§ 73. Фактурные искажения цвета.

Кроме названных трех видов искажения цвета следует азличать еще искажения цвета по его фактурному признаку-)дин и тот же цвет, как известно, может быт'; фактурным или есфактурным. С цветометрической точки зрения он может ыть воспроизведен идеально, но искажен пз фактурному ризнаку, превратившись, например, из материального, фак-урного, в бесфактурный пространственный. Искажения этого ода не поддаются цветометрическому контролю и констати-уются лишь по визуальной качественной оценке. Теория .ветопередачи их не рассматривает, но в киносъемочной 'рактике они очень распространены и имеют большое зна-ение.

Часто фактурные искажения цвета входят в изобразитель-ую задачу кинооператора и играют, таким образом, положи-ельную роль в художественном киноизображении. Например, !ри павильонных киносъемках «под натуру» в качестве де-юративного фона неба часто служит грубый холст, окрашен­ный в голубой цвет. При рассматривании холста на близком 'асстоянии цвет его представляется поверхностным, так как я в данном случае неразрывно связан с ясно видимым его [атериальным носителем — фактурой холста. Но если его фотографировать в нерезко изображенном пространстве так, тобы фактура холста оказалась не переданной в киноизо-(ражении, то цвет из поверхностного превращается в про-Транственный и воспринимается как даль голубого неба.

Иногда фактурные искажения цвета делают цветные тела овершенно неузнаваемыми, вследствие чего кинозображение Становится неприемлемым.

'. В дальнейшем будет идти речь только о тех искажениях юета, которые рассматриваются теорией цветопередачи, р есть искажениях цветности и относительной яркости.

[ 75

§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'

Г

В этом вопросе следует прежде всего разграничивать п« нятия МЕСТНЫХ экспозиций и ОБЩИХ. Местными экспозе циями называются те, что относятся к отдельным яркостям объекта съемки (местным) и, следовательно, к отдельны) участкам фотослоя негативной пленки. Общими—называйте те, что относятся к объекту в целом. Величина общей экспс зиции связана с общей освещенностью объекта съемки, ди! фрагмой объектива, щелью обтюратора и частотой съемн

Для правильной тонопередачи необходимо, чтобы велич! на общей экспозиции обеспечивала экспонирование все! яркостей объекта в пределах рабочего участка характерней^ ческой кривой пленки. Нижняя граница этого участка практв чески соответствует плотности вуали, а верхняя—высше копируемой плотности негатива. Этим вносится существенна поправка в классическое определение нормальной экспозиции согласно которому предполагается, что все яркости объект» / должны экспонироваться только на прямолинейном участи характеристической кривой, в области так называемых но] мальных экспозиций.

Попытка экспонировать объекты съемок только на лина ном участке кривой привела бы к большим передержкам, пр которых многие негативы, особенно цветные, не дали бы хор( шего воспроизведения тонов, фактуры и цветности объекте съемки. Особенно пострадали бы при этом детали объект имеющие высокие яркости.

Общее требование к интервалу плотностей негатива, ка было сказано, (§ 59) состоит в том, чтобы он мог дать пр печати интервал экспозиций, согласованный с характерист! ческой кривой позитивной пленки, то есть не выходящи за пределы ее рабочего участка. Если это условие соблюдае ся, то такой экспонометрический режим будет способствова! получению тонопередачи с наименьшими искажениями. О клонения от идеального воспроизведения тонов будут обу ловлены в этом случае только формой использованных учас ков характеристических кривых негативной и позитивна пленок. Этот момент наглядно иллюстрируется графике тоновоспроизведения, предложенным Джонсом (§ 58).

На рис. 30 показаны примерные градационные крив! трех негативов, полученных при различных величинах общ| экспозиции и одинаковом проявлении. Негативы I и 2 отл чаются лишь общей плотностью. Градационные кривые ^ одинаковы по форме. Негатив же 3 отличается от 2 не толь!

76

меньшей общей плотностью, но и формой градационной кри­вой. Нетрудно видеть, что при негативе 3 резко нарушена пропорциональность передачи тонов объекта. В низших яр-

2 (

—»• Л^о^п в$»<г^-г<у

Омс^Зе

Градационные кривые негативов различно экспонированных и одинаково проявленных.

»

'костях его нет никакой градации тонов. Она исчезла в резуль­тате недодержки и не может быть восстановлена ни при каких режимах печати и проявления позитива. Таким обра­зом, значительная недодержка при съемке всегда вызывает заметные градационные искажения в тонопередаче объекта съемки-

1

2 ^

^аАае^ аКЛе/г^я

^с. 31

Градационные кривые негативов одинаково экспонированных и различно проявленных.

77

Рис. '31 показывает изменения градационной характер стики негатива при разном времени проявления и нормально акспозиции.

