§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением макси­мальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).

За Е макс. обычно принимают ключевую освещенность, а за Е мин. освещенность в сюжетно-важной теневой части объекта.

Ориентировочно, контраст освещения порядка 1 : 1,5—1 :2 соответствует нормальному освещению, 1:4—эффекту вечер­него освещения, 1:8— 1:10 сильному контрасту, встречаю­щемуся на натуре при солнечном освещении в безоблачную погоду.

§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением мак­симальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)

106

то есть отношением крайних коэффициентов отражения его фактур.

Предельная возможная величина контраста светлот па­вильонного объекта съемки равна, примерно, 80—90, если за максимальную светлоту окраски принять светлоту свеже­выбеленной поверхности (80%), а за минимальную—светло­ту черного бархата (1%). В логарифмическом выражении эта величина выражается числом 1,9.

§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яр­кости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.

Различают интервалы яркости: истинный, визуальный, фотометрический и фотографический. ,

Истинный интервал — физический, объективный, энергети­ческий, независящий от наблюдения его каким-либо спосо­бом. Это интервал яркости существующий относительно ус­ловного гипотетического приемника света с равномерной чувствительностью по всему спектру.

Визуальный интервал—зависящий от свойств глаза, спек­трального состава яркостей и способа их сравнения.

Фотометрический интервал—зависящий от свойств при­меняемого фотометра и также от свойств яркостей и спосо­бов их измерения.

Фотографический интервал—зависящий от спектральных свойств съемочной оптики и пленки и спектрального состава фотографируемых яркостей.

Численно интервал яркости выражают иногда логариф­мом отношения максимальной яркости к минимальной, что удобнее для расчетов экспозиций по характеристической кривой пленки, так как ось абсцисс этой кривой размечена в логарифмах экспозиции.

- В табл. приведено сравнение двух способов выражения интервалов яркости. (Вд—яркость высшая, В(—низшая).

В^-.В,	10	16	-1:20	25	32	40	50	64	80	100	128	160	200	256	320
^	1,0	1,2	1,3	1,4	1,5	1,6	1,7	1.8	1,9	2,0	2,1	2,2	2.3	2,4	2,5

§ 95. Рабочий участок характеристической кривой нега­тивной пленки

Рабочим называется участок характеристической кривой, ( отвечающий статистическим предельным оптическим плот-- яостям производственных кинонегативов. Он не согласуется

107

с понятием фотографической широты фотослоя, принятым в сенситометрии. Вверх от рабочего участка может лежать еще значительная часть прямолинейного участка кривой, неиспользуемая при нормальных съемочных экспозициях, на котором лежат плотности неспособные правильно копиро­ваться при высшем номере света копировального аппарата. В рабочий участок всегда входит нижний загиб характери­стической кривой, вплоть до уровня вуали.

Практическая высшая плотность производственного кино­негатива определена статистически, для подавляющего боль­шинства объектов съемки, величиной 1,5. Лишь в редких случаях она доходит до 2,0.

§ 96. Передержка и недодержка. В связи с представле­нием о практическом рабочем участке характеристической кривой негативной пленки, существенно изменяются понятия передержки и недодержки при киносъемке. Эти понятия уже не связываются с классической формой характеристической кривой фотослоя, с ее крайними точками на концах прямоли­нейного участка.

Передержанным считается негатив, высшие плотности которого, отвечающие белому тону объекта, вышли за преде­лы рабочего участка кривой, и это вызывает при печати сокращение верхней части тональной шкалы объекта (выпа­дение высших полутонов). ' ,'

Недодержанным считается негатив, в котором часть низ­ших тонов объекта выпала из воспроизведения на рабочем участке кривой и передалась плотностью вуали.

Применительно к цветной негативной пленке передержку или недодержку будут определять те слои пленки, на которых произошло выпадение из их рабочего участка высших или низших зональных яркостей цвета.

§ 97. Экспонометрический контроль освещения — контроль освещения объекта съемки в отношении соответствия его количества и качества поставленной изобразительной задаче и техническим нормам, обеспечивающим получение в негати­ве необходимых оптических плотностей.

Контроль освещения ведется лишь в том случае, когда известны необходимые величины освещения, иначе он бес­предметен. Надобность в контроле возникает при сомнениях в стабильности освещения.

В качестве контролируемых величин освещения берутся:

ключевая освещенность или ключевая яркость, характери­зующие величину ключевого света, местная освещенность или яркость контролируемой детали объекта, рассчитанная или найденная опытным путем при визуальном световом балансе, избранные контрасты освещения или контрасты яркостей,

108 -

величины контрового света, связанные с определенным изо­бразительным эффектом и т. п.

Значение экспонометрического контроля освещения осо­бенно велико при монтажных киносъемках, требующих стро­гого тонального единства монтируемых кадров-

Для контроля освещения применяют визуальные и инстру­ментальные методы.