- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
Раздел I. Цветоведение
Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
§ 1. Общие замечания о понятиях «свет» и «цвет». Понятие «свет» имеет два толкования. В учебниках физики светом принято называть лучи только видимого участка лучистой энергии. Но иногда понятие света расширяют и относят его ко всей лучистой энергии, излучаемой источником, включая невидимые ультра-фиолетовые и инфра-красные лучи, находящиеся в едином потоке с видимыми лучами.
Расширенное понятие света имеет практический смысл в работе кинооператора, где никогда не приходится иметь дело только с видимыми излучениями источников света. Также и отражательная способность объектов съемки не касается только видимых лучей и должна учитываться оператором в полном ее объеме, если спектральная чувствительность пленки захватывает зоны невидимых лучей.
Таким образом, понятие операторского киноосвещения не может относиться только к видимым лучам. Невидимые лучи участвуют в общем фотографическом эффекте действия света. Они составляют для кинооператора такое же средство изобразительного решения кадра, как и видимые.
Соответственно этому и понятие «цвет» может существовать в двух смыслах. Обычно его принято относить только к видимому участку спектра. Если два световых потока при их визуальном сравнении выглядят одинаково, они считаются одинакового цвета, хотя их спектральные составы могут быть и разными. В дальнейшем мы будем называть цветом качество света, позволяющее зрительно отличать один свет от другого.
§ 2. Понятие цвета объекта съемки. Когда говорят о цвете объекта, имеют в виду либо цвет окраски его поверхности, который мы можем видеть только при белом равномерном освещении, либо тот его цвет, который образуется отраженным излучением в условиях не белого освещения, а также неравномерного.
5
Для разделения этих принципиально разных понятий цвета объекта мы условимся пользоваться в дальнейшем выражениями «цвет окраски» и «цвет излучения». Например, белая гипсовая модель, освещенная красным светом, имеет цвет окраски белый, а цвет излучения—красный. Неравномерное освещение ведет к образованию цветов излучений различной яркости, то есть к образованию разных цветов.
Во всех случаях под выражением «цвет объекта» мы условимся понимать цвет излучения и если речь будет идти только об окраске, это будет всегда оговариваться. Разумеется, при белом освещении цвет излучения совпадает с цветом окраски.
§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
Совокупность последних двух называется цветностью.
Цветностью обладают не все цвета, а только ХРОМАТИЧЕСКИЕ. Цвета, не имеющие цветности (то есть бесцветные), называются АХРОМАТИЧЕСКИМИ. К ахроматическим относятся все белые, серые и черные цвета окрасок, обладающие только светлотой.
Понятие «цвет» и «цветность», следовательно, разные. Цветность является частной характеристикой цвета и не исчерпывает полную его характеристику.
§ 4. Светлота. Светлотой называется свойство окрасок поверхностей, позволяющее разделять их на светлые и темные. Светлота окраски характеризует видимую глазом отражательную способность поверхности тела, которую можно сравнивать с отражательной способностью других тел, находящихся в таких же условиях освещения.
Выражают светлоту количественно в процентах по отношению к самой светлой окраске, светлота которой условно принимается за 100% (идеально белая поверхность). Обозначают светлоту буквой Ь.
Светлота является постоянной характеристикой цвета окраски независимой от величины освещенности тела и означает, по существу, то же самое, что и коэффициент отражения.
Светлота некоторых поверхностей (в %):
Таб. 1
Побелка стен свежая 80 Асфальт сухой 20 Кожа человека белая 35—50 Асфальт мокрый 10 -Кожа человека смуглая 20—30 Черная оберт. бумага 4—5 Средне-серая окраска 16—20 Черное сукно 2 Тело чернокожего 8—15 Черный бархат 1
Светлоту называют иногда «относительной яркостью», на
том основании, что она определяется сравнением яркости окраски с яркостью белой поверхности в одинаковых условиях освещения. Такое название вполне правомерно, но следует иметь в виду, что термин «относительная яркость» часто применяется к разным случаям сравнения яркостей, не имеющим отношения к понятиям светлоты в смысле % отражения, например, при сравнениях самосветящихся тел или цветов излучений.
§ 5. Цветовой тон. Цветовым тоном называется основная характеристика хроматического цвета, даваемая ему в таких названиях как красный, зеленый, желтый, пурпурный и т. п. Названия эти даются на основании сходства хроматических цветов с цветами спектра. Исключение составляет лишь пурпурный цвет, отсутствующий в спектре, но существующий в природе.
Обозначается цветовой тон греческой буквой К (лямбда) и выражается численно длиной волны того спектрального цвета, с которым данный цвет имеет наибольшее сходство. Иногда вместо К применяется обозначение—ДДВ, что значит «доминирующая длина волны».
Выражается цветовой тон .длиной волны в нанометрах (нм).
Цветовой тон участков спектра (в нанометрах): фиолетовый—390-450, синий — 450-480, голубой—480-510, зеленый— 510-550, желто-зеленый—550-575, желтый—575-585, оранжевый—585-620, красный—620-760.
Цветовой тон пурпурных цветов, отсутствующих в спектре, условно выражается длиной волны дополнительных им зеленых цветов, взятой со знаком минус.
Практически границами видимого спектра считают 400 и 700 нм.
Понятие «цветовой тон» не имеет никакого отношения к понятию «тон» (см. § 10).