Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Основные понятия англоязычного переводоведения. Терминологический словарь-справочник
.pdf
translation), и осуществляется в основном на ранге слова (хотя, с
другой стороны, он может рассматриваться и как подкатегория
перевода, не ограниченного рангом, на уровне клауз и предложений).
В XX в. вновь становится достаточно популярной концепция «форенизации». Так, В. Набоков (Nabokov, 2003) полагал, что термин
«буквальный перевод» не что иное, как тавтология, поскольку
перевод может считаться переводом, только если он буквален.
В поддержку концепции «форенизации», т.е. буквализации перевода (см. FOREIGNIZING STRATEGIES IN TRANSLATION),
выступали и такие теоретики перевода, как В. Беньямин (Benjamin,
1969), Мартин Хайдеггер (Heidegger, 1991), Дж. Штайнер (Steiner,
1975) и др. Возможности буквального перевода ограничены, веро-
ятно, различиями в типах ИЯ и ПЯ. Так, буквальный перевод
возможен при переводе текста, созданного на языке агглюнативного
типа, на язык изолирующего типа.
Англоязычная переводческая традиция обозначает термином
Literal translation практику сегментации исходного текста при переводе на отдельные слова и последовательную передачу этих
сегментов на переводящий язык. Эта же переводческая практика
известна в англоязычной традиции под термином word-for-word
translation. Как
практика в идеальном виде на практике реализована быть не может:
слово флективных или агглютинативных языков не может быть,
например, заменено одним словом изолирующего языка. По сути,
речь идет о постоянном переводческом компромиссе: более или
менее удавшейся попытке подобрать похожее слово в языке перевода или сохранить
Англоязычная традиция сегодня ссылается на авторитет
В. Набокова, который в ХХ в. (в 1955 г.) обосновал возможность
и правомерность использовать пословный перевод для ознакомления иной культуры, например, с текстом «Евгения Онегина»
А.С. Пушкина.
Библиогр.: Benjamin W. The task of the translator: An introduction to
the translation of Baudelaire's Tableaux parisiens // Benjamin W. Illuminations / Ed. by Arendt H., trans. by Zohn H.. – N.Y., 1969. – P. 69–82;
Catford J.C. A linguistic theory of translation. – L., 1965; Dryden J.
Preface to Ovid's epistles / Transl. by several hands // Dryden J. Of
dramatic poesy and other critical essays. – L., 1962. – P. 268–73; Heidegger M. The principle of ground / Trans. by Reginald L. – Bloomington, 1991; Nabokov V. Problems of translation: «Onegin» in English //
The translation studies. – L.; N.Y., 2003. – P. 23–68; Routledge ency-
признаются сами английские переводоведы, такая
исходный порядок слов основного текста.
вряд ли
121
clopedia of translation studies / Ed. by Baker M. – L.; N.Y., 2001;
Steiner G. After Babel. – Oxford, 1975; Venuti L. Rethinking translation. – L.; N.Y., 1992; Venuti L. The translator’s invisibility. – L.; N.Y.,
1995.
В.Н. Базылев, Е.В. Поздеева
LITERALISM (буквализм) – приверженность «букве» или буквальному смыслу в переводе (см. LITERAL TRANSLATION).
По определению П. Ньюмарка, буквализм можно рассматри-
вать как критерий / меру (yardstick) точности перевода (Newmark,
1988). В частности, Ньюмарк пишет, что если мы хотим оценить
перевод текста, требующего особую точность, то не может быть
более надежного критерия, чем буквализм. Ученый сравнивает
слова исходного текста с нотами, буквально следовать которым и
должен переводчик. Слова в тексте, будучи связаны вертикально
ассоциациями и этимологией (парадигматическая связь) и горизонтально (синтагматическая связь), приобретают особую экспрессивность в данном конкретном тексте, что и должно быть сохранено
в переводе (Newmark, 1988).
