где после экспонирования зеленых лучей образуется пурпурный краси­тель. В местах неэкспонированных желтый компонент сохра­няется и образует, таким образом, автоматически желтое позитивное изображение объекта.

В краен очувстительный слой при его изготовлении вводит­ся компонент оранжевого цвета. При проявлении пленки он исчезает в тех местах, где экспонировались красные лучи и где соответственно образуется голубой краситель. В местах неэкспонированных красными лучами оранжевый компонент сохраняется, образуя автоматически оранжевую маску.

Синечувствительный слой негативной пленки в маскирова­нии не нуждается, так как образующийся в нем желтый краситель по своему спектральному поглощению близок к идеальному.

§ 88. Результаты маскирования цветного негатива

Маскирование цветного негатива вносит значительные улучшения в субтрактивный трехцветный метод цветовоспро­изведения. Оно выражается в значительном обогащении воспроизводимых цветов. На экране появляется целый ряд новых цветов — сине-фиолетовых, синих, голубых, зеленых,

ЮЗ

желтых, оранжевых, красных и пурпурных, значительно по­вышенной чистоты и богатых разнообразными оттенками цветового тона. '

Однако это улучшение цветопередачи усложнило не толь­ко производство цветных негативных пленок, но и съемочный процесс. Маскированные пленки потребовали от киноопера­тора более точного контроля условий освещения объекта съемки и, в частности, более строгого контроля цветовой температуры. Вместе с тем значительно повысились требова­ния к визуальному различению цветов окрасок объекта, при выборе их в подготовительном периоде, и к подбору оттенков цветных осветительных светофильтров. Все это заставляет кинооператора уделять больше внимания вопросам цветоведе-ния и фотографического цветовоспроизведения, совершен­ствовать культуру глаза и более внимательно относиться к экспонометрической технике.

Раздел III. Основы практической экспономе-трии

Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии

§ 89. Экспозиция. Термин «экспозиция» является в техни­ке фотокиносъемок многозначным. Это часто приводит к сме­шениям различных понятий в экспонометрии, к неправильным пониманиям экспонометрических методик и неправильным применениям экспонометрической техники. Поэтому необхо­димо разграничение понятий экспозиции.

Различают экспозицию сенситометрическую, осуществля­емую в сенситометре в целях испытания фотослоев и режимов обработки их, и экспозицию съемочную, осуществляемую-операторскими съемочными средствами в процессе съемки фильма и также в целях испытания пленок.

В съемочных экспозициях различают экспозицию МЕСТ­НУЮ, для отдельной точки кадра (точечную) и ОБЩУЮ,. для кадра в целом (общекадровую).

Одни экспонометрические методики предназначены р.ля определения только общекадровых экспозиций, другие— для определения местных. Это относится и к замерам света,. из которых не каждый замер может быть использован для любой из этих целей.

Различны и средства регулировки съемочных экспозиций. Общая экспозиция регулируется диафрагмой объектива, вы­держкой, общей освещенностью объекта и серым съемочным светофильтром на весь кадр. Местные экспозиции регулиру­ются только местными освещенностями объекта, цветными съемочными светофильтрами и серыми светофильтрами, ча­стично каширующими отдельные участки кадра.

§ 90. Освещенность. Термин освещенность, относящийся к интенсивности освещения объекта съемки, не должен упот­ребляться в экспонометрии без поясняющих прилагательных слов, иначе он становится беспредметным. Характерная осо­бенность величин освещенности заключается в том, что они всегда относятся к плоскостям, определенно ориентирован-

105.

•ным в пространстве, и зависят от угла падения света на ос­вещаемую площадку. Таким образом, если поверхность объ­емного тела образована несколькими различно ориентиро­ванными плоскостями, то он а находится обычно под действием нескольких различных освещенностей. Это важно помнить при оценках освещения для целей экспонометрии.

Различают освещенности: горизонтальную, вертикальную, максимальную, минимальную, фронтальную, ключевую и т.п. Выражение «освещенность объекта равна 1000 люкс», кажу­щееся конкретным, лишено экспонометрического смысла, если неизвестно о какой освещенности говорится или что представляет собой объект.

§ 91. Ключевой свет. Ключевым называется основной свет, падающий на сюжетно-важную часть объекта съемки (напр. лицо актера) от главного источника освещения и являющийся исходным при построении тональной композиции кадра. Клю­чевой свет, создающий в объекте ключевую освещенность (а также ключевую яркость сюжетно-важной детали), служит основанием для экспонометрического расчета освещения и визуального светового баланса. Величина ключевого света поддается точному экспонометр ическому расчету, ввиду воз­можности связать ее со светочувствительностью пленки и параметрами, характеризующими нормальную тонопередачу объекта.

Метод ключевого света широко используется при художе­ственных профессиональных киносъемках. При съемках мон­тажных кадров кинооператоры придерживаются одинаковых величин ключевого света, что облегчает баланс освещения, создает в монтаже кадров необходимое световое единство киноизображений и ведет к лучшим копировальным каче­ствам кинонегатива. .