- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 66. Требования к синтезу цветов.
К красителям позитивной многослойной пленки предъявляются также высокие требования в отношении строгости их зонального поглощения, так как их основное назначение в позитиве сводится к возможно более избирательному зо-яальному вычитанию лучей из белого света проектора.
В идеале каждый краситель, при любой его концентрации, должен обладать поглощающим действием в пределах строго предназначенной ему '/з части спектра. Поглощение желгого красителя должно распространяться только на синюю зону, пурпурного—на зеленую, голубого—на красную.
Кроме того, каждый краситель в его максимальной концентрации, получающейся при максимальной экспозиции в данном слое, должен полностью вычитать лучи, для поглощения которых он предназначен. И, следовательно, все три красителя в их максимальной концентрации при суммарном действии должны полностью поглощать свет проектора, образовывая этим на экране глубокий черный цвет. Взятые же в меньших, но равных количествах, они должны давать все промежуточные серые цвета в интервале от черного до белого.
Практические красители позитивной многослойной пленки, несмотря на неидеальную форму их кривых поглощения, позволяли бы достигнуть достаточно широкого цветового охвата, если бы не существовало ограничений в их синтезе, идущих от недостаточно хороших спектральных свойств негативных красителей, разобранных в § 64.
' Основная функция негативных красителей состоит в дози-роваиии при печати количеств позитивных красителей. Эта
^функция выполняется ими плохо, в силу отмеченных выше их
1 недостатков. В результате этого возможности синтеза в позитивном процессе используются неполностью.
К су бтр активному синтезу предъявляется еще одно важное требование—давать цвета стойкие при длительном хранении позитива. Этому требованию удовлетворяют пока лишь
69
красители, применяемые в гидротипной печати. Находящиеся у нас под наблюдением гидротипные цветные копии в течение 30-летнего срока их хранения не обнаруживают каких-либо изменений цвета. Красители же, образующиеся при цветном проявлении, в силу своей иной химической природы такой стойкостью не обладают. С течением времени они обесцвечи-' ваются. Наименее стойким является голубой, наиболее стойким—пурпурный. Поэтому при длительном хранении позитивов, напечатанных на многослойной пленке в первую' очередь заметно страдают цвета, образованные при преобла-'' дающем участии голубого красителя. Обесцвечивание голубо-^ го красителя ведет к появлению в цветах красного оттенка,' Черный цвет при этом переходит в красно-пурпурный. <
§ 67. Градационная характеристика цветного процесса.1 Градационный задачей в цветном процессе называется зада^ ча получения необходимого воспроизведения шкалы тонов2 путем определенной градации плотностей в негативном и по-1 зитивном изображении. э
Градационные характеристики фотографических изображён ний зависят, в основном, от трех факторов: характеристичен ских кривых применяемых фотослоев, величины экспозиции при съемке и печати и от гаммы проявления фотослоев. Таким образом, они могут быть управляемы на разных этапах цвет
ного процесса. 1Н т, ^ п Нормальное воспроизведение шкалы тонов объекта при
многослойном негативно-позитивном методе цветовоспроизве дения возможно лишь при определенном сочетании градаци онной характеристики цветного негатива с градационными.,^ свойствами позитивного материала при определенном стаНд-дарте его обработки. Когда такое сочетание найдено, гово-щ рят о правильном решении градационной задачи. |
Известное «правило Гольдберга»,—(произведение гамм» негатива на гамму позитива должно равняться единице) —Г;
формулирует условие правильного решения градационной зц дачи в черно-белом процессе. В принципе это правило отно^ сится и к цветному негативно-позитивному процессу, но здес» дело обстоит значительно сложнее, так как в этом случае требуется согласование гамм по каждому каналу регистрации. цвета,—синему, зеленому и красному. яя
*с1К
Кинооператору особенно важно помнить, что градационнаяц характеристика негатива находится в непосредственной зави^( симости от выбранного им экспонометрического режима- ] съемки. Она зависит также и от проявления негатива, но есл«*а. градация тонов объекта была неправильно экспонирована»' т.о цветным проявлением нельзя исправить эту ошибку..».
7р Ь
черно-белом процессе некоторые ошибки в экспозиции ри съемке иногда могут быть частично скорректированы роявлением.