Библиогр.:
Traduction, términologie, redaction. – Montréal, 1988. – Vol. 1, N 2. –
P. 133–145.
LITERARY TRANSLATION (художественный перевод) – перевод произведений художественной литературы, т.е. текстов, основная функция которых заключается в художественно-эстетическом воздействии на читателя; раздел литературоведения,
изучающий перевод как вид литературного творчества
испытывает трудности при истолковании данного термина. Сами
авторы переводоведческих
имеющихся в специальных работах определений. Этот вид переводческой деятельности имеет дело прежде всего с поэзией, драмой и
прозой, в направлении от «высокой литературы» к литературе
«низкой», в т.ч. фантастике, детской, детективам и т.д.
стоящее время четкая
границы между собственно переводом художественной литературы
Newmark P. Pragmatic translation and literalism // TTR:
Н.М. Нестерова
Англоязычная переводческая традиция в настоящее время
работ признаются в тавтологичности
В англоязычной переводческой культуре отсутствует в на-
концепция данной переводческой практики:
122
(вне зависимости от жанровой принадлежности текста), адаптацией
и сочинением на тему расплывчаты.
Библиогр.: Bassnett S. Comparative literature. – L., 1993; Even-
Zohar I. The position of translated literature within the literary polysystem. – Tel Aviv,1978; Lambert J., Gorp H. van. On describing translations. – Amsterdam, 1985; Lefevere A. Translation. History. Culture:
A sourcebook. – N.Y., 1992; Routledge encyclopedia of translation
studies / Ed. by Baker M. – L.; N.Y., 2001; Toury G. In search of a
theory of translation. – Tel Aviv, 1980.
В.Н. Базылев
LITERARY TRANSLATOR (переводчик художественной литературы) – переводчик, который занимается переводами классической
и современной литературы трех родов: поэзия, проза и драма, дублирует иностранные фильмы или переводит субтитры к ним.
Главная задача переводчика художественной
представить как можно более точный перевод оригинала. Это не
означает «буквальный перевод», переводчик должен пытаться
передать оригинальный замысел произведения, вызвать те же чувства и переживания у иностранных читателей, что и у читателей
оригинала (Baker, 2001). Переводчик – прежде всего читатель, а
потом уже писатель, и в процессе чтения у него должна
позиция. Переводчик сначала читает текст на ИЯ, затем декодирует
его в ПЯ, соответственно перевод отражает его (ее) творческую
интерпретацию текста оригинала. То, насколько точно переводчик
передает форму, ритм, метр, тон, регистр и т.д. оригинала, зависит
от функции перевода, его читательского предназначения. Критерии, определяющие способы перевода, менялись в
не существует какой-либо единой модели, которой переводчики
могли бы следовать (Bassnett, 1980). Идеальная/совершенная интерпретация/перевод достигается в результате абсолютно точной
передачи впечатления от прочтения оригинала, которое складывается на основе полного понимания прочитанного. «Полное понимание заключается не только в точном следовании ходу мысли,
восприятии чувств,
ния писателя, но и в том, чтобы все эти дополнительные значения
выстраивались в правильном порядке» (Richards, 1929, р. 332).
