- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
Первый тип. Кривая пропускания имеет высокий максимум я крутой спад в сторону коротковальной части спектра (рис. 5а).
°/
У»»
6-00
^
^
У\
г/
^
У»ь
Гл
V
^
79»
Рис. 5
Основные типы. спектральных характеристик пропускания красителей.
16
К этому типу относятся красные, оранжевые и желтые красители. Их кривые в наибольшей степени приближаются по форме к идеальным кривым, изображаемым ступенчатыми графиками. Набор светофильтров, изготовленных с помощью таких красителей, имеет большое практическое значение в .тех случаях, когда требуется строгое выделение отдельных "участков спектра. Светофильтры в таком наборе носят название светофильтров «прогрессивно срезающего типа».
На рисунке 5а показаны светофильтры следующих цветов:
красный, оранжевый, желтый, светло-желтый.
Второй тип. Кривая пропускания имеет невысокий максимум в синей части спектра и некрутой спад в сторону длинноволновой его части (рис. 56). К этому типу относится группа синих и голубых красителей. Многие из них имеют кроме того небольшой подъем кривой в дальней красной части спектра.
Третий тип. Кривая пропускания имеет два резковыражен-ных максимума в противоположных частях спектра, красной и синей (рис. 5в). Причем, ветвь кривой в красной части имеет крутой спад к середине спектра, а ветвь в синей части — более отлогий спад к середине. Кривая состоит как бы из соединения двух кривых первого и второго типа.
К этому типу относится группа пурпурных красителей. В зависимости от того, как распределяется пропускание по двум зонам, пурпурный цвет может иметь более синий или более красный оттенок.
Для пурпурного красителя характерно более высокое пропускание в красной зоне, чем в синей. Это составляет его крупный недостаток в трехцветном субтрактивном фотографическом процессе (см. § 86).
Четвертый тип. Кривая пропускания имеет невысокий максимум подъема в средней зеленой части спектра и некрутые спады к концам спектра (рис. 5г). К этому типу относятся зеленые красители.
Пятый тип. Кривая проходит горизонтально по всему спектру, имея слегка волнообразную форму и незначительные подъемы или опускания на краях спектра (рис. 5д). К этому типу относятся серые красители. Они обычно не бывают строго нейтральными, а имеют слегка выраженный хроматический оттенок, теплый или холодный.
Большинство реальных красителей всегда может быть отнесено к одному из названных пяти типов. Знание этих типов значительно облегчает ориентировку в спектральных характеристиках красящих веществ.
2—495 17
§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
Цвет натурной зелени. Зелень растительности, которая характеризуется обычно общим названием «зеленого» цвета, отличается большим цветовым многообразием. Ее цвета сильно варьируют по насыщенности, светлоте и оттенкам цветового тона.
Цвет зелени варьирует не только в зависимости от породы деревьев и вида трав, но и от времени года, а также от местных микроклиматических условий.
Спектральный состав типичного цвета зелени представлен на рис. 6а. В нем характерно следующее:
1. В видимой части спектра максимум энергии приходится на зеленую зону, но он обычно не достигает высоких значений, какие наблюдаются в насыщенных желтых, оранжевых и красных цветах. Максимум отражения в этой части, примерно, — 0,2.
2. Наряду с лучами зеленой зоны в видимой части спектра, как правило, имеется значительная доля синих и красных лучей, причем красных лучей несколько больше синих.
3. В невидимой инфракрасной части имеется резкий подъем коэффициента отражения до очень большой величины, порядка 0,8, значительно превышающей отражение видимых зеленых лучей.
Эти особенности спектра натурной зелени имеют существенное значение при экспонировании этого цвета на черно-белых и цветных негативных материалах. Подробнее этот вопрос рассматривается во второй части курса.
Цвет человеческого лица. Типичный спектральный состав цвета нормальной человеческой кожи показан на рис. 66. Для него характерно:
1. Отлогая форма кривой отражения, соответствующая малой насыщенности этого цвета.
2. Плавный подъем кривой отражения в сторону длинноволновой части спектра с заметно выраженным максимумом в красной области.
3- Тип кривой приближается к типу кривой оранжевого цвета.
4. Средняя высота подъема кривой соответствует среднему коэффициенту отражения для лица—около 40%.
Эти особенности спектра цвета кожи имеют особенное значение при экспонировании его на цветных пленках и при пользовании цветными источниками света в портретных съемках. Подробнее об этом говорится во второй части курса.
Цвет голубого неба. Типичный спектральный состав цвета голубого неба показан на рис. 6в. Распределение энергии
18
в спектре этого цвета может быть охарактеризовано по трем основным зонам спектра—синей, зеленой и красной,—отно-
л
/<,,
о8\
а.6
а^ *2 О
»/
<г»о Чоо
^
г/
Рис. 6
Спектральные характеристики типичных цветов зелени, человеческого лица, голубого неба и белой фактуры, освещенной лампой накаливания.
сительными числами 4:2:1. Такое распределение отвечает цветовой температуре, примерно, 12.000°К.
Эту характерную особенность цвета голубого неба следует иметь в виду кинооператору при попытках имитировать его
2* 19
какими-либо средствами для целей съемки. Особенная осторожность нужна при выборе голубых осветительных светофильтров для освещения белых задников декорации «под небо», что часто требуется при монтажных досъемках павильонных объектов «под натуру».
Цвет белых фактур, освещенных лампами накаливания.
Этот цвет характерен тем, что он обычно воспринимается как белый, при невозможности сравнения его с белыми предметами освещенными белым светом. Спектральный состав его указывает на сильно выраженную цветность оранжевого цвета.
Типичный спектральный состав лампы накаливания при цветовой температуре 3000°К показан на рис. 6г. Он может быть охарактеризован по трем основным зонам спектра,— синей, зеленой и красной,—относительными числами 1:2:4.
Следует обратить внимание, что это, примерно, обратный ряд чисел, характерных для рассмотренного выше цвета голубого неба.
Такими «белыми» цветами очень рисковано пользоваться при цветных съемках на пленках, предназначенных для дневного света.