§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же свет­лоты.

Наиболее сильно цветовой тон выражен в спектральных цветах, поэтому их принято считать самыми насыщенными. Цвета со слабым выражением .цветового тона называются с л а б о н а с ы щ е н н ы м и-

К слабонасыщенным цветам окрасок относятся, например, бледные колера покрасок декораций при сильной разбелке красок белилами, а также темные колера при большой приме­си черной краски.

Г

Обозначается насыщенность буквой Р и выражается в про­центах по отношению к самым насыщенным цветам—спек­тральным, насыщенность которых (или чистота) условно при­нимается за 100%.

Термин «чистота», относящийся к тому же качеству цветов, что и насыщенность, более удобен в измерительном цветове-дении, где им принято называть долю спектрального цвета в смеси с белым, которая дает цвет, равный измеряемому.

Ахроматическим цветам, не обладающим цветностью, при­писывается насыщенность равная нулю. В физике аналогич­ный прием применяется к телам, находящимся в покое, кото­рым приписывается нулевая скорость.

§ 7. Характеристики цветов излучений и самосветящихся тел. Окружающие нас тела с разнообразной окраской их поверхности не всегда находятся в условиях белого освеще­ния. Кроме того, интенсивность их освещения непрерывно меняется. Следовательно, цвета объектов не обладают таким постоянством, как цвета их окрасок и варьируют в зависимости от величины освещенности и цветности освещения. Например, черная бумага объективно светлее (ярче) белой, если она освещена солнцем, а белая находится в тени. Светлота же черной бумаги (% отражения) всегда будет оставаться мень­ше белой.

Таким образом, при обсуждении цветов излучений понятие светлоты уже исключается из цветовых характеристик, как относящееся только к окраске, и заменяется понятием ЯРКОСТИ, существенно отличающемся от светлоты.

Оценка же цветности цветов ведется во всех случаях по цветовому тону и насыщенности.

§ 8. Яркость. Термин «яркость» из области фотометрии вполне правомерно переходит в цветоведение, где выступает в роли важнейшей характеристики цвета объекта, имеющей первостепенное значение в практической экспонометрии.

Мы представляем яркость как интенсивность свечения тела и, следовательно, как количественную характеристику цвета. При этом не имеет значения, светится ли тело собствен­ным светом или отраженным.

Яркость поверхности светящейся отраженным светом пря­мо пропорциональна интенсивности освещения (освещенности) и коэффициенту отражения (светлоте). Для вычисления ее служит формула:

В=Е.р (1)

где: В—яркость (в апостильбах), Е—освещенность в люк­сах ир — коэффициент отражения поверхности.

Как мы видим, существенное отличие яркости от светлеть» состоит в том, что яркость является переменной характеристи­кой цветной поверхности, зависящей от ее освещенности,. а светлота—постоянная характеристика поверхности, незави­сящая от освещенности.

Выражение яркости в абсолютных величинах (в апостиль-бах или нитах) в операторской практике необязательно. Воз­можно применение любой системы относительных единиц,. удобных для экспонометрических расчетов.

Необходимо подчеркнуть, что 'понятие яркости должно» связываться с представлением, о каком-либо приемнике света, В практике киносъемок мы имеем дело с тремя приемника­ми—глазом, экспонометром и кинопленкой. В соответствие с этим мы различаем яркости: визуальную, фотометрическую и фотографическую.

Величина каждой из этих яркостей зависит от совокупности двух факторов,—энергетической яркости цвета и спектраль­ной чувствительности приемника- В общем виде аналитическое-выражение яркости представляется формулой:

^=^"••5^ (2> где: Вх — величина спектральной яркости по оценке данным" приемником;

В Г' — спектральная энергетическая яркость цвета 5?¹*'—спектральная чувствительность приемника. Зная, что энергетическая яркость цвета поверхности, све­тящейся отраженным светом может быть представлена в виде:

5Г=^-^, (3).

где Ех —кривая спектрального состава освещенности рх — кривая спектральной отражательной способности тела, можно спектральную яркость цвета поверхности пред­ставить в более развернутом общем виде:

Вх=^х-рх •5;"- (4^ § 9. Коэффициент отражения и коэффициент яркости.

Пользуясь понятием светлоты цветной поверхности, необходи­мо знать более точную связь его с понятием коэффициента отражения и коэффициента яркости. Последние два понятия' часто смешивают, а между тем они различны.

Коэффициент отражения (р), называемый иногда «альбе­до», — это отношение полного светового потока, отраженного поверхностью во всех направлениях, ко всему потоку, упавше­му на нее.

р=^-. (5

Коэффициент яркости (г) —это отношение яркости данной поверхности, наблюдаемой в ДАННОМ НАПРАВЛЕНИИ и ПРИ ДАННЫХ УСЛОВИЯХ ОСВЕЩЕНИЯ, к яркости иде­ально белой матовой поверхности, находящейся в тех же условиях освещения.

^г-^- • <⁶»

Для матовых фактур коэффициент отражения равен коэффициенту яркости. На практике к матовым фактурам с достаточным приближением можно относить клеевые по­краски стен декораций и нормальную сухую кожу человече­ского тела,

При фотокиносъемках в образовании яркости цветов наи­более важную роль, в общем случае, играет коэффициент яркости поверхности. Но нужно помнить, что он не является постоянной величиной для нематовой фактуры, а зависит от направления ее наблюдения (то есть от точки съемки) и рас­положения источников света. Коэффициент яркости может быть более единицы.

§ 10. Тон. Для качественной характеристики цветов и их соотношений часто употребляется термин «тон». Тон можно считать, практически, синонимом визуальной яркости. По тону цвета делятся, также как и по яркости, на светлые и темные

Понятие тон относится как к цветам окрасок, так и излу­чений. К понятию «цветовой тон», как было сказано, оно не имеет никакого отношения.

От тона существует производный термин—тональность. Он применяется для качественной оценки кадра по характеру и относительным площадям содержащихся в нем тонов. При преобладании в изображении светлых тонов говорят о высо­кой тональности, при преобладании темных — о низкой.

§ 11. Теплые и холодные цвета. При описании цветов нередко употребляют выражения «теплый» и «холодный» цвет. Такие характеристики даются по ассоциации цветов с теплом -или холодом. К теплым относятся цвета красные, оранжевые (цвет огня), желтые, во всех их разновидностях по насыщен­ности, а также желто-зеленые. К холодным — фиолетовые, си­ние, голубые и зеленые с синеватым оттенком. Говорят, напри­мер, о картинах, написанных в теплых тонах или в холодных, судя по преобладанию тех или других. Пурпурные цвета иног­да называют холодными красными. НО