- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
Глава 5. Восприятие цвета
§ 31. Явление кажущихся цветов. Также как и в ощущениях, в восприятии цветов существует ряд установленных закономерностей. Наиболее значительным явлением в области восприятия цвета следует считать явление кажущихся цветов, называемое ЦВЕТОВЫМ КОНТРАСТОМ. Сущность его состоит в том, что цвета изменяют свой вид в зависимости от соседства друг с другом.
Различают два вида соседства цветов,—соседство в пространстве и соседство во времени. Первый вид соседства имеет место при рассматривании в картинной плоскости двух рядом расположенных цветов, наблюдаемых одновременно. Второй вид соседства—при последовательном рассматривании цветов, через большие или меньшие промежутки временя, например при просмотре цветных кинокадров в их монтажной последовательности.
В соответствии с этим различают цветовой контраст ОДНОВРЕМЕННЫЙ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ.
§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
Яркостной контраст выражается в кажущемся изменении яркости цветов, хроматический — в кажущемся изменении цветности (то есть цветового тона и насыщенности).
Кроме этого различают еще КРАЕВОЙ КОНТРАСТ. Сущность его состоит в кажущемся изменении цветов у границ их соприкосновения. Краевой контраст относится, таким образом, к одному из видов одновременного контраста.
§ 33. Закономерности одновременного цветового контраста. Яркостной одновременный контраст проявляется в том, что темные цвета в соседстве со светлыми воспринимаются более темными, а светлые в соседстве с темными — более светлыми. Особенно резко это наблюдается у границ касания цветов.
Это ведет к кажущейся неравномерности тона окрашенных • плоскостей, в силу чего возникают иллюзии вогнутости или выпуклости плоских поверхностей. Так, например, ряд равномерно накрашенных полос различной светлоты производит впечатление желобчатой пилястры.
3—495 33
Хроматический одновременный контраст проявляется ] в том, что хроматический фон производит кажущееся измене- < ние цветности располагаемых на нем цветов. Это изменение , всегда направлено в сторону цвета дополнительного к цвету фона.
Особенно заметно это наблюдается при расположении белых или серых цветов на хроматическом фоне, которые начи- I нают казаться хроматическими. Например, серый цвет на зе- ] леном кажется пурпурным. ' ! ;
Если хроматический цвет помещается на фоне дополни-' 1 тельного к нему цвета, то он начинает казаться более насы- < щенным. Например, красный на голубом кажется насыщенее, I чем он есть на самом деле.
§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
При последовательном цветовом контрасте закономерности изменения цветов в основном те же, что и при одновременном. Отличительная особенность последовательного контраста—появление в глазу, так называемого ПОСЛЕДОВАТЕЛЬ. НОГО ОБРАЗА, остающегося некоторое время после наблюдения цвета. Этот образ, имея определенный цвет, переносится на другие наблюдаемые цвета и вносит искажения в их восприятие.
Различают два рода последовательных образов, — ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ И ОТРИЦАТЕЛЬНЫЕ. По. ложительные образы имеют тот же цвет, что и наблюдаемый перед ним, а отрицательные — дополнительный цвет*.
Положительные последовательные образы особенно замет но проявляются при наблюдении ярких световых пятен Например, после взгляда на яркий источник света в глаз} некоторое время сохраняется его образ такого же цвета, 01 накладывается на последующие зрительные ощущения I деформирует цвета наблюдаемых предметов.
Отрицательные последовательные образы возникают поел! более или менее продолжительного наблюдения хроматиче ских цветов. Например, после наблюдения пурпурного цвет;
в глазу остается образ зеленого.