Неумение переводчика понять, что текст – сложный комплекс
различных систем, ведет к односторонности перевода. В 1990-е
годы ряд исследователей провозгласили т.н. культурный поворот
улавливании тональности и осознании намере-
литературы –
быть своя
разные эпохи, и
123
(«cultural turn») в переводоведении (Bassnett, Lefevere, 1990). По их
мнению, «не слово, не текст, а культура становится оперативной
единицей перевода» (Bassnett, Lefevere, 1990, р. 8). Следовательно,
переводчики художественной литературы должны не только профессионально владеть двумя и более языками, но и хорошо понимать другую культуру. Они выполняют важную миссию сближения
культур, переводя произведения, которые по разным причинам
были
избраны для перевода. Они также в значительной степени
определяют этот выбор, часто пишут обзоры иностранной литературы по запросам издательств. Переводчик создает новый образец
на другом языке, на основании собственных познаний, исследований и творческих способностей. Новый текст, появившийся в результате перевода, в свою очередь подвергнется многочисленным
прочтениям и
рением как автора оригинала, так и переводчика. Процесс перевода литературного произведения начинается со знакомства с
текстом, внимательного чтения и перечитывания. Далее переводчик начинает свое исследование текста оригинала и других работ
автора оригинала. Это может включать поездку в страну, где проживал автор
туры. Если переводится произведение современника, то, как правило, наблюдаются разные формы сотрудничества автора с
переводчиком. Некоторые авторы участвуют в процессе перевода
и вносят какие-то добавления в текст. Другие предпочитают комментировать уже готовый черновой вариант перевода. Существуют
также различные внешние факторы,
вариант перевода. Например, в случае с переводом драматического
произведения поправки в текст перевода могут вноситься в процессе
театральной постановки данного произведения. В лондонских театрах принято отдавать подстрочник (черновой перевод) одному из
известных английских писателей, который на его основе создает
литературную версию. Особый случай представляет собой перевод
лирических произведений и современной прозы (например,
Дж. Джойса), где переводчик сталкивается с различными ритмическими структурами, образами, символикой, двусмысленностью
выражения и двояким смыслом. Многократное прочтение и изучение позволяют уловить общий принцип, но в основном переводчик
руководствуется интуицией и воображением. Таким образом, художественный перевод – это социально и культурно обусловленный процесс. После сдачи рукописи в издательство перевод подвергается редактированию с применением других критериев.
интерпретациям, которые могут не совпасть с наме-
оригинала, исследования в области истории и литера-
влияющие на окончательный
124
Например, в англо- и испаноязычных странах книги издаются на
разных диалектах и вариантах языка, в результате чего в литературный текст вносятся (не всегда оправданные) поправки. Кроме
того, редакторы не всегда владеют языком источника (Baker,
2001). Анализируя работы профессиональных переводчиков художественной литературы, М. Бейкер пришла к выводу о том, что
возможно
отдельного переводчика. Описание этой модели будет включать
определенные предпочтения в области лексических единиц, синтаксических структур, соединительных элементов и пунктуации
(Baker, 1993).
Библиогр.: Baker M. Towards a methodology for investigating the
style of a literary translator // Text and technology: In honour of John
Sinclair / Ed. by Baker M, Francis G., Tognini-Bonelli E. – Amsterdam,
1993. – P. 241–266; Bassnett S., Lefevere А. Translation, history and
culture. – L.; N.Y., 1990; Bassnett S. Translation studies. – L.; N.Y.,
1980; Routledge encyclopedia of translation studies / Ed. by
Baker M. – L.; N.Y., 2001.
LOCAL ADAPTATION (адаптация текста к местным условиям) –
преобразование текста перевода в соответствии с условиями восприятия текста реципиентом,
особенностями реципиента.
ции, которую можно рассматривать широко – преобразование
текста вообще, в том числе и внутриязыковое (пересказ, сокращение,
трансформация, имитация, подражание), и более узко, в аспекте
теории перевода, – преобразование текста перевода, в результате
которого осуществляются определенные изменения в описании
предметной ситуации
С точки зрения основной цели перевода – эквивалентности адаптация текста перевода исключает ее достижение, так как серьезной
трансформации подвергается не только лингвистическое оформление текста, но также и выражаемые в исходном тексте смыслы,
его содержание. Поэтому еще с античных времен происходило
четкое разграничение адаптации и трансформации
находим в работах Цицерона и Горация. Следует различать адаптацию как подход к переводу, как стратегию смысловой перера-
выделить некую модель, определяющую личный стиль
М.А. Захарова
в частности с национально-культурными
Local adaptation является одной из разновидностей адапта-
или заменяется сама предметная ситуация.
