- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
5) Метраж кадра со шкалой
Для оценки изображения шкалы достаточно, вообще говоря, одного кадра, но снимать приходится кусок некоторой длины и из него выбрасывать начало и конец, так как стабильная экспозиция устанавливается в кинокадре лишь по достижении камерой стабильной частоты съемки. Это относится к аппаратам как с ручным приводом, так и с пружинным и моторным. Практически приходится снимать кусок длиной не менее 0,5—1 метров. При кадровой съемке достаточно снять несколько кадриков.
В тех случаях, когда кадры с изображением шкалы должны просматриваться на экране, метраж зависит от целей просмотра. . , ,
6.) Место кадра со шкалой в снятом ролике.
Шкала обычно снимается в начале первого кадра и если последующие кадры однородны по характеру снимаемых объектов и их экспонометрическим условиям, то для целей установки света при печати нет надобности снимать шкалу в каждом кадре. При переходе же к новым, существенно отличающимся условиям съемки, шкалу следует снимать повторно. '
При экспериментальных съемках может быть необходима съемка шкалы в каждом кадре. ' , .
Если шкала оказалась снятой в конце ролика, и она имеет существенное значение для установки света на весь ролик, то лаборатория печати должна быть об этом предупреждена.
;гоо .
Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
Принцип маскирования удобнее всего показать на примере фотографического воспроизведения зеленого цвета.
Пусть на негативную многослойную пленку фотографируется объект в виде зеленого круга на черном фоне. Для упрощения допустим, что цвет круга идеально зеленый, то есть содержит в своем спектре лучи только зеленой зоны, а зональная сенсибилизация пленки также идеальна.
Такой объект очевидно будет экспонироваться только в одном среднем слое пленке—зеленочувствительном. Негативное изображение объекта представится в виде пурпурного круга на белом фоне- Если бы пурпурный краситель в негативе был тоже идеальным, то его кривая спектрального поглощения имела бы вид, показанный на рис. 44 пунктиром, то есть цвет его был бы идеальным «минус зеленым». Это значит, что такой негатив при печати полностью поглощал бы зеленые лучи света копировального фонаря и позитивная пленка экспонировалась бы под таким негативом только лучами синей и красной зоны в равных количествах. Это дало бы при проявлении позитива выход в нем равных количеств желтой и голубой красок, которые в сумме (при субтрактивном сложении) воспроизвели бы зеленый цвет оригинала.
Но практически дело обстоит иначе. Пурпурный краситель в негативе неидеален и имеет кривую поглощения показанную схематически на рис. 44 сплошной линией. Кривая эта показывает, что оптическая плотность красителя относится не только к зеленой зоне, но частично и к синей, то есть реальный пурпурный краситель кроме зеленых лучей поглощает частично и синие. Это означает, что при печати негатива с таким красителем позитивная пленка будет недостаточно экспонироваться синими лучами и в ней при проявлении будет образовываться недостаточное количество желтой краски. Голубая краска окажется в избытке и это придаст зеленому цвету позитивного изображения синеватый холодный оттенок.
Итак, в реальном пурпурном негативном красителе имеется вредная оптическая плотность в синей зоне, которая и является причиной искажения цветопередачи зелени.
Нетрудно видеть, что цвет этой вредной оптической плотности пурпурного красителя является желтым («минус синим»).
Следовательно, мы можем представить себе наш негатив, состоящим как бы из двух негативов сложенных вместе, один
101
•эь 1
|
|
«
|
\ \ 1
|
1 1 1 \
| |||
| |||
^х» ^"оо ^оо 70С
|
Аг,4^
.Идеальный и реальный пурпурный негативный краситель.
из которых идеальный пурпурный, а другой — желтый, создающий вредную плотность в синей зоне. . -
Как же избавиться от этой вредной желтой плотности пурпурного красителя?
Поиски другого пурпурного красителя с лучшей кривой спектрального поглощения оказались бесполезными. Пришлось искать другой путь—средство, парализующее вредное действие желтой плотности пурпурного красителя. Таким средством оказалась желтая маска для пурпурного слоя негатива. Принцип ее действия следующий.
Известно, что если негативное изображение объекта совместить с позитивным, то оно исчезнет. Следовательно, таким же путем можно избавиться и от вредного желтого изображения в пурпурном слое негатива. Для этого достаточно добавить к пурпурному слою негатива желтое позитивное изображение объекта съемки, маскирующее собой желтое негативное. Разумеется, плотность и контраст такого маскирующего позитивного изображения должны быть строго согласованы с маскируемым негативным изображением.
Тогда при наличии желтой маски наш негатив можно представить состоящим из идеального пурпурного изображения, наложенного на сплошной желтый фон, составляющий'. как бы сплошную желтую вуаль негатива. Эта вуаль практически безвредна, так как все ее действие состоит только в общем поглощении некоторого количества синих лучей из света копировального фонаря. Образовавшийся недостаток синих №2 I • ''
лучей может быть легко компенсирован соответствующим увеличением относительного содержания их в свете копировального аппарата.