- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
В зарубежной практике экспонометрических расчетов принят весьма удобный способ выражения и расчетов цветовой
130
температуры в так называемых майред-числах. (М1гес1 — сокращение от М1сго гес1ргоса1 ае^гее). Способ этот применяется также для характеристики действия, цветных конверсионных светофильтров, предназначенных для компенсации цветовой температуры при фото-киносъемках. '
Исчисление майред-чисел употребляемых для маркировки светофильтров ведется по обратным величинам цветовой температуры, умноженным на 105. Так, например, белый свет с цветовой температурой 5000°К выражается майред
-,-, 4 ,„5 100000 пг, числом 20 из следующего расчета: ——-10 =———==20, - - 5000 5000
Красноватый свет лампы с цветовой температурой 3000° К выражается числом 33 *. Разница в цветности этих светов, составляющая 13 декамайред, и является количественной характеристикой конверсионного светофильтра, могущего уравнять их фотографическое действие.
Голубые светофильтры, обозначаемые буквой «В» (от В1ие—голубой) уменьшают число майред, а красноватые, обозначаемые буквой «К» (от Кей—красный) — увеличивают. Следовательно, светофильтр обозначенный «В 13» годится для съемки при лампах накаливания с цветовой температурой 3000°К на пленку, выпускаемую для дневного света, а светофильтр «К 13» для съемки при дневном свете на пленку, предназначенную для лампового освещения.
Зная число майред, характеризующее ту или иную цветовую температуру освещения, легко рассчитать необходимый съемочный конверсионный светофильтр для данной пленки. Но нужно иметь в виду, что относительный сдвиг цветовой температуры в градусах Кельвина при одном и том же светофильтре получается разным, в зависимости от участка шкалы температур. Так например, светофильтр КЮ понижает цветовую температуру 10.000°К на 5000°, а температуру 2.500°К—только на 500°К
Цветные негативные пленки типа ЛН, балансируемые яа цветовую температуру в пределах от 3130°К до 3500°К, требуют цветности освещения 32—28,6 декамайред. Пленки типа ДС, балансируемые на цветовую температуру 4.840— 5770° К требуют 20,7—17,4 декамайред.
§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
Приросты оптической плотности негатива на прямолинейном участке характеристической кривой негативного материала прямо пропорциональны приросту логарифма экспозиции,
* Числа эти именуются «декамайред».
-131
Таблица 9
Числа майред, характеризующие источники света с. различной цветовой температурой
Источник света
|
Цвет. темпер. в град. Кельвина
|
Числа майред
|
Нормальная бытовая осветительная лампа ...... Прожекторная лампа Кинопрожекторная лампа . . . Лампа КПЖ ..... Дневной белый свет . . .
|
2.400 2.550 3.000 3.300 4.800— 5.500
|
41,7 39,3 33 30 21—18
|
Свет от неба в пасмурную погоду Свет в тени от безоблачного неба различной степени синевы ^
|
6.000— 7.000 8.000—20.000
|
16—14 12,5—5
|
умноженному на гамму, до которой проявляется данный негатив. Формула имеет вид:
^7а — ^1 = (.ЛОГ.//2 — ЛОГ.//,)-Т.
Пример: при удвоении освещенности объекта логарифм экспозиции увеличивается на 0,3. Если негатив будет проявляться до гаммы 1,0, то оптическая плотность его увеличится также на 0,3 и будет увеличиваться на эту величину при каждом удвоении освещенности объекта или, что то же самое, при каждом раскрытии объектива на одно деление диафрагмы. Если же для проявления выбрана гамма 0,7, то приросты плотности уменьшатся и будут равны произведению 0,3 на 0,7, то есть 0,21. Аналогично при гамме 0,6 они будут равны 0,18 и т. д.
Произведенный расчет является приближенным, так как при одном и том же изменении съемочной экспозиции на плотность негатива будет влиять также характер снимаемого объекта, влияющий на различную величину светорассеяния в системе объектив-камера-пленка. В наименьшей степени его влияние будет выражаться при павильонных съемках, особенно крупных планов, и в наибольшей—при натурных съемках, особенно при включении в кадр больших площадей яркого неба или снежных •пространств;