, которое мы
125
ботки текста и адаптацию как определенный прием, который может
быть использован в переводе (см. ADAPTATION).
Основной причиной, которая может оправдать адаптацию,
по мнению Ж. Вине и Ж. Дарбельне (Vinay, Darbelnet, 1958), являются
контекстуальные условия, в которых представлена ситуация, отсутствующая в культуре носителей языка перевода. Н. Гарбовский
(Гарбовский, 2004) поясняет эту ситуацию следующим образом:
адаптации могут быть подвергнуты предметные ситуации, превратно истолкованные в культуре носителей языка перевода.
Дж.Л. Бастен (Bastin, 2009) приводит следующие причины, допускающие адаптацию в переводе: наличие в тексте кросскультурных
кодов (сленга, искусственных языков, жаргонов); отсутствие
предметной ситуации в культуре языка перевода (культурная неадекватность); изменение жанра, переход из одного дискурса в
другой, например адаптация текста для детей; возможность нарушения коммуникации, например, при изложении очень архаичных
текстов, так как изменился способ повествования (Bastin, 2009,
p. 119). Наиболее часто адаптированные переводы встречались в
XVII–XVIII
A. Бриссе (Brisset, 1989), Сантойо (Santoyo, 1989) рассматривали
данный прием как уничтожение в исходном тексте информации о
месте и времени события, для этого они использовали такие термины, как «reterritorialization» и «naturalizing». В современной
переводческой практике есть жанры, где адаптация является уместной и даже иногда необходимой; в первую очередь адаптация
местным условиям необходима рекламным текстам, иногда она
вполне уместна в детской литературе. Ньюмарк (Newmark, 1982)
указывал на необходимость адаптации фрагментов текстов, имеющих метаязыковой характер. Косериу (Coseriu, 1977) замечал, что
отдельные виды адаптации позволяют реализовать приоритет
функции над формой, что создает те же формы воздействия на читателя, что и в исходном тексте. Дж
сматривает адаптацию как набор определенных приемов, к которым относит: транскрипцию оригинального текста, опущение
части текста, расширение или пояснение информации в тексте перевода или примечаниях, замену сленга, неологизмов, бессмысленных слов довольно грубыми эквивалентами родного языка, перенос
действия во времени (исторические события переносятся в новое
время),
рая порождается факторами, менее тесно связанными с содержанием
вв., особенно при переводе драматических произведений.
к
.Л. Бастен (Bastin, 2009) рас-
изменение ситуационных и культурных особенностей.
Local adaptation следует отличать от general adaptation, кото-
126
исходного текста или ситуацией перевода. Если local adaptation
может быть использована как прием и применена к изолированной
части текста для решения конкретных задач, чаще всего для устранения препятствий в понимании текста, глобальная адаптация
направлена на изменение текста в целом, его структурную и содержательную перестройку. Решение о глобальной адаптации
переводчик принимает
пример, цензура), подчиняясь одной цели, передать целевые установки автора исходного текста, его функции и механизмы воздействия на читателя, жертвуя формальными соответствиями и
семантической эквивалентностью.
Библиогр.: Bastin G.L. Adaptation // Routledge encyclopedia of trans-
lation studies / Ed. by Baker M. – L.; N.Y., 2001. – P. 117–119; Bastin G.L. Traducir o adaptar? – Caracas, 1988; Bastin G.L. Les interventions délibérées du traducteur // XVII Conference of the Canadian
association of translation studies. – L.; Ontario, 2005; Brisset A. In
search of a target language // Target. – Amsterdam, 1989. – Vol. 1,
N 1. – P. 10–27; Coseriu E. El hombre y su lenguaje. – Madrid, 1977;
Farghal M. Managing in translation: A theoretical model // Meta. –
Montréal, 1993. – Vol. 38, N 2. – P. 257–267; Newmark P. Approaches
to translation. – Oxford, 1982; Newmark P. A textbook of translation. –
Upper Saddle River (N.J.), 1988; Nord Ch. Translating as a purposeful
activity: Functionalist approaches explained. – Manchester, 2006;
Santoyo J.C. Traducciones y adaptaciones teatrales: Ensayo de una
tipología // Cuardernos de Teatro clasico. – Madrid, 1989. – N 4. –
P. 96–107; Vinay J.-P., Darbelnet J. Comparative stylistics of French
and English: A methodology for translation / Transl. a. ed. by
Sager J.C., Hamel M.-J. – Amsterdam; Philadelphia, 1995; Гарбовский Н.К. Теория перевода. – М., 2004.
