- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
^ис Ъ8
Градационная кривая негатива при недодержке и контраст»' . • . проявлении пленки, еж
Д.Т(
тДнаиболее высокие требования. Цвет лица приобретает при 1ьп»таком искажении неприятный кирпичный оттеиок с увеличед-;ед1 ным контрастом светотени.
Объясняется такое искажение цвета лица увеличением зональных контрастов яркости в их фотографическом воспроизведении, вследствие увеличения контраста градационных 'Дкривых зональных негативных ивображений в цветном нега-' _гиве Это один из наиболее ярких примеров градационного (скажения хроматических цветов.
| На рис. 39 приведена схема, поясняющая искажение цвета [еловеческого • лица при сочетании недодержки с контрастным проявлением негативной пленки. Буквами с, з, к на го-ьеД ризонтальной оси графика отмечены зональные яркости сла-дч .боиасыщенного оранжевого цвета, соответственно синей, зеле-эд( ной и красной его зоне. Буквами а, б, в отмечены места ,во .на прямолинейном участке градационной кривой нормального цщ негатива, отвечающие зональным экспозициям с, з, к. Этим 1В( ^местам на вертикальной оси графика соответствуют зональные [цДрлотности негатива Дж, Дп, Дг. Баланс слоев пленки предпо-Лагается нормальным, при котором кривые отдельных слоев эИВовпадают.
| Вторая кривая на том же графике относится к негативу, (недодержанному и контрастно проявленному. На этой кривой (точки а;, б, в; соответствуют тем же зональным экспозициям |с, з, к, но на вертикальной оси графика им соответствуют уже иные цветовые плотности—Дж>, Дп и Дп. Интервал новых зональных плотностей значительно увеличился, так как Дж[ меньше Дж, а Дг, больше Дг. Результат цветовоспроизведения получился такой, как если бы при нормальной экспозиции и нормальном проявлении вместо зональной яркости «с» экс-экспонировалась меньшая яркость—с1, а вместо зональной понировалась меньшая яркость—с1, а вместо зональной яркости «к» экспонировалась большая яркость—к1. Этим яркостям тогда соответствовали бы на кривой нормального негатива точки В] и б). Но интервал зональных яркостей К] : С) выше интервала к : с фотографируемого цвета. Следовательно, данный оранжевый цвет при недодержке и контрастном проявлении негативной пленки воспроизведется более насыщенным. Суммарная же плотность лица в обоих негативах может 1быть при этом одной и той же. А ею обычно только и руководствуются при проявлении по пробе.
• Из этого можно сделать важный практический вывод, что пуонтроль плотностей негатива с целью определения лучшего режима экспонирования имеет практический смысл только том случае, когда одновременно контролируется и гамма
й5
С 5 «<
Рис. 39
Искажение цветопередачи лица при сочетании недодерлски\ с контрастным проявлением пленки
негатива Только тогда можно будет избежать неисправимы искажений цвета.
Случай 4 (рис. 40). Этот случай принципиально такой ж? как и случай 3. Яркостный интервал на экране использова! полностью, но шкала тонов объекта съемки передана непро порционально. В отличие от случая 3, в киноизображенш
отсутствует градация в высших светах. Все высшие тона пере даны одной высмей яркостью. Низшие же и средние тона по лучили градацию в более широком интервале яркостей, че1 имеется у объекта, то есть контраст изображения оказываете, повышенным.
Такое искажение цветов возникает обычно при нормально экспозиции или некоторой передержке в сочетании с слишко! контрастным проявлением, когда высшие плотности негатив;
становятся столь большими, что света изображения не про печатываются. Изображение выглядит «забитым в светах! и с подчеркнутой градацией тонов в тенях.
Этот случай тоновоспроизведения приводит в цветном изй бражении к резкому падению насыщенности цветов в светая вплоть до полного их выбеливания, и к относительному увели|
86
чению насыщенности в тенях изображения. При этом в зависимости от местного баланса слоев негативной пленки, относящегося к тому участку, где экспонировался тот или иной
-л^-^е/у^
-4— ^вр^^^
К^/сш. Средг. и^си/. тома. обзе^та.
РмеЛа
Непропорциональная передача тонов в пределах полного ряда возможных яркостей на экране с исключением градации, : в светах. Контраст изображения повышен.
хроматический цвет, может цветового тона.
наступать также и изменение
Случай 5 (рис. 41). Этот случай искажения цветов характеризуется кривой тоновоспроизведения, имеющей резковыра-женную 5-образную форму. Шкала тонов объекта воспроизводится в данном случае не только непропорционально, но и с различными контрастами в разных ее частях. Контраст тонов в тенях и светах объекта понижается, а в средних тонах повышается.
Такой вид градационного искажения наступает при сочетании недодержек с перепроявлением в негативном и позитивном процессах. На образование такой кривой воспроизведения влияет сочетание использованных нижних участков характеристических кривых негативной и позитивной пленок. Обычно с ростом недодержки и увеличением контраста проявления изгибы 5-образной кривой воспроизведения увеличи-
87
ваются, если при этом печать ведется также с недостаточно экспозицией и контрастным проявлением.
Джонс в своем исследовании тонопередачи показал сп мощью статистического метода, что наилучшему качесп
^в-АА/М
^е^и^и
&ч<ш с/мдм ицсш. Гона о8ъ«^Г9
Рис. 41
Искажение тонопередачи при сочетании недодержек с пер! проявлением в негативном и позитивном процессах.
позитивного изображения, по оценке большинства наблюдав лей, практически соответствует небольшой 8-образный изги кривой тоновоспроизведения, показанный примерно на рис.2)