§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки

Рассмотрим физический смысл применения серой шкал] для контроля процесса цветовоспроизведения. Покажем, чт между серыми полями шкалы и хроматическими цветам объекта съемки существует закономерная связь, которая определяет смысл применения серой шкалы как средства кое троля цветопередачи.

Пусть поставлена задача воспроизвести заданный орав жевый цвет покраски объекта, показанный трехзональньи графиком на рис. 42.

Зная, что цветность хроматического цвета физически обус ловлена определенными соотношениями его зональных ярке стей (в синей, зеленой и красной зонах), мы можем рассмат ривать эту задачу с физической стороны как задачу возможв более точного фотографического воспроизведения имени соотношений зональных яркостей цвета.

Пусть одновременно с заданным цветом, в тех же условия:

освещения фотографируется серая шкала. Серые цвета е1 полей мы также можем показать зональными графиками, ка| это сделано на рис. 42 в средней его части. Заметим, что каж дый из серых цветов образован тремя равными ступеням! яркости во всех трех зонах спектра. Высота же ступене! пропорциональна яркости каждого поля. Восьмому полю шка' лы (белому) отвечает наибольшая высота ступеней.

Допустим далее, что зональные яркости заданного оран жевого цвета равновелики зональным яркостям разных пола

92

^С1-"-/Г1 ил\ с* «л *-**. * * ""Г ""¹'-^'т ^-"""" —- '•' ^"--— г - \

ле равной актиничности) синей зоне 2-го поля шкалы, черно­го; зеленая зона—равновелика зеленой зоне 5-го поля шка­лы, средне-серого; красная—равновелика красной зоне 7-го поля шкалы, светло-серого.

Ораи1(с.

гш

^

с з\ к

ышмпя

с 3 к

с А к

с » к

+

САК

+

+

-2 4 6 3

С е ^<у« ^ /сала

»1,гЛ&

Экспонометрическая связь серой шкалы с хроматическим цве­том объекта съемки.

Следовательно, если нам удастся воспроизвести в цветном кадре серую шкалу не только серой, но и без искажении ее градации '(то есть соотношений яркости ее полей), то при этом автоматически окажутся переданными без искажении и соотношения зональных яркостей хроматического цвета, а следовательно, и сам хроматический цвет.

Очевидно также, что это будет справедливо для всякой хроматической покраски объекта, снятой в одинаковых^ усло­виях с серой шкалой, так как зональные яркости любой хро­матической покраски всегда будут лежать в пределах величин зональных яркостей полей серой шкалы.

Наблюдая непосредственно сам хроматический цвет, вос­произведенный на пленке, мы не можем визуально анализи­ровать количественную сторону происшедших в нем зональ­ных искажений, так как глаз дает нам лишь общее впечатле­ние от цвета на основе суммарного действия всех трех спек­тральных зон. Серая же шкала позволяет нам ясно наблюдать весь ход фотографической регистрации зональных яркостей цветов потому что, она представляет собой, по сущееству, 93

как бы расчлененные зоны всех хроматических цветов, систе;

матизированные в одном ряду.

Серая шкала оказывается, таким образом, в роли удобно го индикатора, сигнализирующего о качестве воспроизведения, тонов в контролируемом ею месте объекта съемки.

Чтение изображений серых шкал на всех стадиях цветного процесса значительно проще, чем чтение промежуточных форм изображений хроматических цветов. Кроме того анализ шкал легко поддается объективным оценкам, допускает про­стые формы документациии режимов съемки и обработки цветных фильмов.