2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;

правило, ведет к сокращению действующего на фотосл^ интервала яркости объекта. При нем низшие яркости объект регистрируются более высокими, чем они есть на самом де.1, Для деталей высокой яркости эта засветка фотослоя незнач^ тельна, поэтому плотность их в негативе остается почти бд изменения. Таким образом, на практике градационная кривь, реального негатива всегда отличается по форме от характ^ ристической кривой негативной пленки. Тенденция в этс отличии показана на рис. 26.

^//-^

Рнс.26

Влияние светорассеяния в съемочной камере на градационн кривую негатива

Потери контраста изображения в негативе, возникшие от :веторассеяния, не осложняют, однако, проблемы тоновоспро-'1 взведения, так как эта потеря легко компенсируется увели-³¹ »ением контраста при печати позитива. ^э! 3) Форма характеристической кривой негативной пленки.

Негативные пленки могут быть разделены на два типа ¹¹ по признаку формы начального участка характеристической

кривой. У пленок с коротким нижним участком значительно ' шире прямолинейный участок кривой, что для пропорциональ-^г1 дои передачи яркостей важно. При длинных нижних участ-^ках с постепенно нарастающим градиентом значительная ¹ часть интервала яркости объекта регистрируется непропор-' ционально и только группа светлых тонов попадает на прямо­линейный участок.

^ка Практически длина линейного участка у современных "^л0 негативных пленок настолько велика, что не создает обычно ^ж ограничений при съемке подавляющего большинства объектов ^ел1 съемки с довольно высокими интервалами яркости. Очень ³⁴¹ часто даже у передержанных негативов высшие плотности далеко не доходят до верхнего конца прямолинейного уча­стка. По статистике высшая плотность производственного кинонегатива лежит в пределах от 1,3 до 1,5.

4) Гамма проявления негативной пленки. От нее в боль­шой степени зависит практический интервал плотностей нега­тива, независимо от интервала яркостей объекта. Снимая объекты с разными интервалами яркости, можно путем раз­ного времени проявления получать негативы с одним и тем же интервалом плотностей.

Однако, интервал плотностей негатива не должен быть выше интервала экспозиций допускаемого позитивной плен­кой. Если плотности негатива создают при печати слишком большой интервал экспозиций для позитивной пленки, то часть тонов объекта неизбежно исказится. По статистике интервал плотности кинонегатива равен в среднем 0,9 и ,ие превышает обычно 1,3.

По характеристической кривой позитивной пленки нетруд­но видеть, каким предельным интервалом плотности должен обладать правильно проявленный негатив. Зная этот интервал и интервал яркостей оптического изображения снимаемого объекта, легко подсчитать графически, какой должна быть гамма проявления.

Преимущества низких или высоких гамм проявления должны оцениваться только в связи с интервалами яркостей тех объектов съемки, с которыми оператору приходится иметь дело. Низкая гамма проявления при малоконтрастных объек­тах не имеет смысла. Она увеличивает трудности печати

61

в этом случае. Со слишком тонкого негатива на нормальна позитивной пленке трудно получить сочную шкалу тоно с глубокими черными тонами и прозрачными высшим' светами.

5) Способ печати — контактный или проекционный, дт) фузным светом или направленным. В зависимости от способ печати эффективная плотность негатива может быть болыи или меньше. При проекционной печати имеет также значен! расстояние негатива от диффузора, рассеивающего свет кош ровальной лампы.

При контактной печати рассеянным светом контраст 01 печатка становится выше, чем при печати направленным пу ком света. При проекционной же печати — наоборот. В пс' следнем случае действует эффект Каллье.

6) Характеристическая кривая позитивного материала I Кривые позитивного материала, также как и негативного различаются по форме и гамме. Пленки с меньшей гаммо допускают больший интервал экспозиций при печати, то ем;

допускают негативы с большим интервалом плотностей. И не' оборот. <

Интервалы тонов, воспроизводимые позитивными матери. лами зависят также от рода подложки. Материалы на пр(^ зрачной подложке (кинопленки) передают более высок!" интервалы чем фотобумага. У фотобумаг интервал обычв не превышает 50—60, кинопленка же в состоянии переда интервал до 1000, если допустить в позитиве высшую плст ность порядка 3,0. Но такой высокий диапазон плотносп потребовал бы при проекции очень сильного источник света. Практически высшая плотность у подавляющего бол'1 шинства кинопозитивов лежит в пределах от 1,4 до 2,2. П[» этом объективный интервал яркостей на экране не превышав 1: 100. В редких случаях высшая плотность доходит до 2<1 (по данным И. Б. Блюмберга). 1

Если учесть, что низшая плотность в позитиве равна пр;

мерно 0,3, то интервал плотностей позитива окажется, в срен нем, порядка 1,5 и в пределе 2,3, что соответствует высшечк практическому интервалу яркостей 1:200. э

7) Факторы проекции. Здесь имеются в виду светорассе® ние, производимое объективом проектора, и засветка экра^ рассеянным светом в зале. Эти факторы резко сокращают и тервалы яркостей на экране, искажая этим тонопередачу Тас например, незначительная засветка экрана порядка 1—2 люо са, способна снизить интервал яркостей в 2—3 раза. т