Основной источник градационных искажений цвета п[ цветной съемке лежит в неправильном воспроизведении гр даций зональных яркостей объекта съемки. Цветная нег тивная пленка регистрирует яркости объекта по трем кан лам,—по синей, зеленой и красной зоне. Следователь» требования правильной тоноиередачи распространяются авт матически и на градации зональных яркостей. Другими ел вами, мы должны стремиться не толькв к правильной общ;

тонопередаче объекта, но и к правильной зональной тонопер' даче, иначе правильное воспроизведение хроматических Ш тов будет невозможно.

Любой хроматический цвет может быть воспроизведен б искажения лишь при условии, что создаваемые им зональж экспозиции вызовут на трех слоях пленки пропорциональив величины зональных оптических плотностей. Это значит, ч;

не должно быть градационных искажений ни в одном с.к пленки. Но условие это часто нарушается при экспонирован» цветных фактур объекта съемки с передержкой или недодй жкой. При передержке высшие зональные яркости хромати;

ского цвета будут иметь тенденцию к подравниванию », в высших плотностях негатива, а при недодержке низшие з нальные яркости будут подравниваться к плотности вуалп.

Рис. 32 поясняет случай передержки. Допустим, график представляет оранжевый цвет той высшей яркости, при кот

^&н-ша» Копи^ма^ плогмастА / Ф

Не п

аус. 52

Искажение хроматического цвета при передержке

рой еще возможна пропорциональная передача его зональнЯ яркостей и при которой красная зона передается в негатиу высшей копируемой плотностью голубого красителя. Если я кость данного цвета повысить, как это показано на графике то возросшая плотность голубого красителя, даст прежш копировальный эффект, а плотность пурпурного возрастет:

максимума и сравняется с плотностью голубого. Это прш

78

1ет к тому, что оранжевый цвет воспроизведется в виде жел-'ого, у которого, как известно, зеленая и красная зоны рав-|ы. Таким образом, прирост яркости красной зоны (показан­ий штриховкой) воспроизведен не будет, то есть градация ональных яркостей хроматического цвета будет искажена. Дальнейшее повышение экспозиции, как показывает график ', приведет к выбеливанию хроматического цвета в позитиве. Рассматривая причины искажения цвета от недодержки |ри съемке, следует различать два рода недодержек:

1) когда низшие зональные яркости цвета оказались в не-ативе на уровне вуали, и

2) когда они образуют плотности в самом начале подъема [ижнего участка характеристической кривой пленки.

Надо помнить, что хроматический цвет может иметь при .остаточно большой интегральной яркости (суммарно в трех онах) малую величину какой-либо одной из зональных яр-юстей- В задачу же экспонирования при цветной съемке всег-1а входит пропорциональная передача не только интеграль-шх яркостей цветов (что мы называем тонопередачей), но и пропорциональная передача всех зональных яркостей каждо-о хроматического цвета (что можно было бы назвать «зо-|альной тонопередачей»).

При недодержке первого рода происходит «отсечка» низ­ших зональных яркостей хроматических цветов. Цвета, сфо­тографированные с отсечкой низших зон, получают характер-юе искажение: они не только темнеют, но при этом несколько ювышают свою чистоту за счет освобождения от разбелен-юсти, которую им придавала низшая из зональных яркостей.

На рис. 33 показан зональный график оранжевого цвета, ^который в случае отсечки наименее яркой зоны (синей) пре-

<5) ф

ей 1_с!

* ^п г • Ш п г ^ п г

^с. 53

Искажение хроматического цвета при недодержке

(решается в график двухступенчатой формы (случай 2). [Получающийся новый цвет—тоже оранжевый, но лишенный азбелки, которую сообщала ему отсеченная недодержкой

73

«ступень (показанная пунктиром), а потому кажущийся бол насыщенным.

В случае более сильной недодержки (случай 3) будет о сечена и следующая зона (зеленая), в результате чего в нег тиве зарегистрируется только одна красная зона. Это вызов такой же эффект цветопередачи, как если бы вместо оранж вого цвета фотографировался темно-красный. В последш случае оранжевый будет искажен не только по яркости, I и по цветовому тону.

По аналогичной схеме можно рассмотреть ход цветов! .деформации при недодержках и других хроматическ цветов.

При недодержках второго рода не происходит отсечек з минимальной яркости. Все низшие зоны хроматических цвет регистрируются в негативе, но с иной пропорциональность чем зоны средней и высшей яркости, из-за попадания их нижний участок характеристической кривой с меньшей га мой. Цвета, попавшие на нижний участок, воспроизводят менее насыщенными, так как на этом участке происход как бы компрессия зональных яркостей. Помимо это на нижнем участке часто наблюдается сильный разбала слоев пленки,образующий второй источник искажений цве1 Это создает предпосылки для различного характера цветов( произведения в тенях и светах объекта.

Нередко иной порядок расположения слоев по чувст! тельности на нижнем участке создает здесь и иное цветоде;

ние: зона низшей яркости может оказаться более актив ной, чем зона высшей яркости. В результате этого, наприм! темно-оранжевый цвет может зарегистрироваться как тем1 голубой и т. п.