LOOSE TRANSLATION (вольный перевод) – 1) вольный, сво-
бодный перевод
Данный термин в работах англоязычных теоретиков перевода
употребляется в двух основных указанных выше значениях.
В обоих случаях употребления термин определяет переводческую
деятельность с точки зрения результата и с точки зрения метода
его выполнения, т.е. отношения переводчика к своей деятельности.
См. также FREE TRANSLATION, DIRECT
TRANSLATION, WORD-BY-WORD TRANSLATION.
, перевод на тему; 2) неточный, небрежный перевод.
под воздействием внешних условий (на-
Л.Д. Захарова
127
Библиогр.: Bassnett S. Comparative literature. – L., 1993; Even-
Zohar I. The position of translated literature within the literary polysystem. – Tel Aviv,1978; Lambert J., Gorp H. van. On describing translations. – Amsterdam, 1985; Lefevere A. Translation. History. Culture:
A sourcebook. – N.Y., 1992; Routledge encyclopedia of translation
studies / Ed. by Baker M. – L.; N.Y., 2001; Toury G. In search of a
theory of translation. – Tel Aviv, 1980.
М.Б. Раренко
LYRICAL TRANSLATION
TRANSLATION, POETRY TRANSLATION, DRAMA
TRANSLATION
MACHINE-AIDED TRANSLATION (компьютерный перевод,
машинный перевод) – см. COMPUTER-AIDED TRANSLATION,
MACHINE TRANSLATION
MACHINE AIDS FOR TRANSLATORS (технические средства,
оказывающие помощь переводчику при работе) – см. COMPUTERAIDED TRANSLATION, MACHINE TRANSLATION
MACHINE TRANSLATION (машинный перевод, автоматиче-
ский перевод) – перевод, выполненный при помощи технических
средств.
В идеале машинный перевод (МП) мыслится как процесс
выполнения перевода с одного естественного языка на другой без
участия человека. История машинного перевода
годняшний день примерно пятьдесят лет существования и не потеряла своей актуальности, поскольку потребность в мире в быстром
и одновременно дешевом переводе не только не падает, но постоянно растет. Первыми разработчиками в области МП были ученые
разных отраслей знания, в первую очередь математики, программисты, и первоначально
ция языка как некоторого кода, а сама проблема перевода рассматривалась как проблема перекодирования из одного языка (кода) в
другой, однако потом стало ясно, что этот подход к проблемам
МП является слишком узким.
(поэтический перевод) – см.
насчитывает на се-
в основе разработки МП лежала концеп-
LITERARY
128
При помощи МП предполагается переводить не все тексты, а
только информативные, т.е. научно-технические, научные, коммерческие, деловые, рекламные, юридические, политические и т.д.
Художественные тексты не рассматриваются разработчиками МП
как объект МП.
