- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
Расчет экспозиции по освещенности дает негативы, плотность которых наилучшим образом соответствует яркостям и светлотам объекта съемки. При этом способе светлота объектов учитывается автоматически. Этот способ дает негативы, которые могут печататься с одной, или близкими друг к другу экспозициями, что важно в производственно-технологическом отношении. При съемках на обратимой пленке он дает позитивы наиболее однородного качества, особенно при съемках в помещениях.
Для расчетов экспозиции по освещенности имеет большое значение какая из освещенностей принимается в расчет и где она действует в объекте (к каким фактурам относится). Обычно берется максимальная освещенность, совпадающая с ключевой. Но если она относится только к темнокрашенным деталям объекта, создавая нужную для оператора их яркость, то для светлокрашенных деталей она может оказаться слишком высокой и тогда расчет по ней общей экспозиции будет ошибочным. В этом случае расчет по яркости может дать лучший результат.
Расчет экспозиции по максимальной освещенности объекта лучше всего оправдывается при двух условиях: 1) когда максимальная освещенность в снимаемой сцене касается не только темноокрашенных, но и светлоокрашенных объектов, и не слишком контрастирует при этом с минимальной и
126
2) когда в объекте нет больших по площади и яркости самосветящихся участков, таких как, например, небо в пейзаже-
Оба эти условия лучше всего соблюдаются при съемках в помещениях с искусственным светом и при натурных съемках объектов без неба в кадре.
Расчет общей экспозиции по общей яркости объекта в большой степени зависит от того, что представляет собой объект. Как мы говорили (§ 99), величина общей яркости зависит от многих факторов. Лучшие результаты расчета получаются тогда, когда общая яркость объектов в достаточной степени пропорциональна их освещенности и средний коэффициент отражения объекта равен, примерно, 0,16—0,20' (условный средний объект).
Если расчет общей экспозиции по общей яркости ведется для объектов сильно различающихся по средней светлоте, то при одной и той же их освещенности диафрагмы объективов будут рассчитываться разными , а плотность негативов будет оставаться постоянной. Это не позволит печатать негативы с одной экспозицией. Например, если в одном случае снимались черные предметы, а в другом—белые, то получившиеся равноплотные негативы, при экспонировании по общей яркости, придется печатать по-разному: в первом случае экспозицию при печати увеличивать, чтобы черное получилось в позитиве черным, а во втором случае уменьшать, чтобы белое получилось белым. Такое компенсирование съемочной экспозиции средствами печати неизбежно приводит при цветной киносъемке к разному характеру цветопередачи объекта и дает кадры плохо монтируемые по цвету, или совсем не монтируемые.
Большой недостаток расчетов экспозиции по общей яркости состоит часто в отсутствии закономерной связи общей яркости объекта с его освещенностью, что и приводит к разбросу негативов по плотности. Метод же освещенности обеспечивает получение большей ровности негативов. При негативно-позитивном процессе нельзя судить о правильности расчетов экспозиции без учета того, как лаборатории приходится вести печать с негативов.