В настоящее время известно несколько систем машинного
перевода: так называемый полностью автоматический высококачественный машинный перевод (Fully Automatic High Quality Machine Translation (FAHQMT)), машинный перевод с участием человека (Human-Aided Machine Translation (HAMT) (см. HUMAN-
AIDED MACHINE TRANSLATION) и перевод, осуществляемый
человеком с привлечением технических средств (Machine Assisted /
Aided Human Translation (MAHT) (cм. MACHINE AIDED
HUMAN TRANSLATION). Системы машинного перевода разли-
чаются и степенью участия в переводческом процессе человека, и
качеством выдаваемого перевода. Так, например, первый тип машинного перевода используется только для перевода узкоспециальных текстов. Качество
ной программы приближается к качеству текстов, переведенных
профессиональным переводчиком. Второй вид машинного перевода
нуждается в последующем редактировании переведенного машиной текста. Полученные в результате перевода машиной тексты
(без последующего исправления профессиональным переводчиком)
часто используются в качестве подтверждения того, что человеческие языки сильно отличаются друг
машинный перевод всегда плох. Третий вид машинного перевода
необходимо рассматривать как полезное дополнение к работе
переводчика.
Библиогр.: Arnold D., Balkan L. Machine translation: An introductory
guide. – Mode of access: http://clwww.essex.ac.uk. MTbook/HTML/;
Balkan L. Translation tool // Meta. – Montréal, 1992. – Vol. 27, N 30. –
P. 408–420; Craciunescu O., Gerding-Salas C., Stringer-O’Keeffe S.
Machine translation and computer-assisted translation: A new way of
translating? – Mode of access: http://www.accurapid.com/journal/
29bias.htm; Hutchins W.J. The state of machine translation in Europe
and future prospects. – Mode of access: http://www.hltcentral.org/
page-917.0.shtml; Hutchins W.J. Translation, technology and the translator. – Mode of access: http://www.bcs.org.uk/siggroup/nalatran/
nalamtr7/nalamt76.htm; Hutchins W.J. Computer-based translation
systems and tools. – Mode of access: http://www.eamt.org/archive/
hutchins_intro.html; Kay M. History of machine translation. – Mode of
переведенных текстов при помощи дан-
от друга, а также и того, что
129
access: http://www.lsadc.org/Kay.html; Lehrberger J., Bourbeau L.
Machine translation. – Amsterdam, 1988; Newton J. Computers in
translation: A practical appraisal. – L., 1994; Nino A. Evaluating the
use of machine translation post-editing in the foreign language class //
Computer assited language learning. – Vol. 2, N 1, February. – Manchester, 2008. – P. 29–49; Routledge encyclopedia of translation studies /
Ed. by Baker M. – L.; N,Y., 2001.
М.Б. Раренко
MACHINE-AIDED HUMAN TRANSLATION (MAHT) (перевод,
выполненный человеком при помощи технических средств перевода) – см. MACHINE TRANSLATION
MACHINE-AIDED TRANSLATION (перевод, выполненный
человеком при помощи технических средств перевода) –
см. MACHINE TRANSLATION
MACROCONTEXT (макроконтекст) – текстовое окружение единицы перевода, выходящее за рамки словосочетания и предложения.
Данное понятие следует рассматривать в отношении
вопоставленному ему понятию microcontext (см.
под которым следует понимать ближайшее окружение слова.
В понятие macrocontext включают довольно различную по
типу информацию, представленную в тексте. С одной стороны, это
так называемые фоновые знания, связанные с жизненным опытом
реципиента, особенностями его индивидуальной картины мира и
предметом речи в исходном тексте, с другой стороны, это функционально-стилистические и
Макроконтекст играет важную роль для адекватного восприятия и
передачи единицы перевода в тех ситуациях, когда ближайшее
окружение не разрешает всех вариантов интерпретации семантики;
знакомство с макроконтекстом помогает осуществлять коррекцию
восприятия, в границах макроконтекста возможно компенсировать
некоторые смыслы, утраченные на уровне микроконтекста вследствие непереводимости отдельных единиц.
В отличие
вольно размыты и различны в каждом конкретном случае; так,
Снел-Хорнби включает в него социальные и культурные аспекты
от микроконтекста границы макроконтекста до-
прагматические характеристики текста.
MICROCONTEXT),
проти-
130
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]